當代粉彩山水瓷畫的藝術變革

劉亞飛

（劉亞飛藝術空間，景德鎮，333000）

0 引言

中國真正開始從傳統藝術走向現代藝術的轉型，正是從八五美術新潮的影響開始。在這種大環境的影響下，傳統藝術朝當代藝術變革的形式已然無法避免，而只有在正視傳統的前提下，才能朝當代健康的藝術良性發展。傳統的粉彩山水瓷畫在經過百年間的發展，在這種大環境的前提下也同樣面臨著變革。在這數十年的變革之路當中，不少當代的粉彩瓷畫家已經嘗試這種現代化的變革，并且都小有成就了。在這段時間里，這些藝術家無論在審美形式還是表現手法上，都逐漸突破了傳統粉彩山水的表現形式。當代粉彩山水的發展方向，還是要立足傳統的優秀基因關注變革，這樣才能更好的對粉彩山水進行推動作用。

1 當代粉彩山水瓷畫的發展概述

當代粉彩山水瓷畫從上世紀八十年代后才逐漸擁有當代的粉彩氣韻。這是在繼承傳統的基礎上進行變革的結果，這更是新時期我國傳統藝術走向當代的發展要求。傳統的粉彩山水發起于清朝的雍正時期，歷經數百余年的發展，早已形成了固定且成熟的體系。在中國還處于改革開放初期之時，粉彩山水瓷畫的發展方向還是復興為主。這個復興的階段為時比較短，上世紀八十年代中期的八五美術新潮，開始對陶瓷也產生了巨大影響。在這種大環境的影響下，傳統的粉彩山水也不再固守原有的藝術體系，創作者開始有所動搖。在繼承傳統的基礎上，大膽創新融入新的當代藝術元素。

圖1

上世紀末，我國高等院校全面擴招，隨著我國高等院校的藝術教育不斷加強，而高等院校的陶藝專業師生，成為了當代陶藝發展中的中間力量。這部分人富有更加前衛的設計思維，視野更加開闊，在作品中也會充分加入大量的西方現代表現手法。所以這個時期學院派所創作的現代粉彩山水作品更加富有現代風格。

近年來，當代粉彩山水瓷畫正是由于傳統與學院派創作者的不懈努力，將當代粉彩山水瓷畫推向快速發展時期。近些年來，當代粉彩山水瓷畫為了確立獨具個性的藝術語言，藝術家紛紛采用極富本體表現語言的創新創作方式進行變革。當代的粉彩藝術家致力打破傳統壁壘，積極采用全新的工藝手法甚至創作材料進行表達，在不過分追求炫技的前提下，將作者自身的情感融入到作品當中。這樣的作品更加富有藝術感染力，并且能夠表達更為復雜且優秀的美學內涵。

圖2

2 當代粉彩山水瓷畫的變革

當代粉彩山水可以說是對傳統粉彩山水瓷畫的創新變革，更是現代文化與傳統文化的融合。這不僅保留了傳統的藝術形式，同時也添加了更為豐富的當代藝術元素，極具創新特色。從表現技法上來看，當代粉彩山水瓷畫不再遵循傳統粉彩的繪畫流程，是一種更為自由且更加符合當代審美的技法展現。就表現技法上來說，傳統粉彩山水采取的是與傳統國畫相似的手法，在技法上過于程式化。而當代粉彩山水瓷畫更多是作者依據寫生所得，在繼承傳統國畫山水藝術語言的同時，也借鑒了先進的西方油畫表現方式，不管是線條還是填色等更為自由灑脫，將素描的感念也融入到作品當中。如圖1的當代粉彩山水作品，將皴、擦、勾、描等技法自由灑脫的運用到作品當中。這種隨性的創作方式突破傳統的程式化方式，采用綜合裝飾的方式，與顏色釉與粉彩技法相結合的方式展現。

圖3

圖4

從題材的角度來看。傳統的粉彩山水主要采用例如謝琴訪友等契合文人情趣的題材。這種富有文人書畫的傳統題材，至今也被運用于當代粉彩山水瓷畫。當代粉彩山水瓷畫以更為廣闊的視野，更是將西部題材表現于作品當中。而從構圖形式上來看，當代粉彩山水瓷畫在構圖形式上來說，逐漸脫離了傳統的構圖形式。傳統的粉彩山水運用的是三遠法，而當代粉彩山水瓷畫不僅僅是遵循三遠法，更是融合了現代的構成技法。通過材料的綜合運用，更是將高溫顏色釉運用到構圖當中，烘托氛圍。

從表現風格來看當代粉彩山水的變革。傳統的審美風格已然還是藝術家追求的表現核心，但是當代粉彩山水瓷畫已然吸收了現代審美的風格。當代粉彩山水瓷畫風格不再過于遵循傳統的宮廷審美風格，在傳統的基礎上進行變革。在延續傳統的前提下，當代粉彩山水借鑒西方印象派的審美風格，更是吸取抽象表現主義進行深入化表現。

3 當代粉彩山水瓷畫審美思想的變革

當代粉彩山水瓷畫在審美思想上與傳統粉彩山水具有很大的差異。首先，傳統的審美主要是以體現文人思想為主，這當中包含極具歷史底蘊以及中國特色的儒家、道家以及佛家思想。中國傳統美學思想是經過幾千年的歷史沉淀而來，具有非常強有力的歷史基礎。傳統文人審美思想是這當中最為重要的一個部分，當代粉彩山水在吸收傳統文人思想的同時，更是將這種審美思想作為審美思想的核心。而當代粉彩山水瓷畫，并沒有完全的抄襲傳統粉彩山水瓷畫的審美思想。在這個基礎上，是更加深入的挖掘以及開拓，追求極致的審美品位。

其次，當代的審美理念與傳統審美理念相融合。當代粉彩山水瓷畫力求在傳統審美思想中進行變革，而另一方面，當代粉彩山水吸收西方藝術的深刻影響，在具有中國社會主義新時代所要求的前提下，形成具有中國特色的當代審美觀念。第三，當代生態思想的注入。當代粉彩山水瓷畫經過數十年的發展，伴隨著國家經濟的增長也經歷著快速發展。但是在高速發展的過程中，避免不了生態環境受到破壞，而當代粉彩山水藝術家由此出發，在創作當中也加入了現代的生態理念。當代粉彩山水創作融入天人合一的生態理念。通過變形、夸張等手法，使山水自然造型呈現出不完整的狀態，藝術家希望通過這種隱晦的方式表現對大自然的擔憂，以及對未來大自然的思考。

最后，藝術家注入個人審美思想。當代粉彩山水藝術家，在創作作品的同時注重加入個性化的表達，在借助描繪大自然的同時，更是要抒發豐富的個人審美情趣。在這當中，不但包括大自然中美好的事物，以及對美好事物的審美情感。這當中蘊含著藝術家自身對大自然、宇宙、生活的哲學思想。在當代粉彩山水瓷畫的創作中，加入當代的審美思想傳達。這極具個性化和主觀化，這種作品成為了藝術家抒發自身感悟的媒介，并且極富有獨特的藝術風格和韻律感。

4 結語

進入新世紀以來，我國當代的藝術進入了變革時期。在深入的變革當中，越來越多的藝術家希望通過變革，來突破傳統的粉彩山水瓷畫。這當中有不少藝術家更加大膽，在創作中給人以全新的視覺感受。但這當中也有失敗的作品，但這些失敗的作品并不會成為這種變革的阻礙，反而這也成為了粉彩山水瓷畫的必經之路，只有這樣才能與時共。就目前來說，當代粉彩山水的發展還遠沒有到完美的時候。藝術家應該在審美思想上以及表現手法上進行進一步的深入，

未來的發展還很長，需要更多的藝術家甚至高校學生進一步的努力。