淺析歌唱中混聲的建立

常亞露

【摘 要】混聲唱法是聲樂演唱的重要技巧，真假聲混合運用不當會使聲音出現各種問題，影響聲區拓寬和音色統一。只有掌握正確科學的混聲唱法，才能發出通暢圓潤、聲區轉換自如、富有穿透力的美妙聲音。

【關鍵詞】混聲;訓練;科學;聲區

中圖分類號：J616文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）16-0055-01

混聲唱法是聲樂演唱的重要手段，掌握混聲唱法是保證音色統一和聲音完美的前提。混聲在我國和西方歷史上早有記載，經過前人不斷總結，混聲唱法技術越來越完善。

一、混聲的建立

（一）混聲的概念

真聲是藝術發聲的一種形式，更像生活語言發聲，多用于中、低聲區。真聲發聲自然、清晰，但高音困難。假聲是通過控制聲帶發出的高于正常音域的聲音，音域高但聲音虛弱、空散。混聲是真假聲混合的聲音，發聲時控制喉頭位置和咽腔打開的狀態，發出的聲音無論音調高低都始終保持音色統一。混聲是各個共鳴腔體的高效結合，是展示生理機能的科學發聲方法。

（二）建立混聲的重要性

聲樂演唱中，掌握混聲唱法技巧非常重要。如果沒有建立良好的混聲，就會出現真聲變多使聲音滯重或假聲變多使聲音發虛的情況。因此，想完整地演唱一首富有藝術美感的聲樂歌曲，就需要習得混聲技巧。

二、國外混聲的發展

混聲這種歌唱方式最早可以追溯到17世紀的意大利。19世紀中葉，新意大利派代表蘭培爾蒂首次提出“混合”這個詞， 此后才逐漸完善為“混聲唱法”這個稱謂①。混聲唱法經過不斷發展已被越來越多的人了解，著名歌唱家卡魯索、卡拉斯以及現在的三大男高音都是混聲唱法的領軍人物。

三、國內混聲的發展

19世紀，我國開始接受和使用“混聲唱法”。其實，混聲技法在我國古代早有建立，許多著名聲樂理論家和演唱者在我國民族聲樂的長期實踐中廣泛使用混聲唱法。

春秋戰國時期，諸子百家關于聲樂技法的論述較少。《樂記·師乙篇》提到聲樂審美要求“如貫珠”，即聲區貫通。后來，從“如貫珠”到清代“小膛調”再到譚鑫培提出的“云遮月”②，混聲唱法逐漸被人們廣泛使用。

新中國成立之后，我國聲樂家對民族混聲唱法進行了更加深入的研究。金鐵霖先生把民族唱法中“混聲唱法”分成三種類型：真聲多的混聲、假聲多的混聲和真假各半的混聲。③現在我國混聲唱法在發揚民族聲樂傳統的基礎上，同時借鑒西方混聲唱法中一些訓練手段，混聲技巧更加科學。

四、混聲訓練方法

（一）明確混聲唱法的藝術標準

混聲作為科學的聲樂演唱技巧是所有聲樂學習工作者的追求。混聲的藝術標準一般可以概括為通、圓、活、亮、純。“通”是指聲音、氣息、管道通暢。通暢的聲音是擴展音域、聲區統一的前提;“圓”是指聲音圓潤，混聲唱法強調聲音的連貫和圓滑;“活”則代表了聲音的靈活性，混聲唱法要求聲音靈活自如，只有這樣才能做到聲音統一;“純”是指音色純凈，混聲唱法要求演唱者發出干凈的聲音。

（二）訓練良好的氣息

沈湘教授指出：“呼吸是歌唱的基礎、氣息是歌聲的動力。”④正確科學的呼吸方法和良好的氣息控制是建立混聲唱法的根本，要不斷提高對呼吸方法的正確領悟，對呼吸器官進行長時間正確發聲的基礎練習。

（三）自然聲區訓練

在各種聲樂作品中，中聲區占很大一部分比例，是歌唱聲音發展的基礎。在日常訓練中聲區時，可以在同一音高的練習曲上，在保持喉頭穩定、腔體打開的狀態下，用同等音量分別發出真聲多、假聲多、半真半假的聲音，在不斷練習中找到混聲的正確感覺。

（四）換聲區訓練

“換聲區”是歌唱者在由自然聲區向高音區轉換時的一段聲區，換聲區是鑒定聲部的重要依據。在從低到高的聲樂訓練中，聲音經常會在換聲區出現斷層，造成聲音擠卡、破音等情況。

換聲區時，就要將真假聲兩者有效結合起來。在經過中聲區有效建立混聲的前提下，逐步進行音區統一、音域擴展練習。在接近換聲區時，用混合母音的方法，將聲音往暗淡、圓潤的感覺唱，形成半真半假的混聲，使共鳴腔往鼻咽腔和頭腔轉移。

（五）高聲區訓練

在中聲區和換聲區打下良好基礎后，在中聲區提前換聲，采用混聲唱法。進入高聲區后，調整真假聲的比例，做到和中聲區無縫銜接，達到擴展音區和統一音色的目的。

在訓練中，要清楚地知道每個聲區真假聲混合比重。保持咽腔管道通暢，不偏離軌道，正確調整歌唱狀態，音區擴展和音色統一就能順利完成。

五、結語

優美純凈的聲音是歌唱藝術的審美要求，也是歌唱的魅力所在。只用真聲或假聲唱法都是不科學的，只有使真假聲相互交融，掌握科學的混聲，加上有效的氣息控制、穩定的喉頭、打開的腔體，才能產生美妙的聲音。作為聲樂演唱者要不斷加強混聲訓練，做到以聲傳情，用歌曲來抒發真情實感。

注釋：

①呂建文.對聲樂演唱中“混聲唱法”的有關問題探討[J].湖北科技學院學報，2014，34（11）：152-153.

②喬新建.中國“混聲唱法”的創建與特征[J].黃鐘（中國.武漢音樂學院學報），2003（02）：112-115.

③金鐵霖.金鐵霖聲樂教學藝術.人民音樂出版社，2008年12月北京第1版.

④鄒本初.歌唱學.人民音樂出版社，2015年4月北京第2版.

參考文獻：

[1]鄒本初.歌唱學.人民音樂出版社，2015年4月北京第2版.

[2]郭成龍.淺談聲樂混聲唱法[J].音樂天地，2006（07）：45-46.

[3]喬新建.中國“混聲唱法”的創建與特征[J].黃鐘（中國.武漢音樂學院學報），2003（02）：112-115.