超級英雄電影對電影行業的影響

摘要：近年來，超級英雄電影飛速崛起，迅速包攬了各國電影票房榜的頭名，因此，電影業大量涌入了許多超級英雄類的電影。可是在這一現象的背后，觀眾的審美越來越趨同，其他類型的影片也在超級英雄影片的圍剿下顯出頹勢。為數不多的藝術類影片的生存空間也越來越狹窄。在這種電影發展趨勢的大環境下，小眾影片該如何發展？超級英雄影片會繼續火爆下去嗎？本文將結合實例進行分析。

關鍵詞：超級英雄 電影 特效

近年來，超級英雄電影橫掃各個國家票房榜，以其不可阻擋之勢成為電影資本的寵兒。這是20世紀好萊塢電影行業無法想象的行業現狀。其實，好萊塢在20世紀就已經開始嘗試拍攝超級英雄電影，例如我們耳熟能詳的《超人》，還有票房慘敗的《超膽俠》，終究都沒有引起資本的注意。不過近年來，超級英雄電影卻真的引起了資本的注意，并且競相追逐。

超級英雄電影誕生于20世紀美國超級英雄漫畫產業的蓬勃發展，在當時漫畫中的每一個超級英雄都是全國讀者膜拜的偶像，擁有各個階層眾多粉絲。這些人物放到現在講就是超級IP，例如：超人、蝙蝠俠、蜘蛛俠等等。資本家也早看到了其中巨大的商業價值，但是漫畫改編電影卻不是一帆風順，就像著名華裔導演李安也曾經導演過漫威電影公司的《綠巨人》，但這位攬獲眾多奧斯卡獎的導演還是在這部超級英雄電影上遭遇了滑鐵盧。可是隨著2008年《鋼鐵俠》的上映，超級英雄電影似乎尋找到了自己獨特的表現方法，獲得了票房與口碑的雙豐收，這主要源于近年來好萊塢特效工業的飛速發展。我們都知道，好萊塢是夢工廠，電影也是人們天馬行空的想象力的延伸。隨著電影特效技術的發展，電影行業也充分利用了科技來增強視覺上的沖擊。人們在電影塑造的兩個小時的夢境里充分滿足了審美需求，而且電影公司也找到了拍攝超級英雄電影的獨特方法，將旗下公司電影組成可以聯動的宇宙、把簽約的演員塑造成粉絲追捧的偶像、固定的敘事結構、驚艷的特效。這都是現今超級英雄電影常用的手法，可是這也在一定程度上影響了電影的創新精神。

超級英雄電影的普及和觀眾的審美趨同現象，大大影響了其他類型片的發展，尤其是近年來好萊塢越來越多的電影也趨向于超級英雄化，比方說《速度與激情》系列影片，它誕生至今已經有近20年歷史，但是最近幾年上映的《速度與激情8》《速度與激情：特別行動》已經完全脫離了賽車動作片的類型，而成了打著賽車的名義拍超級英雄的電影。在宏大的場面下，角色們徒手改變魚雷的方向、反派經過改造后刀槍不入、主角們一拳就可以擊碎水泥墻，這些鏡頭在動作片里實屬異類。可坐在電影院里的觀眾卻樂此不疲地觀看著，因為這些影片做到了觀眾在現實中無法實現的事情。在審美意識的背后，這些影片同樣也傳達著正確的道德觀與世界觀，可是卻無法真正提高觀眾的藝術修養，以及增強藝術對人們的教育作用。

我們可以了解到，中國大陸進口片票房前十名被超級英雄電影包攬，這不是一個好現象。資本是具有人格的，什么類型電影賺錢就拍什么，可在這背后的深思就是：如果資本都投向了超級英雄電影，其他類型電影該何去何從？在沒有百家爭鳴的電影環境里，一味重復加工制造，電影行業還能不能取得藝術上的進步？要知道，電影誕生至今才有百余年歷史，但是電影藝術能夠位列第七大藝術的原因是一代代電影人的不斷創新進取，開創新的電影語言與電影技法。科技不斷地推進著電影的進步，可這些新的技術也間接地阻礙了電影藝術的發展。這種現象對于整個行業，或者說是電影生態圈，是極為不利的。

這些年來，超級英雄電影的制作經驗已經相當成熟，宣發手段達到了空前的完善，所以電影公司能夠穩定地產出作品并且收獲票房。但是在電影市場里永遠有一個瓶頸，這也是超級英雄電影雖然火爆，但并沒有頻繁上映的原因。觀眾是有審美疲勞的，如果電影公司高頻率地在電影市場投放超級英雄影片，不但會造成觀眾的審美疲勞，也會承擔著極高的風險。而藝術影片在超級英雄影片的擠壓下，已經找到了自己獨特的生存方式。通過其高品質的質量參加電影節宣傳造勢，聘請優秀的知名演員參與演出。這雖然使得藝術電影大大提高了制作成本，但也為其收獲高票房打下了一定的基礎。近年來，畢贛導演的《地球最后的夜晚》大獲成功，該片就是用了這一手段，主演聘請了湯唯、黃覺等，還入圍了第71屆戛納電影節“一種關注”單元。最后的票房成績是藝術類電影的高分答卷，達到了很多人難以想象的2.8億。其實很多商業故事片也難以達到這一成績。

電影行業有自我調節的機制，某種電影類型不符合市場的需求與觀眾的審美需求必然會被市場所淘汰。比方說，今年攬獲眾多大獎的韓國電影《寄生蟲》也是很優秀的類型片。它能夠做到極具對社會現象的反思，對資本家的批判，就是有利于社會發展的。同樣，它在戲劇沖突技法上也尤為震撼，可以使觀眾充分沉浸其中。這也是《寄生蟲》成為首部獲得奧斯卡最佳影片的外語片的原因。因此，電影人要不斷追求，制作出精良的影片獻給觀眾。

參考文獻：

[1]彭吉象.影視鑒賞[M].北京：高等教育出版社，2006.

[2]鄭亞玲，胡濱.外國電影史[M].北京：中國廣播影視出版社，1995.

（作者簡介：盧博文，男，本科，廣西藝術學院，研究方向：舞臺影視表演）（責任編輯 劉冬楊）