油畫技法裝飾坭興陶初探

曾誼

摘 要：坭興陶已逐漸復興，但坭興陶一直沒有受到社會的廣泛了解和認可，受眾面一直不大。用油畫的技法來裝飾坭興陶，讓坭興陶在窯變的基礎上。獲得更豐富的色彩變化及更多的藝術表現空間，這對于提高坭興陶的藝術價值具有重要的意義。

關鍵詞：油畫技法;裝飾;坭興陶

引言

中國陶瓷油畫自明代萌芽之后，清代陶瓷粉彩技藝的發展，陶瓷藝人已經將陶瓷繪畫與油畫藝術相結合，并創造性開辟了陶瓷油畫的創作先河。此時期的陶瓷油畫創作內容多直接以西方油畫為藍本，內容也多以西方宗教人物為題材，其創作多屬直接復制，在技法上并未真正成熟。近些年來，由于陶瓷色料和釉料的飛速發展。筆者萌發出嘗試運用油畫技法裝飾坭興陶，形成了一種全新的審美情趣以及藝術效果的想法。希望可以將西方油畫技法融合進坭興陶裝飾當中。

一、使用油畫技法裝飾的必要性

欽州坭興陶，學名紫坭陶，古稱越陶，經高溫燒制后，形成“窯變”而呈現古銅、深藍、墨綠、朱紅、灰等諸多顏色。但由于受本身材質所限，顏色大多較深較重較單一，在清代，坭興陶的許多作品已經發展出了紅白泥嵌填技術，可惜由于欽州沒有發現象云南建水的五色土，因而只是單色填泥。出現了“紅器白花”及“白器紅花”的坭興陶。顏色較單調，而且圖案也比較傳統和簡單。所以欽州坭興陶一直以來受眾較小，愛好群體都是偏中老年。在青少年和女士這兩個群體中缺乏擁躉。坭興陶雖說是名列中國四大名陶，但在中國甚至國際并沒有獲得其應有的知名度。為增加坭興陶的藝術裝飾效果，豐富坭興陶的色彩及畫面。提高坭興陶的經濟價值和藝術價值。筆者覺得有必要融會貫通，洋為今用。用油畫的技法和表現形式裝飾坭興陶。增強坭興陶的視覺沖擊力和藝術魅力。

二、使用油畫技法裝飾的可能性

油畫的色彩顏料有著極強的覆蓋力以及透明性的特點，并且其繪制出來的藝術作品具備了設色豐富、逼真傳神以及有極強的體積感和肌理效果。使用油畫技法裝飾的可能性，關鍵在于：陶瓷顏料能夠和油畫顏料一樣使用色層語言。另外，因為坭興陶成型后不需要施釉，所以不能像瓷器那樣進行釉上彩裝飾。因此要解決這一問題。必須要依托坭興陶的本身特點，配制適合坭興陶使用的色泥。經過試驗。在原材料上來說，已經沒有任何問題，筆者嘗試用景德鎮，佛山及云南幾個陶瓷產區的陶瓷顏料，色粉以及色泥。將各地購買的陶瓷顏料與本地的白泥按比例相混合。保證其顯色溫度與坭興陶相接近。溫度控制在1080度到1150度左右，不易脫落。最終可以在坭興陶器物上面完美呈現出油畫的效果。

三、可使用在坭興陶上的油畫技法

油畫技法一：透明畫法

透明畫法是最古老的繪畫技法，它主要是進行色彩罩染，使兩種顏色通過視覺調和而產生第三種顏色。

油畫技法二：層次畫法

所謂層次畫法就是對作品進行多層次著色，在作畫時先用單色畫出整個形體，然后用顏色進行層次塑造，暗部需畫得較薄，中間調子和亮部則需要畫厚一些，以此形成色塊之間的對比，整個畫面就會由于所涂的多厚薄程度不一，所顯示的色彩具有豐富的韻意與肌理，給人一種鮮明的層次感。

油畫技法三：直接畫法

直接畫法也稱為直接著色法，就是指在坭興陶上作出物體的大致輪廓后，憑借對物體的色彩感覺或者對畫面色彩的構思鋪設顏色一次性完成，在作品畫完后如果有什么瑕疵可以用畫刀刮去繼續上色調整，直接畫法是現在最常用的技法，在繪畫過程中所使用的顏料都比較濃厚，色彩飽和度也很高，筆觸清晰，讓人容易與畫面內容產生共鳴。

油畫的具體細節處理技法還有：油畫刮除法;唐克法;刮痕法;壓色法;印壓法;罩染法;獨幅版畫法;點彩法和色粉混合技法。

總的來說，這些技法都可以靈活地運用，用調制好的陶瓷色泥在厚畫法和薄畫法中根據畫面的取舍，可以在色層上堆疊，也可以在色層上擠壓，也可以在色層上刮除及罩染。創造出傳統的裝飾方法沒有辦法呈現的肌理效果和體積效果。給人耳目一新的和無窮想象的視覺感受。給藝術家在坭興陶這一創作載體上有著更多的創作手段和可能。比如點彩法就非常適合坭興陶的油畫表現。這就很容易把意大利文藝復興時期的印象派畫法引進我們的坭興陶，與世界接軌，走向世界。

四、結語

經過筆者的努力。用油畫技法創作的坭興陶作品已經不斷涌現，相信在不久的將來，這一種類的坭興陶會在更多的學院派的油畫藝術家的加入后蓬勃發展，給坭興陶的未來走出一條新路。

參考文獻

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