藏在名家眼中的春之詩情畫意

張坤

眼下正是春花爛漫、春意盎然的好時節，在這個時節里，如何把春天的美景描繪得活靈活現，讓人讀后有身臨其境之感呢？下面選取幾段名家對春景的描寫。在寫法上，有的精細描畫，有的粗獷勾勒，有的用抒情筆調抒寫，文筆優美，質樸自然。選取的幾例，各有特色，美不勝收，我們從中既可以學到一些寫作技巧，又可以獲得美的藝術享受。

【名家名作】

春城春色

今年二月，我從海外回來，一腳踏進昆明，心都醉了。我是北方人，論季節，北方也許正是攪天風雪，水瘦山寒，云南的春天卻腳步兒勤，來得快，到處早像催生婆似的正在催動花事。

花事最盛的去處數著西山華庭寺。不到寺門，遠遠就聞見一股細細的清香，直滲進人的心肺。這是梅花，有紅梅、白梅、綠梅，還有朱砂梅，一樹一樹的，每一樹梅花都是一樹詩。白玉蘭花略微有點兒殘，嬌黃的迎春卻正當時，那一片春色啊，比起滇池的水來不知還要深多少倍。

究其實這還不是最深的春色。且請看那一樹，齊著華庭寺的廊檐一般高，油光碧綠的樹葉中間托出千百朵重瓣的大花，那樣紅艷，每朵花都像一團燒得正旺的火焰。這就是有名的茶花。不見茶花，你是不容易懂得“春深似海”這句詩的妙處的。

（節選自楊朔《茶花賦》）

【技巧導航】

春天的景物是很多的，在寫作時如果面面俱到，那就眉毛胡子一把抓了，也反映不了春天的特點。作者在這里不寫春風陽光，青山綠水，只在“花事”上做文章。先說春天腳步來得勤快，到處催動花事，直接轉入寫花，干凈利落。然后著墨寫清香之梅，說這春色比滇池不知深多少倍。筆鋒突然一轉，扣上題旨，盛贊紅艷艷的茶花才體現出“春深似海”的妙處。雖無情節，但卻寫得多姿多彩，引人入勝。

【名家名作】

桑林春色

老通寶坐在“塘路”邊的一塊石頭上，長旱煙管斜擺在他身邊。“清明”節后的太陽已經很有力量，老通寶背脊上熱烘烘地，像背著一盆火。“塘路”上拉纖的快班船上的紹興人只穿了一件藍布單衫，敞開了大襟，彎著身子拉，額角上黃豆大的汗粒落到地下。

在他面前那條“官河”內，水是綠油油的，來往的船也不多，鏡子一樣的水面這里那里起了幾道皺紋或是小小的渦旋，那時候，倒影在水里的泥岸和岸邊成排的桑樹，都是晃亂成灰暗的一片。可是不會很長久的。漸漸兒那些樹影又在水面上顯現，一彎一曲地蠕動，像是醉漢，再過一會兒，終于站定了，依然是很清晰的倒影，那拳頭模樣的椏枝頂都已經簇生著小手指兒那么大的嫩綠葉。這密密層層的桑樹，沿著那“官河”一直望去，好像沒有盡頭。田里現在還只有干裂的泥塊，這一帶，現在是桑樹的勢力！在老通寶背后，也是大片的桑林。矮矮的，靜穆的，在熱烘烘的太陽光下，似乎那“桑拳”上的嫩綠葉過一秒鐘就會大一些。

（節選自茅盾《春蠶》）

【技巧導航】

桑林春色寫得細膩逼真。有的地方比喻形象，如把春陽的暖和比作背著一盆火;有的地方摹狀惟妙惟肖，如寫水中倒影，歷歷在目。把一個桑林春色寫得活潑了，映襯了蠶農老通寶對春蠶豐收的向往。這段話啟示我們在寫景時可以恰當地使用各種修辭手法，來反映事物的特點。

【名家名作】

春天使大地復活了

陽光照暖大地，空氣清香，沒有鋤盡的青草在各處復活了，不但在林蔭路兩旁的狹長草地上生出來，而且只要有可能，甚至從石頭中間的夾縫里鉆出來。樺樹啦、楊樹啦、野櫻樹啦，生出清香的、黏性的樹葉;快要綻裂的花蕾，在菩提樹上膨脹起來;烏鴉啊、麻雀啊、鴿子啊，懷著春天的歡喜，忙著修理它們的巢兒;在那給陽光曬暖的墻壁上，蒼蠅快活地嗡嗡飛著。植物、鳥巢、昆蟲，全部高高興興。可是人呢，那些成年的男男女女卻仍舊在欺騙自己而且欺騙別人，折磨自己而且折磨別人。人們認為神圣的、值得注意的，不是這個春天的清晨，不是上帝的世界的美麗（這種美麗原是賜給一切生活享受，讓人們的心傾向和平、親睦、熱愛的），卻是他們為了逞自己的威風，奴役自己的同胞，而想出來的種種花樣。

（節選自托爾斯泰《復活》）

【技巧導航】

作者寫春天的陽光普照大地，自然界到處洋溢著一片和諧、喜悅的氣氛，是為了更好地反襯人類社會中爾虞我詐的丑惡現實，自然而然地流露出他對黑暗社會的批判。這段話啟示我們寫景時也可給它加上人為的色彩，讓景物來體現人的感情傾向。

【名家名作】

初春

不管怎樣，冬天畢竟過完了。到四月初，白晝變得溫暖，夜晚仍舊寒冷;冬天還不肯退讓，可是終于來了溫暖的一天，打退了冬季，于是小河流水，百鳥齊鳴。河邊的整個草場和灌木給春潮淹沒，茹科沃和對岸的高坡中間那一大塊地方被一片汪洋大水占據，野鴨子在水面上這兒一群那兒一群地飛起飛落。每天傍晚，火紅的春霞和華美的云朵造成新的、不平凡的、離奇的景致，日后人們在畫兒上看見那種彩色和那種云朵的時候簡直不會相信是真的。

（節選自契訶夫《農民》）

【技巧導航】

作家運用擬人的手法，寫出冬、春季節的交替，十分生動;用明快的筆調繪出了初春華美新奇的景致，給讀者以鮮明的形象感。