高溫顏色釉在當代陶瓷藝術中的風格特征研究

趙中良

（景德鎮陶瓷藝術研究院，景德鎮市，333000）

1 高溫顏色釉的分類

陶瓷作品上所施以的釉料，主要都是以金屬氧化物以及天然的礦石為主。經過制造完成的釉料施于坯體之上，經過1300度左右高溫燒制，最后呈現出色彩絢爛的釉面效果。高溫顏色釉的品種可謂是千變萬化，所呈現出來的顏色可以說是色彩斑斕。一般來說，是從化學性質以及外觀兩個方面對高溫顏色釉分類。

其中高溫顏色釉從化學性質上分類，可以根據不同的化學性質分為易熔融、中熔融和難熔釉幾種。而按照其所含成分又可以分為鹽釉、堿釉、長石釉、石灰釉以及硼酸釉等等。而正因為高溫顏色釉中所含的化學成分不同，其燒造出來后呈現出來的外觀也截然不同。從其不同的外觀表現，又可將高溫顏色釉分為單色釉、復色釉、無光釉、裂紋釉以及結晶釉等。從顏色上劃分，又有青釉、藍釉、紅釉以及窯變花釉等幾個系列。根據高溫顏色釉在燒造中所呈現的狀態來看，有些顏色釉由于其流動性小、所以附著力大，不太容易出現垂流的現象。而有些顏色釉由于其附著力小，流動性很高，比較容易出現垂流現象。每一位高溫顏色釉藝術家，都會掌握各種顏色釉的特性，從而運用到自己的作品當中。

2 高溫顏色釉的發展

陶瓷的發展在我國已經經歷了幾千年的發展，從原始的彩陶初現，后來的唐朝發展繁盛。再到后來的宋代，隨著經濟社會的發展陶瓷業也進入了鼎盛時期。最后到明清時期，陶瓷裝飾成為陶瓷中不可或缺的重要組成部分。陶瓷利用材料來裝飾已經具有悠久的歷史，早在原始社會時期，彩陶上就出現了表示信仰以及對大自然崇拜的圖騰，這些裝飾成為了最初的陶瓷裝飾形式。由于當時原始社會的生產力不高，陶瓷制造的水平也有限，陶瓷繪畫的發展進程緩慢。而從商代到三國時期所制造的彩繪瓷器，也是經過了非常長的時期。而唐代開始，由于經濟富裕，陶瓷制造工藝快速發展，長沙窯的出現成為最早的陶瓷釉下彩繪窯口。這個時間雖然還沒有將高溫顏色釉最為直接的裝飾繪制材料，但是這也為日后的高溫顏色釉繪畫起到了基礎作用。

唐代的長沙窯所生產的釉下彩繪陶瓷，這種釉下彩繪裝飾手法將陶瓷以往注重釉色的方向發生了轉移。長沙窯所生產的釉下彩繪，主要以褐色和綠色為主。長沙窯的出現，打破了傳統青瓷略微單一的設色效果，這種豐富多樣的裝飾紋樣的出現，極大的豐富了陶瓷裝飾。陶瓷的發展進入宋代之后，形成了百花齊放的發展態勢。除去青瓷以及白瓷，黑釉的燒造也開始出現。其中吉州窯的黑釉瓷器對后來的高溫顏色釉發展也產生了較為重要的影響。

隨著陶瓷的不斷發展，元代時期的青花瓷和釉里紅開始創燒。在這個時期當中，釉里紅可謂大放異彩。釉里紅的主要組成成分是銅的氧化物，制瓷者利用平涂的方式裝飾于坯體之上，這種釉里紅的裝飾手法以及效果都類似于后來的高溫顏色釉效果。元代時期的釉里紅瓷器題材眾多，人物、花鳥、山水等等，都陸續出現。釉里紅的成熟發展，意味著陶瓷高溫燒制工藝達到了歷史中較為高超的階段。

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建國之后，高溫顏色釉被廣泛運用到陶瓷彩繪當中。這個時候高溫顏色釉得到了繁盛發展，隨著燒造工藝的不斷完善，藝術氛圍的逐漸濃重，高溫顏色釉開始進入了高速的發展階段。這其中尤其以景德鎮陶瓷大學的李菊生教授最為能夠代表，李菊生教授是利用高溫顏色釉作畫的先驅者，其經過不斷研究以及大量的嘗試，創造了眾多優秀的高溫顏色釉陶瓷作品。高溫顏色釉以其獨特的色彩以及奇幻的肌理效果，吸引了一大批優秀的藝術家追隨創作。

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3 高溫顏色釉繪畫的風格特征

3.1 高溫顏色釉繪畫的寫意性

當代高溫顏色釉繪畫作品需要契合時代的同時，還要從民族的文化傳統出發，從傳統的文化中吸取靈感。在中國傳統民族文化的根源中，強烈的感染力也是其民族傳統的內涵之一。中國傳統的陶瓷文化歷經幾千年的積累和發展，不但在創新創造方面取得巨大成就，在制瓷技術以及經驗上面都取得豐厚的成果，創作形式也獨具中國審美情趣。當代的陶瓷藝術發展并非是沒有基礎的，這與傳統的陶瓷具有千絲萬縷的關系。當代的高溫顏色釉陶瓷更是應該在發揚傳統的同時，發揮出中國文化特有的魅力。

從傳統繪畫中演變而出來的高溫顏色釉繪畫，是以傳統國畫藝術為母體，借助高溫顏色釉這一獨特的材質進行裝飾。寫意性就是高溫顏色釉繪畫與傳統國畫具備同樣的審美追求，高溫顏色釉同自然之美有機的融合在一起，創造出獨特的具有中國審美形式的藝術。當代陶藝家們在創作的過程中不斷嘗試，在高溫顏色釉材質上實現突破。將傳統的審美觀念與當代藝術表現靈活運用到創作當中。

3.2 高溫顏色釉繪畫的寫實性

在高溫顏色釉的創作當中，陶瓷藝術吸收借鑒其他的藝術門類進行創新。在博取眾長的過程當中豐富了顏色釉繪畫的表現形式。高溫顏色釉在經歷高溫燒造后效果類似于油畫，所以其受到西方油畫的影響，將油畫的表現手法融合其中，經過幾十年來的發展，形成了獨特的藝術體系。由于高溫顏色釉的特殊材質特性，發展初期的高溫顏色釉繪畫還是以抽象的表現手法為主，較少的使用具象的形式來表現。隨著陶瓷生產和燒造的技術提升，更為多樣的表現手法也應運而生。這樣更多高溫顏色釉藝術家利用經驗開始設計繪制具象的圖案，具象的高溫顏色釉繪畫是指以寫實為主要的表現手法，對表現對象的外在質感和造型進行塑造。藝術家通過對高溫顏色釉材料的把控，直觀的展現表現對象的觀看感受。這種寫實性的創作手法，給高溫顏色釉陶瓷繪畫的發展開辟了新的道路。

3.3 高溫顏色釉繪畫的裝飾性

抽象的表現形式來自于西方，這種表現的方式利用了點、線、面等要素進行展示。對具象的形體進行夸張、變形、重組。以一種提煉和升華的方式進行藝術表現。抽象的高溫顏色釉繪畫擺脫原本的具象形式，但是用簡化的方式進行表示，這樣的做法不但具有象征性，更加可以表達作者的審美情趣，展示自身的獨特視覺魅力。

高溫顏色釉繪畫的特點是色塊鮮明明確，大膽的色塊蘊含著藝術家對大自然的融合情感。高溫顏色釉善于利用顏色釉的色塊組合，現實出藝術家對高溫顏色釉性能的掌控。高溫顏色釉與大自然完美的融合，使得其肌理形成獨特的點、線、面的構成關系。高溫顏色釉的色彩產生強烈的裝飾感，整個畫面會給觀者帶來生動和無限的想象空間。這種表現形式是大自然與高溫顏色釉的設色進行巧妙的轉換，這種轉換的目的是展現出獨具個性的裝飾語言。

4 結語

高溫顏色釉在當代陶瓷藝術中的藝術風格中獨具特色，當代高溫顏色釉作品對陶瓷藝術的發展起到巨大的推動。本文從顏色釉繪畫的發展綜述開始入手，對當代陶瓷藝術中高溫顏色釉繪畫的表現形式進行概括，證明其具有豐富多樣的表現特征。最后對高溫顏色釉繪畫中所具備的材質、肌理、色彩以及工藝等進行闡述，進一步挖掘高溫顏色釉對當代陶瓷藝術發展的作用。希望借以此文對當代高溫顏色釉往后的創作起到啟發作用。