探析當代意象油畫創作在中華民族文化精神塑造中的運用

摘? 要：作為西方油畫藝術與中國傳統藝術文化相融合產生的中國意象油畫，集中體現了油畫民族化與本土化的不斷融合，是民族氣質與中華民族文化精神的融合。面對全球化的格局，意象油畫的出現，促使畫家們在本民族文化中的覺醒，肩負起民族精神塑造的使命，成為中華民族文化不可缺少的一部分。它真切地傳達出了中國人民的精神，彰顯了民族特色，經過不斷的發展，必將在中國文化史上留下絢麗多彩的一頁。

關鍵詞：當代意象油畫;中華民族;文化精神;塑造;情懷

油畫自西方傳入中國已有百余年的歷史，自傳入中國以來就存在本土化、民族化的傾向。一代代的油畫家們在創作實踐的基礎上，重視本民族文化的挖掘，創造出許許多多獨具中華民族特色，獨具創新的繪畫作品。這些繪畫作品傳承中華民族精神命脈，塑造中華民族文化精神，它們的出現是時代的選擇，并成為傳統文化的組成部分。

一、意象油畫概況

（一）當代民族油畫的發展與意象油畫的源起

西方油畫最早是由西方傳教士傳入中國，自傳入以來，油畫就開始了融入本土的進程。油畫民族化、本土化在中國的發展經歷了以下幾個時期：第一個時期是在20世紀20-30年代，第一代畫家如徐悲鴻、劉海粟、林風眠、吳大羽等留學西方，將西方繪畫的技法帶到中國，提倡將西畫與中國的傳統文化相融合，油畫的語言形式及表現技法借鑒了傳統的中國繪畫，中國油畫開始了民族化的初期探索。第二個時期為20世紀50-80年代，由于政治經濟原因，繪畫注重現實性，這個時期的油畫往往是寫實性創作與意象觀念相結合，凸顯意象語言的地域化特征。第三個時期是20世紀80-90年代以來，中國進入改革開放階段，同時也面臨著強大的西方外部勢力，面對強大的西方價值體系，中國油畫家們主動構建中國自身的價值語言體系，如畫家羅爾純、吳冠中等畫家們不約而同地走向意象化，在油畫語言上追求詩性的特征。新時代的美術依然延續著“民族性”與“世界性”，“本土化”與“現代性”的特征。

面對當今全球化和國際化的大背景以及外來文化及價值觀的強勢侵襲，中國畫家繼續探索油畫民族化的方式與方法，中國傳統美學的“意象”為中國油畫的發展增添了動力。當代女畫家歐洋首次提出極具中國傳統美學意義的“意象油畫”說。意象作為油畫民族化的切入點深入人心，得到了廣大藝術家的共鳴。意象油畫在幾代畫家的探索中形成了濃郁的地域特征與個性特征，當代意象藝術群體形成了以戴士和、張冬峰、洪凌、毛旭輝、張曉剛等為代表的一批畫家。在杭州，以中國美院為代表的具象表現繪畫，他們作為第三代油畫家，較之前畫家的畫作更具時代性，體現了當代文人視覺經驗的轉化。

（二）意象油畫的語言形態與審美特征

意象油畫經過幾代油畫家的探索，已經出現豐富多樣的氣象。意象油畫的寫意特征具體表現為“得意忘象”“詩性造境”“隨意賦彩”“恣意書寫”四個方面。中國意象油畫注重意趣性的重構，追求抒情寫意的變化，在似與不似之間，不拘泥客觀事物的細微刻畫和技法的講究，強調虛實的表達。意象油畫對畫家的學識與修養要求較高，是經過作者創造出來的臆想之物，作品用“意”托物，借“象來表達”，充分體現中國文人的含蓄委婉，有著廣闊的審美想象空間。中國意象油畫最大的特征在于畫家闡釋“意”與“象”的結合：一方面要求創作主體用心去駕馭物象，以意去造象;另一方面不能脫離客觀世界。意象油畫正是在兩者間找到了自己的天地，運用油畫的色彩和技法，體味著傳統文化，抒寫出意境深遠的中國傳統的審美情趣，為中國油畫的發展提供新的發展思路。

二、中華民族文化精神內涵

（一）中華民族文化精神的特征

中華民族文化內容寬泛、內涵豐富。中華民族文化精神是中華民族文化的根本體現。中華文化基本精神的優秀成分構成中華民族文化精神，成為人們行動及歷史發展的思想源泉。中華民族文化精神是中華民族在長期的歷史發展進程中形成的精神風貌和價值取向，是中華民族進步發展的價值導向和精神動力。具體來說，中華民族文化精神代表中華民族的特點，反映中華民族的思維方式、價值取向、倫理觀念、心理狀態、理想人格、審美情趣等精神成果的總和。中華民族文化底蘊深厚、內容豐富。民族文化底蘊在歷史進程中不斷積淀豐厚，形成了具有中華民族特色的儒教倫理精神和道家思想。中華文化追求和重視人與自然的和諧統一，提出“天人合一”“以人為本”“剛健有為”和“貴和尚中”觀點，文化精神主要表現為包含著并表現為法治意識、契約觀念、公平正義、和諧發展等價值觀念。振興中華、復興偉大的中華文明是近代以來特別是改革開放以來中華民族的價值主題。一批批仁人志士傳承傳統、開拓創新，推動了歷史發展和民族進步，深刻地改變著時代的面貌，這是一個民族的精神和力量。

（二）中華民族文化精神的本質特征

民族精神和文化是衡量一個國家綜合國力的重要尺度。中華民族文化精神是民族文化的深層次體現，是中華文化的靈魂，具有凝集和動員民族力量、展示民族形象的重要功能，弘揚和培育民族精神，是提升我國國際競爭力的重要保證。

1.中華民族文化精神具有強大凝聚力和號召力。中華民族文化精神作為一種思想體系，極具凝聚力和號召力，它具有強大的引領和驅動作用，將價值觀、世界觀、人生觀等滲透到廣大人民群眾之中。在中華文化精神的影響下，全體社會成員會形成一致的觀念和共同行動，并形成對社會的進一步認同，在全社會形成我中有你、你中有我、共同發展的氛圍，促使全中國各族人民為同樣的目標而努力奮斗，為實現中華民族的復興貢獻自己的能量。

2.中華民族文化精神具有兼容并包性。中華民族文化精神在中華文化發展史上既有整合也有分化，但整合是根本的發展趨向。正是中華民族文化的開放性，學習借鑒了各國優秀的文明成果，中華民族文化在很長時間里處于世界領先地位。中華民族文化得以傳播的同時，也與他國文化形成碰撞。但中華民族文化正是在這樣的新局面中不斷深化和豐富自己的內涵，與其他國家精神有著顯著區別。

3.中華民族精神是自信的、敢為的。中華民族文化精神具有自強不息的超越特質。在面對各種艱難復雜的局面時，勇于攻堅克難，推進中華民族精神現代化的轉變。中華文化是具有高度聚合能力和堅韌能力的人類優秀傳統文化，有著經歷多次劫難、復而新生的吸納能力，具備非凡的人文魅力和引領全球化發展的潛力。同時，確信中華文化能夠辯證地吸收其他文化的精華，摒棄自身文化的缺陷，由表及里、去偽存真地重喚中華文化的本來面目，并以引領世界發展的姿態重構中華文化。

三、意象油畫創作對中華民族

文化精神內涵塑造的探索與運用

（一）意象油畫凸顯中華民族文化情懷

民族情懷潛移默化地影響著每個中國人，它是中華民族文化精神發展延續的根本。意象體現中華民族古典審美心理，彰顯中華文化的深度和民族情懷。意象以“意”為主，“象”為輔，意象與民族文化一脈相承。中國繪畫推崇象外之意，表現在創作上就是畫家面對客觀物象時，不求形似而注重物象的精氣，注重以恣意的筆法表現自己的情感。意象油畫正是傳承中華民族文化的精髓，追求“天人合一”“象外之意”的精神境界。在似與不似之間，從韻味上回歸傳統精神，尤其是注重表現對象的“精”“氣”“神”，更重視藝術的審美與精神性，深深熔鑄在民族的生命力、創造力和凝聚力之中。意象油畫不是一種簡單的藝術風格，它傳承和發展西方油畫在語言上的豐厚和凝重，強調人與自然的融合，突破了西方油畫的寫生。以中華文化的精髓為本源，將中華文化的“心境”說置入油畫的物象之中，表現中華氣象和民族精神，凸顯一種具有東方藝術特性的油畫表現形式。

（二）意象油畫激起民眾對傳統文化的追求和大眾性美術的興起

意象油畫以中國傳統美學為思想，表現在以意造象，藝術家們運用寫意的方法深入到普通人家，表現普通農家的生活，是對真實生活的寫照，得到廣大人民的支持，并引起全社會的認同，從而激起廣大人民學習傳統文化藝術的興趣。意象繪畫的興起，反映出20世紀中國人的民族意志和民族期待，同時又反過來塑造了新的民族意識和民族期待。繪畫藝術由精英沙龍走向大眾群體。“大眾主義美術”在藝術上既不是西方化的，也不是民間性的，而是以現代性建構為目的的民族化追求。社會大眾是繪畫藝術的實際欣賞者，使意象繪畫服務的對象為廣大民眾。藝術工作者創造出一幅幅詩性的藝術。如畫家趙無極《無題系列》、吳冠中《長江萬里圖》、戴士和《諸葛小村里》等，既有油畫的色彩筆觸肌理，又生發出水墨的“氣韻”，書法的“書寫”力道，最能表現中國文人的山水精神與詩意的生命向往。表現了畫家民族文化的審美心理與價值判斷以及對時代的思考。民族文化精神是民族的靈魂，藝術只有塑造民族的性格，展示民族的靈魂，才會成為傳世佳作，具有永恒的藝術魅力。

（三）意象油畫作為中華民族文化精神塑造的一種表現形式，加快中華民族文化的國際化進程

經過幾代畫家的努力，使西方油畫與中國文化有了較好的融合，意象油畫作為東西方文化交融的結果，它的創作過程是一個主觀性與表現性的結果，既要傳承東方的審美特質，又要肯定西方的審美特質。中國傳統繪畫的意象審美是中國油畫發展的必然之路。意象帶給藝術家自由創作的廣闊空間。人類的某種意蘊與情調心靈，使藝術家在創作上有了無限的拓展空間。它的表現也是中華民族觀照社會與自然的一種思維和敘述方式。意象油畫作為西方語言中國化的一個重要文化特征，給中國油畫發展提供了新的發展方向和發展空間。它的內核體現了中國人的傳統文化和中國人的精神性，即凸顯中國人的文化觀念、人格境界和品位格調。意象油畫繼承優良的審美基因，將推動中國文化在世界的舞臺上展示其應有的自信和文化姿態，成為國際社會中一道亮麗的風景線。

四、結語

“中華民族文化精神”是中華民族文化的本質和集中體現，弘揚中華民族文化精神，打造中國特有的精神文化家園，需要不斷挖掘中華民族優秀的傳統文化。廣大藝術家要以社會主義核心價值觀為引領，通過大眾喜聞樂見的藝術語言，把中華民族優秀的品格表現出來，向世界展示中華文化的軟實力。在創作意象油畫中要把握好油畫材質的特性，立足中國的國情特點，到群眾中汲取營養，繼承中華民族優秀的文化傳統，汲取各民族的文化精髓，并且從世界各國優秀的文化精華中融匯創造。從而開拓藝術作品中的民族性，努力做到文化傳承與創新的統一，為世人展現出一幅幅更為開放的絢麗多彩的美術畫卷。

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作者簡介：高嵩，碩士，江西水利職業學院講師。研究方向：繪畫藝術。