悠遠(yuǎn)的回響
——“藝苑國(guó)風(fēng) 國(guó)樂經(jīng)典”音樂會(huì)觀后

2019年12月瑞雪初至，恰逢中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院成立40周年，由該院主辦的“中國(guó)藝術(shù)研究院教育成果展”系列活動(dòng)在京隆重舉行。系列活動(dòng)之一的“藝苑國(guó)風(fēng) 國(guó)樂經(jīng)典”音樂會(huì)于16日晚7點(diǎn)30分在中國(guó)藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)報(bào)告廳上演。

11首不同形式的國(guó)樂經(jīng)典薈萃一堂，從不同視角展現(xiàn)了中華民族音樂文化的無(wú)窮魅力！從地域特征來(lái)看，既有表現(xiàn)江南民間風(fēng)情的重奏曲《江南風(fēng)韻》《三六》，又有展現(xiàn)八百里秦川人文風(fēng)貌的二胡曲《秦腔主題隨想曲》，以及描繪蒙古族牧民喜慶場(chǎng)景的《賽馬》和呈現(xiàn)絲綢之路多元文化相互融匯的塞外風(fēng)情之琵琶與打擊樂《妙音天舞》。以時(shí)代特征觀之，不僅有宋代琴家劉志方的琴曲《鷗鷺忘機(jī)》（據(jù)査阜西演奏版本重訂）、明代戲曲家湯顯祖的昆曲《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》選段【皂羅袍】，又有根據(jù)經(jīng)典古曲改編的琵琶與古箏二重奏《春江花月夜》、中阮獨(dú)奏《滿江紅》、以及根據(jù)皮亞佐拉爵士風(fēng)格移植改編的二胡與中阮重奏《自由探戈》，和國(guó)風(fēng)作詞、印青作曲、女高音吉穎穎演唱的歌曲《望月》。音樂會(huì)整體呈現(xiàn)出清秀與靈動(dòng)、熱烈與激昂、悠遠(yuǎn)與空靈的特點(diǎn)，不同形式、不同地域風(fēng)格、不同時(shí)代的“國(guó)樂經(jīng)典”和鳴共唱，人們?cè)凇把拧迸c“俗”之間、在清凈與熱烈之間，感受著中國(guó)音樂文化的審美意蘊(yùn)、藝術(shù)特征與文化內(nèi)涵。

多種地域風(fēng)格音樂和鳴共唱

“一方水土養(yǎng)一方人”，不同地區(qū)的地理環(huán)境、氣候特征決定人們各異的生產(chǎn)、生活方式，進(jìn)而影響其性格和審美。江南向來(lái)以氣候溫潤(rùn)、風(fēng)景秀麗而著稱，音樂風(fēng)格以旋律婉轉(zhuǎn)、氣韻生動(dòng)而聞名。由劉蕾、王禮、諶向陽(yáng)、吳玉霞、劉漢瑾演繹的《江南風(fēng)韻》，是一首絲弦五重奏作品，琵琶、揚(yáng)琴、中阮、古箏，突出彈撥樂晶瑩剔透的音色顆粒及精巧玲瓏，伴隨二胡的綿延柔情，點(diǎn)、線相融，將江南音樂的溫文婉約、起伏多姿表現(xiàn)的淋漓盡致。《三六》，又名《三落》，系江南絲竹八大名曲之一，由琵琶演奏家吳玉霞攜該院在讀研究生郝帥、李貞螢、高韻潔聯(lián)袂出演。樂曲以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)匯表達(dá)流暢、活潑，突出明快熱情和朝氣蓬勃，采用加花變奏的手法將多聲部重奏你繁我簡(jiǎn)、你簡(jiǎn)我繁的生動(dòng)情趣默契呈現(xiàn)。兩首作品動(dòng)靜相宜、錯(cuò)落有致，向我們勾勒出一幅樂韻江南的秀麗畫卷，令人流連忘返。

江南音樂細(xì)膩柔美、靈動(dòng)清秀的特征如涓涓流水一般浸潤(rùn)心田、令人陶醉。而當(dāng)我們將目光轉(zhuǎn)移到祖國(guó)的西北部時(shí)則會(huì)感受到一種別樣的韻味。《秦腔主題隨想曲》是一首極具陜西韻味的二胡曲，由青年二胡演奏家劉蕾和揚(yáng)琴演奏家諶向陽(yáng)共同演繹。此曲地域特性濃厚，引子取材于秦腔音樂的“滾白”板式，自由奔放、鏗鏘有力。二胡起腔，揚(yáng)琴烘托，時(shí)而高漲、時(shí)而低沉，對(duì)比反差強(qiáng)烈。樂曲中二胡頻繁使用的滑音技巧不僅潤(rùn)飾旋律、更是表達(dá)地方語(yǔ)性和樸實(shí)情感。演奏中采用獨(dú)具特色的秦腔“花音”（“歡音”）、“苦音”（“哭音”）和特色揉弦及“壓揉”，特別是強(qiáng)調(diào)“花音”音階中sol、la、mi和“苦音”sol、↓si、↑fa的夸張式表達(dá)，使樂曲起伏跌宕、如泣如訴，盡顯秦派韻味，抒發(fā)思鄉(xiāng)情懷。

絲綢之路是古代中國(guó)與外界交流的重要通道，它不僅促進(jìn)了絲路各國(guó)貿(mào)易的繁榮，在中外音樂文化的交匯與融合中更是發(fā)揮了重要作用。本場(chǎng)音樂會(huì)的壓軸曲《妙音天舞》就是表現(xiàn)“絲路之音”的一首優(yōu)秀作品，由著名演奏家吳玉霞、朱劍平共同創(chuàng)作、演繹。樂曲將琵琶與現(xiàn)代打擊樂器Hang Drum手碟、Djembe珍貝鼓、Box Drum打箱結(jié)合，在跨界融合的藝術(shù)形式中呈現(xiàn)敦煌文化的神秘與遠(yuǎn)古。朦朧的手碟緩緩而起，琵琶的引入營(yíng)造了一段色彩空靈的夢(mèng)幻，瞬間將聽眾帶入了云煙飄渺的獨(dú)特意境。隨之，珍貝鼓與琵琶相互襯映，通過(guò)柔美的韻律、規(guī)整的節(jié)奏、將琵琶演奏對(duì)彈的共性語(yǔ)言，裝飾音的起、落微變，余韻的長(zhǎng)短暨“壓指”推敲，“緩歌縵舞”的內(nèi)在張力等酣暢淋漓的表達(dá)，呈現(xiàn)了一段極具異域風(fēng)情的詩(shī)意舞韻。箱鼓的進(jìn)入，使樂者在激情熱烈、動(dòng)感十足的鼓聲中“翩翩起舞”，演奏家仿若手執(zhí)畫筆一般，在一點(diǎn)一描中繪出了敦煌壁畫中仙女手抱琵琶飛天的夢(mèng)幻畫境，獲得滿堂喝彩。

傳統(tǒng)與現(xiàn)當(dāng)代經(jīng)典薈萃一堂

至遲在東周時(shí)期，中國(guó)人已經(jīng)創(chuàng)造了琴，在其近三千年的發(fā)展歷程中，無(wú)數(shù)的宮廷樂師、文人雅士對(duì)琴進(jìn)行了無(wú)限創(chuàng)造，賦予其無(wú)比豐富的表演理論與美學(xué)內(nèi)涵。元末明初，在江南昆山一帶，昆山腔亦已脫胎于南戲，在不斷汲取其它聲腔滋養(yǎng)的過(guò)程中“傲視群雄”被冠以“百戲之祖”的稱謂，猶如經(jīng)典傳統(tǒng)作品古琴獨(dú)奏《鷗鷺忘機(jī)》和昆曲表演《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》選段【皂羅袍】。《鷗鷺忘機(jī)》又名《忘機(jī)》，最早見于明代《神奇秘譜》（1425），由古琴演奏家林晨演奏。這首琴曲筆者曾有幸在多種場(chǎng)合現(xiàn)場(chǎng)聆聽林晨女士的演奏，每一次聆聽都會(huì)被古琴那質(zhì)樸又極富韻味的旋律和演奏家精湛的技藝所震撼。游移按音的大量使用，樂音出現(xiàn)之后余音的微妙變化和虛實(shí)游移的多種組合，音與音之間的距離、樂句與樂句之間的留白，為古琴藝術(shù)之人文情趣展現(xiàn)出了無(wú)窮的藝術(shù)境地。昆曲《游園驚夢(mèng)》是被譽(yù)為“中國(guó)四大古典戲劇”之一的《牡丹亭》中的一個(gè)選段，本場(chǎng)音樂會(huì)表演的是其中的一段【皂羅袍】，由戲曲家劉靜飾杜麗娘，她的學(xué)生孫良飾春香。“不到園林，怎知春色如許！”這句經(jīng)典之嘆，曾經(jīng)傾倒無(wú)數(shù)戲人。藝術(shù)家雍容華麗的扮相、文辭典雅的語(yǔ)言和細(xì)膩如水磨般的唱腔一寸寸渡進(jìn)人的心湖，曲中的精神寄托兼之昆曲本有的活色生香之長(zhǎng)，更是將牡丹亭這段生死纏綿的愛情故事唱了個(gè)蕩氣回腸。

現(xiàn)當(dāng)代以來(lái)，以中國(guó)的傳統(tǒng)樂器演奏國(guó)外經(jīng)典的音樂屢見不鮮，這種跨界的融合要求演奏者對(duì)演奏技法進(jìn)行適當(dāng)?shù)母淖兣c創(chuàng)造，對(duì)樂曲所蘊(yùn)含的精神與情感深度揣摩。劉蕾、王禮移編的《自由探戈》，在音色與節(jié)奏的變化中追尋與探戈舞步的合一性，中阮模仿吉他以及與二胡的對(duì)應(yīng)互補(bǔ)，為營(yíng)造浪漫之意奏出了別樣風(fēng)情。如果說(shuō)唐代詩(shī)人張若虛筆下的《春江花月夜》是一幅花色如春、月夜流江的工筆畫，那么由吳玉霞和她的學(xué)生劉漢瑾演繹的《春江花月夜》則是一首風(fēng)光旖旎、引人入勝的音詩(shī)畫。琵琶珠聲質(zhì)脆清亮，古箏琴韻流暢輕盈，琵琶語(yǔ)道盡離人心中的悱惻，古箏聲淌入月明流霜的綿長(zhǎng)，舞臺(tái)上的樂者相攜長(zhǎng)吟，用自己對(duì)音樂的理解與經(jīng)典對(duì)話，那份恬靜、那份雅致，意境悠遠(yuǎn)。

不同藝術(shù)形式共同呈現(xiàn)

琴藝爭(zhēng)鳴、曲聲悠揚(yáng)，聚光燈下的精彩凝聚的是中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院40年的砥礪奮進(jìn)，中國(guó)藝術(shù)研究院是文化部直屬的國(guó)家級(jí)藝術(shù)科研機(jī)構(gòu)，以藝術(shù)科研、藝術(shù)教育和藝術(shù)創(chuàng)作三足鼎立為發(fā)展格局，在40年的發(fā)展歷程中，中國(guó)藝術(shù)研究院營(yíng)造了多元嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)氛圍、充分重視傳統(tǒng)和歷史的積累，為中國(guó)藝術(shù)人才的培育做出了重要貢獻(xiàn)。“藝苑國(guó)風(fēng) 國(guó)樂經(jīng)典”音樂會(huì)緊扣主題，秉持展示中國(guó)藝術(shù)研究院教育成果、弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的學(xué)術(shù)初心，巧妙構(gòu)思、精心安排，集中體現(xiàn)在：樂畫相互融合、師生同臺(tái)獻(xiàn)藝、理論實(shí)踐共生等方面。

音樂會(huì)表演的曲目，多以繪畫作品作為表演背景。這些繪畫作品皆來(lái)自該院的研究員、導(dǎo)師和學(xué)生，經(jīng)過(guò)精心挑選，由田黎明、田青、劉萬(wàn)鳴、袁熙坤、朱樂耕、徐累、夏冰、徐晨陽(yáng)、張謝雄、杜武杰、花青等創(chuàng)作的作品，內(nèi)容與音樂表達(dá)的意境高度吻合，如《妙音天舞》選用2018級(jí)博士研究生杜武杰的一幅伎樂天神半裸上身、頓足起舞、反彈琵琶的繪畫作品與那仙音裊裊、梵音飄飄的音樂結(jié)合起來(lái)，一同呈現(xiàn)出了絲綢之路上熱舞翩躚的塞外風(fēng)情。又如《江南風(fēng)韻》和《三六》分別選用創(chuàng)作院畫家張謝雄的一幅“小橋流水人家”和導(dǎo)師田黎明的一幅“蓮葉何田田”的畫作與音樂相結(jié)合，將無(wú)形之時(shí)間藝術(shù)融匯于有形畫作中，共同展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的風(fēng)土人情。音樂會(huì)在畫作安排上既有導(dǎo)師也有學(xué)生的作品，在音樂表演上也大都是師生聯(lián)袂演出的形式，如《春江花月夜》由導(dǎo)師吳玉霞攜劉漢瑾（2017級(jí)碩士研究生）；《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》選段由導(dǎo)師劉靜攜孫良（2017級(jí)碩士研究生）；《三六》《賽馬》，分別由演奏家吳玉霞、劉蕾攜王露樺（2011級(jí)碩士畢業(yè)生）、郝帥（2017級(jí)博士研究生）李貞螢、李姝寰、介瀚文（2017級(jí)碩士研究生）高韻潔（2018級(jí)碩士研究生）和林琳（期刊管理處）出演，真可謂：師生同臺(tái)與經(jīng)典共鳴！

匯三千年之古琴、六百年之昆曲以及現(xiàn)當(dāng)代以來(lái)的藝術(shù)形式于一體的縱向脈絡(luò)，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的歷史傳承；聚江南水鄉(xiāng)、秦川大地、內(nèi)蒙古草原和絲綢之路音樂風(fēng)格于一身的橫向脈絡(luò)，彰顯了中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化的多姿多彩。

近現(xiàn)代以來(lái)，中國(guó)傳統(tǒng)音樂遭受西方音樂文化“大肆入侵”而處于岌岌可危的境地，但仍有一大批的學(xué)者、表演藝術(shù)家、民間藝人以自己的方式保護(hù)、傳承、創(chuàng)造著，將曾經(jīng)命若游絲般的傳統(tǒng)音樂挽救并發(fā)揚(yáng)光大。中國(guó)藝術(shù)研究院是共和國(guó)藝術(shù)研究的學(xué)術(shù)重鎮(zhèn)，音樂會(huì)呈現(xiàn)的多首樂曲與其有著密不可分的關(guān)聯(lián)，如《鷗鷺忘機(jī)》就是該院音樂研究所（簡(jiǎn)稱“音研所”）查阜西先生打譜的版本；《滿江紅》為人熟知，也離不開“音研所”泰斗楊蔭瀏先生的功勞。除此，本場(chǎng)音樂會(huì)特邀“音研所”李玫研究員擔(dān)任導(dǎo)聆，從理論家的視角對(duì)本場(chǎng)音樂會(huì)進(jìn)行解讀，更顯中國(guó)藝術(shù)研究院辦學(xué)之特色，她在會(huì)后表示，這場(chǎng)音樂會(huì)也為她帶來(lái)了驚喜和感動(dòng)。

一段崢嶸歲月，印證著中國(guó)藝術(shù)研究院悠久而輝煌的歷史；一種卓越精神，輝映著中國(guó)藝術(shù)研究院朝氣蓬勃的未來(lái)。中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院通過(guò)40周年系列活動(dòng)，回顧辦學(xué)歷史、總結(jié)辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)、鞏固辦學(xué)成果、謀劃辦學(xué)未來(lái)，意義深遠(yuǎn)。此次活動(dòng)舉辦期間的幾場(chǎng)隆冬大雪，使人聯(lián)想到上世紀(jì)50年代中國(guó)藝術(shù)研究院的先賢們開辦研究生課程班時(shí)的艱辛。但是人言“瑞雪兆豐年”，在當(dāng)時(shí)物質(zhì)匱乏、教學(xué)條件簡(jiǎn)陋的條件下，老一輩學(xué)者們以求真務(wù)實(shí)的工作作風(fēng)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)態(tài)度在共和國(guó)的各個(gè)藝術(shù)學(xué)科里一路披荊斬棘、篳路藍(lán)縷，經(jīng)歷近70年的春華秋實(shí)、櫛風(fēng)沐雨。如今，中國(guó)藝術(shù)研究院的藝術(shù)之樹上已碩果累累！