河曲縣下養倉觀音廟清代壁畫現狀調查及保護建議

劉洪斌　尹剛　張海蛟

摘 要：河曲縣下養倉觀音廟西外耳殿東壁的《嬰戲圖》在“山西古代壁畫展覽”中被評為“明清壁畫珍品”。對此壁畫進行現狀調查的過程中，統計了壁畫存在的病害面型，繪制了病害分布圖，對病害成因進行了分析，并對壁畫的保護修復提供了一些建議。

關鍵詞：清代壁畫;現狀調查;病害成因;保護建議

1 前言

下養倉觀音廟位于河曲縣劉家塔鎮下養倉村西，據廟內三圣彌陀碑載，始建于元至正（1341）年間，清順治十二年（1655）重修。1984年被河曲縣人民政府公布為縣級文物保護單位。寺廟南北長23米，東西寬18.5米，占地面積425.5平方米，坐北朝南，中軸線上依次建有山門、正殿，兩側為東西禪房、西內耳殿、西外耳殿、東內耳殿、東外耳殿（圖1）。

2 壁畫現狀調查

2018年，山西彩塑壁畫研究保護中心和山西云岡彩繪泥塑文物保護修復有限公司派遣專業技術人員對河曲縣下養倉觀音廟清代壁畫進行了現狀調查。本次調查按照中華人民共和國文物保護行業標準《古代壁畫病害與圖示》《古代壁畫現狀調查規范》的要求，對壁畫保存現狀進行了詳細的調查，并繪制病害圖。

2.1 壁畫概況

下養倉觀音廟壁畫，正殿佛經故事內容的壁畫已經大面積缺失，殘存面積約42.55平方米;東西內、外耳殿殘存有約95.16平方米的壁畫，內容分別為《圣母出行》《嬰戲圖》《關羽故事》和《屏風山水圖》，保存完整，顏色艷麗，內容真實地反映了河曲地區人民的社會習俗、山水風情、宗教信仰，具有很重要的歷史、藝術價值。尤其是西外耳殿東壁的《嬰戲圖》，在中國美術館舉辦的“山西古代壁畫展覽”中，被全國9位資深評委評為“明清壁畫珍品”，并被中國美術館永久珍藏，該壁畫同時被列為中央美術學院的必修課程。

下養倉觀音廟壁畫主要分布在正殿和東西內、外耳殿的墻壁以及山花上，壁畫面積見表1。

2.2 壁畫現狀

下養倉觀音廟壁畫受多種因素的影響，已產生起甲、酥堿、地仗脫落、裂隙、涂寫、歷史加固、水漬、泥漬、空鼓等多種病害。壁畫病害種類及面積測量統計結果見表2。

壁畫具體保存情況如下描述。

2.2.1 正殿

北壁（圖2）：壁畫寬約8.9米，高約3米，面積約26.7平方米。壁畫上部地仗脫落嚴重，不僅畫面缺失，連地仗也未能幸存，地仗脫落面積約為15.57平方米，可見外露壁畫4塊，面積約5.41平方米;因為屋頂漏雨的緣故，壁畫表面充滿了泥漬和水漬，局部已經漫漶不清，且存在顏料層脫落和白灰層脫落的現象;墻體發育有數條長短不一的裂隙，總長度約0.79米;墻壁下端為青磚豎砌，寬約8.9米，高約0.98米，面積約8.72平方米;根據現場勘查可推斷青磚為后砌，壁畫被整體包裹在墻體內，從而幸存于世。整體保存狀況極差。

西壁（圖3）：壁畫寬約5.2米，高約2.7米，面積約14.04平方米。壁畫畫面顏料層大面積缺失，缺失面積約6.49平方米;左上角和中下端地仗脫落，外露出由青磚和土坯壘砌的支撐體;顏料層被揭取后殘存的地仗保存較為完整，清晰可見揭取壁畫顏料層時的切割縫;墻體下端約1米的位置為青磚豎砌，將壁畫包裹在墻體之內，總面積約3.64平方米;現在殘存的壁畫分布在兩立柱前端和右下角位置，面積約3.91平方米;壁畫表面發育有數條裂隙，長度約0.2米;壁畫大面積空鼓，嚴重危害壁畫的整體性和穩定性。整體保存狀況極差。

西壁山花（圖4）：壁畫寬約4.5米，高約1.1米，面積約4.95平方米。壁畫整體空鼓、地仗脫落嚴重，空鼓面積約4.2平方米，地仗脫落面積約0.8平方米;壁畫內部發育有長短不一的多條裂隙，總長度約0.7米;局部有泥漬、水漬沖刷痕跡，面積約0.3平方米。整體保存狀況極差。

東壁（圖5）：壁畫寬約5.2米，高約2.7米，面積約14.04平方米。壁畫畫面白灰層和顏料層大面積缺失，缺失面積約6.3平方米;壁畫左側邊緣中部地仗脫落，外露出由青磚和土坯壘砌的支撐體;顏料層被揭取后殘存的地仗保存較為完整，清晰可見揭取壁畫顏料層時的切割縫;墻體下端約1米的位置為青磚豎砌，面積約3.12平方米，將壁畫包裹在墻體之內;現在可見殘存的壁畫僅分布在墻壁右上部和中部東、西兩端，總計3塊壁畫，面積約3.25平方米;壁畫內部發育有長短不一的數條裂隙，總長度約0.28米;局部有水漬、泥漬覆蓋，面積約1.4平方米。整體保存狀況極差。

東壁山花：現殘存壁畫面積約1.5平方米。壁畫地仗大面積脫落，面積約3.5平方米，外露出青磚和土坯砌筑的墻體;僅在山花最頂端和最下端的左右兩側殘存有4塊壁畫，面積約1.5平方米;殘存壁畫存在地仗空鼓和剝離現象，空鼓面積約0.9平方米，隨時有坍塌掉落的危險。整體保存狀況極差。

2.2.2 西外耳殿

北壁（圖6）：壁畫寬約2.2米，高約2.1米，面積約4.62平方米，隱藏在豎砌的青磚墻體之內，墻體表面看基本已無壁畫痕跡。墻體上端有高約0.6米，寬約2米，面積約1.2平方米的地仗脫落，已外露出土坯砌筑墻體;墻體其余部分約3.42平方米的壁畫前方用青磚豎砌，對墻體進行支護。經過現場的仔細勘察，發現在豎砌的青磚墻體背后保存有原墻體的壁畫，豎砌的墻體將壁畫包裹在墻體之內，一定程度上加強其穩定性，從而保護壁畫，避免其受到進一步損害。整體保存狀況極差。

西壁：墻體和壁畫因年久失修已坍塌，現存墻體為近年所新砌，無任何壁畫殘存痕跡。

東壁（圖7）：壁畫寬約3.6米，高約2.67米，面積約9.61平方米。畫面保存基本完整，內容為《嬰戲圖》，為下養倉觀音廟中最精美的一幅壁畫。壁畫整體地仗空鼓，空鼓面積約占50%以上，面積約4.9平方米;壁畫下端寬約0.5米處酥堿嚴重，尤其是畫面右下端為最，面積約1.8平方米;壁畫左端和中端自上而下有雨水沖刷的痕跡，總面積約0.6平方米;左上角有一處約0.04平方米的地仗脫落，已外露出土坯砌筑墻體。整體保存狀況較差。

西壁山花（圖8）：壁畫寬約3.6米，面積約3.06平方米。顏料層整體存在，但大面積空鼓，空鼓面積約占50%以上，面積約0.8平方米;局部存在起甲現象，面積約0.5平方米;局部地仗脫落，面積約0.2平方米;中部發育有一條裂隙，總長度約0.2米;左側和中部壁畫水漬、泥漬覆蓋嚴重，面積約0.5平方米。整體保存狀況極差。

2.2.3 西內耳殿

北壁（圖9）：壁畫寬約2.3米，高約1.9米，面積約4.37平方米。墻體上半部分由于雨水沖刷等種種原因已全部坍塌，表面看基本已無壁畫痕跡。但經過現場仔細勘察，發現北墻下段、神臺上部寬約0.8米的青磚豎砌的墻體后面還完整保存有壁畫，面積約1.84平方米，豎砌的墻體將壁畫包裹在墻體之內，一定程度上增強了墻體穩定性，從而避免壁畫進一步受到損害。整體保存狀況極差。

西壁（圖10）：壁畫寬約3.6米，高約2.6平方米，面積約9.36平方米。畫面保存基本完整，內容為《圣母出行圖》。壁畫整體空鼓，空鼓面積約占50%以上，面積約4.8平方米;右下角為青磚豎砌墻體進行支護，面積約1.18平方米;壁畫左下端和中部下端接近青磚砌筑地方顏料層脫落嚴重，已無法辨識畫面;上端開始自上而下有幾條明顯的泥漬和水漬，面積約1.2平方米;左上角有人為涂寫痕跡，面積約0.09平方米。整體保存狀況一般。

東壁（圖11）：壁畫寬約3.6米，高約2.6米，面積約9.36平方米。畫面保存基本完整，內容為“圣母出行圖”。壁畫整體空鼓，空鼓面積約占50%以上，面積約4.8平方米;左下角有一處面積約0.52平方米的地仗脫落，外露出土坯砌筑墻體;壁畫中部偏右位置發育有一條自上而下的縱向裂隙，長度約2.5米;壁畫下端為青磚豎砌墻體所支護，有小部分壁畫包裹于其內，一定程度上避免了壁畫進一步受到損害;局部有人為涂寫痕跡，面積約0.2平方米;壁畫左半部分上端有三條明顯的雨水沖刷痕跡，總面積約0.28平方米;整體保存狀況一般。

東壁山花：壁畫寬約3.6米，面積約3.06平方米。壁畫顏料層整體存在，但大面積空鼓，空鼓面積約占70%以上，面積約2.2平方米;局部地仗脫落，面積約0.3平方米;壁畫內部發育有多條裂隙，總長度約0.25米;左側和右側畫水漬、泥漬覆蓋嚴重，總面積約0.4平方米;整體保存狀況極差。

2.2.4 東外耳殿

北壁：壁畫寬約2.12米，高約1.4米，面積約2.97平方米。墻體上半部分由于雨水沖刷等種種原因已全部坍塌，坍塌面積約1.12平方米;表面看基本已無壁畫痕跡，但經過現場仔細勘察，發現北墻下段青磚豎砌的墻體后面還完整的保存有壁畫，面積約0.66平方米，豎砌的青磚墻體將壁畫包裹在墻體之內，一定程度上增強了壁畫的穩定性，避免了壁畫進一步受到損害。整體保存狀況極差。

西壁：壁畫寬約3.6米，高約2.65米，面積約9.54平方米。畫面保存基本完整，左側為6副屏風式山水壁畫，右側為一文人形象。屏風式山水壁畫大面空鼓，壁畫中央位置由村民用木楔子插入墻體中加固壁畫，但效果較差，岌岌可危，保存堪憂;壁畫中間自上而下發育有一條縱向裂隙，長度約1.2米;裂隙附近的壁畫畫面因房屋漏雨，分布有一塊面積約2.2平方米的泥漬。文人形象壁畫下端用青磚豎砌有一高約0.5米的墻體，將壁畫隱藏在墻體之內;文人臉部及手持物品已被人為破壞，表面泥漬、水漬較為嚴重，總面積約2.2平方米。保存狀況較差。

東壁：壁畫寬約3.6米，高約1.7米，面積約6.12平方米。墻體上部已坍塌，寬度約0.8米，面積約2.88平方米，外露出土坯所砌墻體，僅左下端殘存有寬約1米，高約0.6米的壁畫;墻體下端寬約1.2米的位置為青磚豎砌墻體加固，總面積約4.32平方米，對墻體有了一定的支護，將壁畫包裹在內，一定程度上保護壁畫的完整性;現墻體整體歪閃嚴重，內部靠兩根木頭與西壁相撐，隨時都有坍塌的可能性，整體保存狀況極差，亟待進行搶險加固。

2.2.5 東內耳殿

北壁：僅殘存青磚豎砌墻體后的面積約1.77平方米的壁畫。

西壁：壁畫寬約3.6米，高約2.5米，面積約9平方米。畫面保存基本完整，左側為關羽故事連環畫式壁畫，共16幅，右側為一文人形象。關羽故事連環畫式壁畫大面積空鼓，空鼓面積約占50%以上;左上角發育有一條長約1米的裂隙;下半部分壁畫人物臉部大量被人為破壞，且伴隨有局部的泥漬和水漬。文人形象壁畫表面泥漬覆蓋嚴重，壁畫下端用青磚豎砌有一高約0.5米的墻體，將壁畫包裹于內;人物下衫位置起甲嚴重，總面積約1.1平方米;畫面人為涂寫較為嚴重，總面積約2平方米。整體保存狀況較差。

東壁：壁畫寬約3.6米，高約2.5米，面積約9平方米。左側為關羽故事連環畫式壁畫，共16幅，右側為一文人形象。關羽故事連環畫式壁畫右上角已有3幅連環畫缺失，外露出土坯砌筑的墻體，總面積約1.6平方米;壁畫大面積空鼓，空鼓面積約占50%以上;下半部分壁畫人物臉部大量被人為破壞，且伴隨有大量的泥漬和水漬，面積約0.5平方米。文人形象壁畫表面局部覆蓋有泥漬;下端用青磚豎砌有一高約0.2米的墻體，將壁畫包裹于內。整體保存狀況較差。

東內耳殿西壁山花：現存壁畫面積寬約2.8米，總面積約2.24平方米。壁畫顏料層整體存在，但大面積空鼓，空鼓面積約占70%以上，總面積約1.57平方米;右上角大面積地仗脫落，面積約0.8平方米;壁畫內部發育有多條長短不一的裂隙，總長度約0.4米;左側和中部壁畫水漬、泥漬覆蓋嚴重，總面積約0.4平方米;整體保存狀況極差。

3 壁畫病害成因分析

①起甲。由于壁畫顏料全部使用礦物顏料，作畫時需要調入膠結材料以使顏料顆粒粘接在一起并黏附于地仗層上，受環境因素影響顏料中的膠結材料老化，顏料層與地仗層分離起翹。②酥堿。壁畫地仗中的可溶鹽隨環境濕度變化而溶解、結晶，所產生的膨脹、收縮反復作用使壁畫地仗結構破壞而產生一種疏松的狀態。③地仗脫落。由于地仗空鼓、鹽分堆積或者建筑物的沉降等原因，導致地仗層脫離支撐體后自然脫落。④裂隙。由于柱子的不均勻沉降，支撐體發生變形，導致地仗層出現裂隙、錯位、相互疊壓的現象，以北壁和東壁交界處縱向貫通性裂隙最為嚴重，裂隙常伴有空鼓。⑤人為涂寫。畫面上人為書寫或涂抹。⑥歷史加固。近現代對壁畫進行的各種維修加固，由于工藝、理念、材料不同導致加固后的壁畫不協調、不自然的現象。⑦水漬泥漬。由于建筑早期存在漏雨現象，壁畫遭雨水沖刷，表面形成一層水漬和泥漬。⑧空鼓。河曲縣下養倉觀音廟清代壁畫的空鼓有兩種類型，一種為粗泥層與支撐體的剝離產生的空鼓，一種為顏料層與細泥層的剝離產生的空鼓。一方面是由于地仗層與支撐體結合不好，加之壁畫自重以及墻體開裂的影響，造成空鼓;另一方面為壁畫地仗層后的支撐體塌陷導致，其表面雖然平整，但里面已經變空。此外，觀音殿建筑的山墻均存在貫通性裂隙，雨水通過裂隙入滲墻體（或因毛細作用，墻體吸收地表水）后，水分向壁畫表面移動并蒸發，從而將壁畫結構體中的可溶性鹽留在壁畫地仗層內并結晶。當新的水分再次入滲墻體后，不但在壁畫地仗層中帶來新的可溶性鹽，同時將原有鹽溶解，水分蒸發后再次結晶。壁畫地仗層中的可溶性鹽越積越多，而且始終處于結晶-溶解的變化，每次溶解后重新結晶的地點不同，壁畫地仗層在可溶鹽這樣的長期作用下，地仗層結構出現酥松、解體、脫落等現象。

4 保護建議

河曲縣下養倉觀音廟由于年久失修，建筑已經殘破不堪，壁畫賦存在建筑之上，隨時存在損毀的危險。因此，建議當地文物部門盡快對寺廟進行修繕。寺廟修繕之前，先將壁畫揭取保存在室內進行修復。待建筑修繕完畢，墻體陰干之后，再將揭取后室內處理完畢的壁畫原位回貼在墻壁之上，這樣對壁畫來說才可以達到最好的保護效果。