這十年，主旋律劇越發接地氣

羅曉汀

電視端，《我們這十年》在東方、浙江、江蘇和廣東四大衛視熱播;網絡上，該劇在五大視頻平臺同步播出，連續4天這電視劇網絡播放量第一，許多觀眾點贊該劇貼近生活、真實感人。2022年是國產劇的主旋律大年,從豆瓣評分9.3的《大山的女兒》到近期熱播的《底線》《大考》,不但收視上屢創佳績，更是在口碑上獲得巨大認可。10年前，“流量+IP”長驅直入，和如今，主旋律劇集正在席卷會國，成為獨樹一幟的國民劇類型。可以肯定的是一，主旋律劇的變化和發展還遠沒有結束，這種中國特有的類型前景依然廣闊。

“人民視角”接地氣

《我們這十年》中的兩個單元《唐宮夜宴》和《熱愛》已與觀眾見面，前者聚焦一群舞蹈演員打造精品的過程，后者講述一名師范畢業的青年帶著理想走進新疆偏遠地區的中學任教。兩個故事的共同點是用“人民視角”講述百姓生活，劇中人物都是“平平無奇”的普通人,卻在時代的變遷中創造了屬于自己的故事，那些出自普通人的淚點、笑點和燃點自然最能打動觀眾。

這種接地氣的主旋律創作風格的上一個高峰，是2021年初推出、同樣在多個衛視和視頻平臺播出的《山海情》。《山海情》描繪了泛著土味的西北人生活，雖然一開始勸退了部分年輕人，但該劇后來的口碑同樣來自年輕觀眾。《山海情》打動觀眾的關鍵，正是真實接地氣的風格。

《山海情》中大量真實的扶貧細節被融入劇情，讓劇集既有戲劇性又趣味十足。同時該劇還為主旋律劇集找到了另一種風格：不刻意拔高任何人物，只要展示其真實-面，讓樸素的情感自然打動人心。《山海情》最終呈現了平民視角的扶貧史詩，同時兼顧藝術性主旋律和年輕人需求。

今年的主旋律劇集中也頻頻出現這種創作手法。不久前收官的《大考》中，導演沈嚴對家庭戲做了幽默處理；《胡同》則講述了三代老北京胡同女性居委會主任的故事。這些劇集都采用派新人“”的陣老戲骨容模式+演技，讓老戲骨撐起劇集口碑的同時，將傳統內容以年輕化、趣味化的形式推向受眾，塑造了年輕視眾的審美和價值觀。

類型化和職業化

十年來，主旋律劇集的另一個巨大變化，則是類型化和職業化。弘揚正氣的主旋律劇集與類型化并不矛盾，反而讓這類劇集有了更高的觀賞性。從2017年深刻反映反腐工作的《人民的名義》到涉案題材完成了“主旋律+類型化+現實主義”創作模式的可行性。

2021實案件年的，《掃改編自黑風多暴》在衛視和網絡同步播出，打開了國產主旋律劇集類型化的新局面。從類型角度來看，打造過《白夜追兇》等爆款劇的導演五百，熟練運用各種懸疑劇的手法，將成功經驗運用到主旋律題材上，這也在后續的許多刑偵、反黑類型主旋律劇中得到延續。與上世紀90年代的刑偵劇相比，這些劇集又在真實和藝術表達之間做了平衡。

與類型化同步展開的則是職業化，如法治劇《底線》。該劇的一大特點，就是在保證完成“主旋律傳播”的基礎上，遵循基本劇作規律、確保故事完整、好看。同時，《底線》還找到了劇集與社會話題連接點，對其進行深入的法理探討，通過具體案例為觀眾做普法工作。另一方面，《底線》展現了法律工作者的職業日常，包括他們的壓力和困境，從另一個角度侈|遞出法律的力量與溫度。如今的主旋律劇集讓每個觀眾都能找到自己喜歡的類型，類型化、職業化讓主旋律劇集的受眾最大化。

“破圈之作”打開局面

主旋律劇集中，重大歷史題材與一般的劇情類內容又有所不同，一方面是制作難度加大，另一方面是這種類型難以打造“破圈之作”。此前，雖然有《恰同學少年》《海棠依舊》等重大歷史題材劇獲得了不俗反響，但2021年初播出的《覺醒年代》真正為這一類型打開局面，劇終評分達999分并一直保持至今。

《覺醒年代》講述了新文化運動、五四運動和中國共產黨成立等重大歷史性事件，雖然多年來已經有許多影視劇聚焦于此，但該劇以類型化手法塑造人物，以藝術化手法再現歷史名場面，還是讓觀眾看得津津有味。這讓故事在精彩且落地的基礎上，進一步以情感共鳴和文化認同打動觀眾。

此外，《覺醒年代》還收獲了大批年輕粉絲，讓該劇上線半年后還能成為熱搜常客。之后播出的《功勛》更進一步，打開了主旋律作品更加多元、豐富的局面。《無名英雄于敏》《袁隆平的夢》等單元通過藝術性還原時代和場景，以及細節上的把控，將主旋律重大歷史題材的人物塑造提升到一個新高度。

從艱難突破到穩步前行，主旋律劇用10年煉成了獨有的氣質和風格，成為國產劇的重要類型。而隨著佳作不斷，觀眾對于主旋律劇集精品化要求也在提升。要想在未來持續破圈，主旋律劇集須給觀眾更大的新鮮感。而在完成通俗化和類型化之后，如何實現多類型融合，讓題材和元素更加多元，成為主旋律劇集下一步進化的方向之一。▲