論當代表現性繪畫形式語言對動態海報的借鑒意義

張寬

摘要：時代背景下汲取當代表現性繪畫中獨特的形式美感以增強動態海報設計的現代性和創新性。從繪畫和設計的基本關系出發，分析動態海報衍變過程，探尋其與當代表現性繪畫在形式美感中的共通之處，于節奏、色彩、線條中汲取設計之源。當代表現性繪畫中弘揚個性的獨特形式能為動態海報增添藝術魅力，促進其蓬勃發展。動態海報所需的節奏形式、色彩美感、線條變化都可在當代表現性繪畫中探尋靈感。

關鍵詞：動態海報 表現性繪畫 形式語言 設計 美感

中圖分類號：J024

文獻標識碼：A

文章編號：1003-0069 （2020） 05-0116-02

引言

現代多媒體設計應用的普遍性大大超過了繪畫，動態海報在科技發達的當代擁有更大的創造空間，繪畫在設計中具有重要地位與作用，是電腦設計所不能取代的，把其中節奏、色彩、線條形式靈活地運用于動態海報中，能使其更富藝術感染力與視覺沖擊力。

一、動態海報的衍變

隨著用戶生活消費習慣逐漸移動化，人們碎片化的信息截取方式，與新媒體連接的海報在當代由形態上平面化、靜態化向動態化、趣味性的綜合方向轉變。互聯網發展帶來的動態媒介的變化為藝術設計帶來了發展改革，動態海報風頭正茂，它基于平面設計基礎之上，通過運動擬態的設計方式傳遞更加豐富的情感表達和視覺感受，更能調動受眾，促使他們主動參與信息接收，這種交互行為使“寓教于樂”變得容易實現[1]。

優秀的動態海報以其豐富的形式美和藝術感召力更擅長傳達情緒，且形式內容個性有趣，比傳統海報畫面更豐富、更生動，可以更好地引起互動、評論、分享。設計師因此獲得更廣闊的表現空間，結合色彩、場景等各種組成元素，利用動態演繹的方式融匯、傳遞更大的信息量，全面、多角度地表達信息觀念，實現了高科技與高情感的平衡。在藝術多樣化的時代，怎樣從具有時代背景的當代表現性繪畫中汲取有利于動態海報發展的因素是文章要探討的問題。

二、對形式美感的追逐

（一）形式語言初探：形式是事物存在的方式，如克萊夫·貝爾所說：“藝術的美不在于內容，而在于有意味的形式，即在于線條、色彩等各形式要素之間的聯系和結合。”[2]動態海報和表現性繪畫同屬藝術范疇，屬于藝術的不同分支，形式上有相互借鑒的理論基礎，都是抓住客觀物象幾種最基本的形態特征元素一一節奏、色彩、線條的語言要素在原有形態的基礎上進行切割與舍取，以達到表現的目的。

當代表現性繪畫的創作不但基于主觀因素，也經過科學的思量與經營，利用不同元素達到有深度的視覺效果，是繪畫形式語言隱喻的內涵。每個藝術家都有自己獨立的一套形式語言體系來表達自我的主張與情感，從而表現出視覺的精髓與魅感，有時繪畫是設計的先行者，其大膽嘗試給予設計更多靈感創造，繪畫形式語言逐漸地推陳出新在一定程度上為動態海報提供了無限可能，可使其在繪畫的基礎上實現二次飛躍。

（二）當代表現性繪畫與動態海報的形式美互通：動態海報與當代表現性繪畫屬唇齒之邦，后者是一個十分開放性的概念，這里所謂的當代表現性繪畫特指一種創作手法、題材都相對寬泛的繪畫風格，代表著一部分畫家在多元化時代的選擇與態度，他們從繪畫本體語言的角度出發，在當代語境中探索表現性繪畫的諸多可能性。

形式美在動態海報中體現為線條、色彩等在畫面上演繹著對比與諧調、對立與平衡等異常豐富的變化效果。藝術作品缺乏形式美會失去藝術的特征，真正恒久的藝術品蘊合獨特的形式美與豐富的精神情感。一張足夠有視覺沖擊力的動態海報在形式上一定是賞心悅目的，它根據不同的手法將視覺屬性中的顏色、線條、形狀等進行組合與設計，利用畫面的不斷變化以及聲音，給大眾聲情并茂的情趣體驗。表現性繪畫在形式上更注重“情感宣泄”，即使是即興之作也是苦心經營的結果，都是在掌握形式規律后，運用諸要素創造出嚴密、和諧、均衡的形式美，形式被作為藝術觀念的載體得以強化，我們可以感受到作品的藝術氣息、色塊的溫度甚至是畫家彼時的心境。在實現美的渠道中，當代表現性繪畫中的形式美因素同樣適用于動態海報，在視覺美感的塑造上他們達到深度一致。以八五美術運動中的風云人物王廣義為例，其作品采用西方波普藝術形式，并結合人們熟知的商業符號和執政形象，來表達對事物持幽默荒誕、嘲笑反諷的想法，態度十分暖昧。最廣為人知是《大批判：可口可樂》系列油畫，作品盡可能剔除所謂的繪畫性，創意地把特殊時代背景下的宣傳畫和可口可樂商標標識加以對照，畫面帶有明顯的海報特性，多用重復符號，色彩沒有中性色和過渡色，只有紅、藍、黑、黃等單色對比組合，凸顯出廣告或招貼畫的特色，如圖1。

三、當代表現性繪畫對動態海報設計的借鑒意義

（一）設計與繪畫的差異與調和：繪畫與設計本身就具有錯綜復雜、千絲萬縷的關系，二者在具體表現方式上雖存差異，但在本質上是同根同源的，其目的都是在表達自我或者服務大眾。設計更注重對審美元素的合理運用，使視覺效果直觀化、形象化，生動體現設計主題。設計師對于觀者視覺的把握是達成解讀的關鍵，表現性繪畫中包含的視覺審美元素與設計中的美感需求相通，其孕育的獨特形式語言在當前的視覺傳達設計領域應用中有著明顯的優勢[3]。

動態海報設計偶爾缺乏自由性，表現手法上有時比不上繪畫自由灑脫，有些藝術家身兼畫家和設計師，這種雙重身份使他們于繪畫與設計之間隨意游走，創作出同樣優秀的作品。靳埭強先生曾經對中國繪畫符號的應用與現代設計的結合有著獨特的見解，他設計的作品，不僅包括了繪畫元素，而且他的作品中具有強烈的時代感。[4]時代繁榮促進藝術發展，繪畫的當代性可以影響當代設計的前衛趨勢，動態海報可學習當代表現性繪畫的時代性、表現形式的極端個性化，在表現形式、設計構思等方面激勵自身進行各種嘗試和探索。

（二）打破界限——從當代表現性繪畫中汲取設計之源：正如美國設計界流行一句口頭禪：“如果能達到同一目的，為什么要那么呆板？”設計與繪畫是相輔相成的關系，動態海報若想脫穎而出，需要在動態形式的基礎上添加更多的創意元素，表現性繪畫藝術為動態海報提供了龐大的設計元素體系，很多海報直接吸取表現性繪畫形式中的視覺元素，比如水墨、圖案、象征圖形以及吉祥圖示等，這些只有在繪畫作品中才能見到的視覺元素如今在海報作品中屢見不鮮。動態海報是抽象出形式美本質的藝術，精取事物美的形式，表現性繪畫創作過程中對素材做出有目的的選擇和運用，絕非偶然與隨意，故文章將從當代表現性繪畫的節奏、色彩、線條形式中具體剖析有利于動態海報發展的因素。

1節奏：動態海報是在平面中建立一種新的美的空間秩序，“動靜之美”是其設計藝術獨特的審美價值，設計師通過幀速率的有效控制，賦予畫面不同的意境，當中元素運動有方向性，這種元素的動態變化控制著整個畫面的節奏。優秀的動態海報離不開元素的秩序運用，缺乏秩序搭配的海報設計作品在視覺上顯得雜亂無章，達不到廣告預期的目的，只有當海報設計中的節奏、色彩和線條達到完美融合，才能達到吸引人眼球的最終目的。表現性繪畫作品具有一種作為能量和信息傳遞的“機制”，這種機制如同精密的機械，決定于它內在的秩序，為抓住時代的特質，每個藝術家的作品中存在著新的秩序，它的創作過程是一個瀟灑隨意與嚴謹秩序結合的過程，往往滲透著自由、隨行，所構造的色彩、肌理、造型相互作用產生能量敲擊觀者的內心，所表達出的秩序感與動態海報所需要的節奏不謀而合，故而往往被借鑒。

2.色彩：色彩是動態海報重要的功能元素，同時也是表現性繪畫中最為強烈的視覺要素，具有感情和象征意義，實現著美的傳遞。動態海報與表現性繪畫中的色彩都強調對形式的塑造、對色彩整體關系的把握。動態海報可將表現性繪畫中的色彩元素根據不同目的再分解、重組，構成新的形式和有意味的色彩關系，使色彩在理念構思、創作形式以及表現方法上有更多的創新。尤其當代表現性繪畫強調人性的解放，甚至毫不在乎人們對它的種種評價，在色彩中彰顯它們對時代的強烈要求，有時一個很靜的畫面能表現出特有的張力，這無疑為動態海報提供了靈感之源。色彩的運用讓大眾能直觀的感受到作者創作時內心洋溢的激情和瞬間的頓悟。如朱金石的《紅色探戈》，畫面中跳躍的色塊層次堆積仿佛顏料本身是呼吸著的，顏色搭配看似無章卻對比強烈，類似交織著繁復體驗的厚重織錦畫，色彩、肌理、光線融合出的氛圍表現出作者發自內心的情感表達。

動態海報的形式美是解構組合后的整體美、意象美和抽象美，在色彩中作不同的側面與立面、不同的角度或局部的分解組合后再設計的新形式與新內容。以2018年為紀念漫威之父斯坦.李逝世舉辦的上海漫展中的動態海報為例，作品運用豐富的陪襯色對比或襯托，斯坦.李以漫威漫畫形象不斷變化，在統一中蘊含變化，在形式均衡美感中達到宣傳的實際意義，從而使觀者印象深刻。將《紅色探戈》和斯坦，李漫展的動態海報相比較，它們在色感上高度一致，即使表現形式不同，也給大眾帶來很強的節奏美感。這種張揚、瀟灑的色彩表達方式在表現性繪畫中依據藝術家的思維千變萬化，若動態海報從此些畫中汲取設計之源，對于視覺美感的塑造是再—次飛躍，如圖2。

3.線條：線條豐富多彩的變化可以創作出世間萬象，引發無限可能，在動態海報中是高度概括的形象表征，粗細線條的交錯使用制造出空間感和虛實感、重復排列的線條產生面化感，粗細、曲直、長短的混合使用可以形成別致的視覺效果。重復的工作對于藝術家是乏味的，表現性繪畫最本質的特征就在于創造新穎的、獨特的、恰當的形式以表達個體特質的情感與思想，藝術家總是尋求線條有更多的豐富變化和精神承載，這些理性情感因素居多的線條已經顯現出很強的自我情感特征，盡管還是略顯羞澀。在實際的表現性繪畫中線條總是相互交織，互相滲透，手法靈動地運用于畫面之中，起到元素連接的作用。動態海報在表達一個過程或者說要對一系列元素進行連接的時候，通過線條變化、交替、位移等進行信息表達，讓畫面更具流暢感，把表現性繪畫中的線條形式運用到動態海報中，使動態海報的情緒表達有了更多形式。

回望湖北美術學院2018屆本科生畢業作品展動態海報，色彩形式單一，只有黑白兩色，用文字組成的線重復排列，給人整齊而又輕松的感覺，線在畫面中的使用讓設計作品有章可循，像一首輕快節奏的小曲，能聽見清晰的鼓點。這張動態海報由線組成一個完整的規則體塊，體塊的左右運動引導人們進入畫面的視覺中心，調動人的腦神經，帶領觀者走入創作者的思維。海報中線的排列方式跟表現性繪畫中線條的搭配有相通的地方，暫停每一幀畫面部可以把其看成是一張表現性繪畫，并且帶有抽象意味，在設計動態海報時我們可以向表現性繪畫去借鑒線的表達方式，如圖3。

美感是理性和感性的統一，不僅積淀了感情、體悟和想象，還積淀了理性的感性。[5]不論當代表現性繪畫還是動態海報，在向大眾展現視覺美感的過程中都相當于在布勢，“勢”是一種力量，同時形成畫面的張力。布勢尤其講究張斂有度，斂可使畫面內集，張則使畫面外延。”動態海報是弘揚個性的一種藝術形式，能借助純粹藝術的表現手段塑造氛圍，增加設計主題的藝術魅力，啟悟著欣賞者去感知獨特形式的意味，從而拓展了畫面的內涵與韻致。

結論

動態海報能滿足當代人們快節奏的生活，把表現性繪畫各種藝術形式手法靈活的運用于動態海報中是海報藝術發展的必由之路。高質量的動態海報深受藝術美學和不同領域繪畫風格的滋養，在全球化設計語境日趨成熟之時，表現性繪畫基于時代特征所含有的元素極大地豐富了設計資源。但有時這種設計資源的豐富從某種程度上導致了其運用的混亂，設計師有必要進行進一步更有效的設計資源運用方法論的探索。.

參考文獻

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[2]李澤厚，美的歷程[M]天津：天津社會科學院出版社，2001.

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[4]薛成城，繪畫與平面設計關系探究[J]設計，2014，（04）：91

[5]陳艷，外觀設計“富有美感”法律問題探究[J] 設計2016，（23）：80

[6]鄭曉君，平面設計與繪畫藝術視覺構成的形式美研究[J]包裝工程，2019.40 （14）：93