電視劇《啟航》如何聚焦當(dāng)下反映現(xiàn)實

陳祎夏 彭紅燕

摘要：2018年，站在改革開放40周年的時間節(jié)點上，電視熒屏涌現(xiàn)出了一批聚焦改革開放發(fā)展歷程的精品力作。文章主要分析央視2019開年大劇《啟航》對改革主題的關(guān)注、對城市發(fā)展的聚焦、對制作的精益求精等特點，得到了觀眾與業(yè)內(nèi)的積極評價。

關(guān)鍵詞：改革開放 ?《啟航》 ?聚焦現(xiàn)實

央視2019年開年大劇《啟航》自1月9日在央視一套黃金檔播出以后，取得了非常好的收視反饋和社會反響，平均收視率達(dá)到0. 84，始終位居同時段黃金檔電視劇的收視前兩名，微博話題高達(dá)300多萬。有文章評價《啟航》是新時期改革劇的扛鼎之作，通過“一部劇看懂新時代”。2019年1月28日下午，電視劇《啟航》研評會在京舉辦，來自行業(yè)、學(xué)界、媒體界的專家圍繞該劇的立意、題材、創(chuàng)作等維度展開交流。國家廣播電視總局電視劇司副司長劉梅茹對該劇的創(chuàng)作給予肯定。劉梅茹指出，“《啟航》最難得的地方在于聚焦當(dāng)下、反映現(xiàn)實，用潤物細(xì)無聲的藝術(shù)形式把高大的執(zhí)政理念融入到故事情節(jié)中。”可以說，具有較強的現(xiàn)實借鑒性和指導(dǎo)性。

緊跟主旋律導(dǎo)向

2018年，站在改革開放40周年的時間節(jié)點上，電視熒屏涌現(xiàn)出了一批聚焦改革開放發(fā)展歷程的精品力作。在國家廣播電視總局電視劇司發(fā)布的第一批推薦片單中，包括《啟航》《大江大河》《大浦東》《黃土高天》《年年歲歲柿柿紅》《正陽門下小女人》在內(nèi)的40部獻(xiàn)禮劇榜上有名。雖然表達(dá)手法各有不同，但從故事背景來看，這些獻(xiàn)禮劇的共同之處在于故事起始時間回溯至改革開放初期。而唯獨《啟航》與傳統(tǒng)影視劇不同，在歷史節(jié)點方面的描寫有著自身的特點，以全新的城市建設(shè)理念為主線，對十八大召開以來我國社會發(fā)生的各種變化進(jìn)行反映，集中點在于基層建設(shè)。

這部電視劇主要是從大事件展開，包括渤海市政府對礦場的關(guān)停、鋼廠的關(guān)閉、治理河流湖泊、疏通江流以及將渤海建設(shè)為現(xiàn)代化智慧城市等大事件，是黨的十八大以后全國各級地方政府發(fā)展的縮影和代表。其中涉及的社會元素非常真實，貼近生活，綠色環(huán)保產(chǎn)業(yè)發(fā)展、現(xiàn)代化港口假設(shè)、產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)調(diào)整等，與傳統(tǒng)影視作品相比，這部電視劇具有極強的時代氣息。

此外，作為一部慶祝改革開放四十周年的獻(xiàn)禮劇，以黨政領(lǐng)導(dǎo)為主要視角，突破性地展現(xiàn)了黨政機關(guān)決策過程中的多方博弈。通過如何實現(xiàn)渤海市“以港興市”的發(fā)展戰(zhàn)略，凸顯以市委書記曾雁來為首的共產(chǎn)黨人，以先進(jìn)的執(zhí)政理念、創(chuàng)新的改革思路、果敢堅毅的改革步伐，牢記共產(chǎn)黨人執(zhí)政為民的初心，率領(lǐng)渤海市民在新時代揚帆啟航。在視角方面別出心裁，提高了觀眾的興趣，同時能夠讓老百姓充分了解我國黨政機關(guān)在各項工作決策過程中的堅持與困難。

扎根生活，反映現(xiàn)實

“藝術(shù)總是來源于生活但卻又高于生活”。車爾尼雪夫斯基提出的這個觀點一直以來都被奉為經(jīng)典。因為一切影視作品實則都是對現(xiàn)實生活的再創(chuàng)造，所以想要做出好的作品，一定要扎根生活。無論何時，人們內(nèi)心深處都有對真善美的眷戀和向往，反映人民群眾真實生活并贊頌人類心靈之美、發(fā)展之美的作品一定會成為主流。對于一些比較厚重的作品而言，盡管質(zhì)量非常好，可能在最初面世時由于各種因素導(dǎo)致其火爆程度不夠，但是隨著時代的發(fā)展，觀眾卻更能夠接受并記住深刻反映精神力量的作品。

《啟航》就是這樣的作品，取材于生活，將那些我們平時沒有接觸到的東西展現(xiàn)在群眾面前。作品圍繞市委書記曾雁來與市長金海東對渤海市未來發(fā)展的不同執(zhí)政理念、發(fā)展觀念上的沖突，講述了離觀眾最近的改革進(jìn)行時的故事。劇中在城市建設(shè)中涉及的諸如鋼廠礦山是暫緩關(guān)閉還是立刻關(guān)閉;自來水污染導(dǎo)致的突發(fā)事件輿情處理上，是捂是蓋還是及時發(fā)布權(quán)威消息;以港興市是賣地的舊有土地財政模式，還是發(fā)展國際深水港的產(chǎn)業(yè)升級模式;鋼廠改造文化產(chǎn)業(yè)園是通過賣掉職工宿舍樓開發(fā)房地產(chǎn)來籌措啟動資金，還是與企業(yè)合作，通過入股、融資等創(chuàng)新手段解決;污染治理是單純的依賴財政撥款，還是積極通過循環(huán)生態(tài)農(nóng)業(yè)發(fā)展等方式，開源節(jié)流、多管齊下?lián)Q來青山綠水……這些矛盾都是當(dāng)下中國改革正在面臨的問題。盡管故事并非實際案例，電視劇中的渤海市并不真實存在，然而，其所反映的社會現(xiàn)象，都能在現(xiàn)實生活中找到原型。這些問題無一不是現(xiàn)實生活中發(fā)生在觀眾身邊、擺在地方政府面前的實際問題。這部電視劇如同紀(jì)錄片一樣，再現(xiàn)了黨的十八大以后我國社會、經(jīng)濟(jì)、文化等各個方面的發(fā)展進(jìn)程。

打破常規(guī)，重塑形象

文藝作品中對領(lǐng)導(dǎo)干部的形象塑造，越往基層越好寫，比如村官、鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，他們每天直接面對老百姓，劇情容易展開;越往上越不好寫，許多作品中都出現(xiàn)過省、市級領(lǐng)導(dǎo)干部形象，但戲都不多，基本是配角。

《啟航》對市委書記曾雁來的塑造濃墨重彩，以“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”的不計個人得失的人格魅力，以改革先行者的膽識魄力，在改革道路上披荊斬棘、砥礪前行。在問題面前，曾雁來不回避觀望，不再是“頭痛醫(yī)頭腳痛醫(yī)腳”，對鋼廠礦山的落后產(chǎn)能，拿出壯士斷腕的勇氣，果斷關(guān)停并轉(zhuǎn);面對突發(fā)事件，啟動應(yīng)急機制;面對網(wǎng)絡(luò)謠言，迅速向大眾通報事件進(jìn)展;面對經(jīng)濟(jì)發(fā)展與地方債務(wù)，以產(chǎn)業(yè)升級等新經(jīng)濟(jì)發(fā)展戰(zhàn)略，徹底告別土地財政寅吃卯糧的現(xiàn)象。一句話，繼續(xù)深化改革的原動力在于執(zhí)政者的執(zhí)政理念，能否跟上發(fā)展的時代巨輪，一如劇名，唯有啟動先進(jìn)執(zhí)政理念的發(fā)動機，深化改革的巨輪才能乘風(fēng)破浪、揚帆遠(yuǎn)航。

該劇開創(chuàng)了政治題材電視劇新的視角，在藝術(shù)挖掘深度與現(xiàn)實深刻性上，有了新的突破。如果說《人民的名義》通過反腐揭示共產(chǎn)黨人執(zhí)政為民的政權(quán)本質(zhì)，那么該劇則是在改革新形勢下，展現(xiàn)共產(chǎn)黨人如何用先進(jìn)的執(zhí)政理念做到真正執(zhí)政為民。該劇有一個情節(jié)令人印象深刻，市公安局局長冉千帆因為下屬在處理礦山突發(fā)事件中執(zhí)法的簡單粗暴受到曾雁來批評，其辯解的理由是現(xiàn)場復(fù)雜，簡單粗暴執(zhí)法有可能是錯誤的，但卻是有效、被迫的，否則事態(tài)擴(kuò)大如何向市委、市政府、省廳領(lǐng)導(dǎo)交代。曾雁來卻說，出了問題首先想到如何向領(lǐng)導(dǎo)交代，卻忘了如何向人民交代。這恰恰反映了基層干部在工作中、在執(zhí)政為民的理念上出現(xiàn)了問題。基層干部的一切工作要以群眾滿意為出發(fā)點，而不是在領(lǐng)導(dǎo)對自己工作的是否滿意中患得患失。

人物形象不再局限于傳統(tǒng)的正邪之分，黨員干部形象也更加鮮明。在這部電視劇中，人物不再是非黑即白的傳統(tǒng)二元模式，主要描述的是不同時代擁有不同發(fā)展理念的黨員干部之間的各種博弈。劇中演員果靖霖與姚剛分別飾演市委書記曾雁來和市長金海東。曾在《生逢燦爛的日子》《遠(yuǎn)大前程》等電視劇中有過精彩演繹的果靖霖表示，他之所以參與這部電視劇的拍攝，主要是劇本能夠鮮活地表現(xiàn)出真實的人物形象，“我所飾演的曾雁來具有開創(chuàng)未來、敢為人先的精神，而電視劇中的金海東則代表著保守一派，這樣就為整部劇的人物形象確定了基調(diào)。”除此之外，由翟萬臣出演的省委書記張鳳山、梁植出演的民營企業(yè)家等角色，都從不同側(cè)面展現(xiàn)了新時代干部群眾的嶄新形象。該劇既沒有神化曾雁來，也沒有矮化其他干部，他們仿佛是我們身邊的似曾相識的人物，各具脾氣秉性又敬業(yè)執(zhí)著，可謂“沾泥土，帶露珠，冒熱氣”，從生活中來，呼之欲出，為我們塑造了一批果敢、堅毅，擁有先進(jìn)的執(zhí)政理念、改革創(chuàng)新思路的優(yōu)秀共產(chǎn)黨人形象。將舊的形象打破和重塑，才能使作品具有吸引人的別樣魅力。

藝術(shù)價值與社會效益兼?zhèn)?/p>

影視作品只有全面展現(xiàn)其社會和藝術(shù)價值才能夠稱得上優(yōu)秀作品。《啟航》的社會效益體現(xiàn)在渤海市的整個改革過程中。渤海市在改革發(fā)展的時候，各種困難層出不窮，有天災(zāi)也有人禍，通過跨越發(fā)展終于得到了新生。渤海市的改革開放發(fā)展過程是我國各個地區(qū)改革發(fā)展的縮影，以一斑窺全豹。同時，該電視劇以經(jīng)濟(jì)生活為基礎(chǔ)，將小人物的生活與大環(huán)境的改變相結(jié)合。渤海市通過改革、克服各種困難取得成功，是黨中央全面深化改革的重要反映，是我黨改革開放取得豐功偉績的縮影。另外，該劇用藝術(shù)的方式，為我們展示了改革發(fā)展中面臨的種種問題，并提出解決方法，非常具有現(xiàn)實指導(dǎo)意義。該劇在拍攝過程中，從導(dǎo)演、演員的選擇以及后期的制作，對每一個環(huán)節(jié)都非常重視，旨在把主旋律作品與主流聲音或者主流群體融合，實現(xiàn)“雙主流”對接。在一定程度上，該劇給當(dāng)下的影視行業(yè)探索了一條新路，無論社會如何變化，創(chuàng)作手法如何變化，但是影視作品經(jīng)典、青春、新鮮以及打動人心的主題永遠(yuǎn)不會變。

《啟航》將渤海市的改革發(fā)展與時代背景融于一體，為觀眾講述了一個面臨變革的城市在新任市委書記的帶領(lǐng)下大膽嘗試，勇敢向前，在時代浪潮中重獲新生的故事，通過張弛有度的情節(jié)設(shè)計，塑造了一批果敢、堅毅、銳意改革、擁有先進(jìn)執(zhí)政理念、改革創(chuàng)新思路的優(yōu)秀共產(chǎn)黨人形象。最為重要的是，該劇通過現(xiàn)實主義的方法對城市的發(fā)展變遷進(jìn)行了展現(xiàn)，體現(xiàn)了共產(chǎn)黨人堅定不移地為人民服務(wù)的理念，體現(xiàn)了一種社會責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。總而言之，該劇成功地達(dá)到了聚焦當(dāng)下、反映現(xiàn)實的目的，不僅具有較高的藝術(shù)性和觀賞性，也對以后同類型電視劇的生產(chǎn)創(chuàng)作具有一定的啟發(fā)和借鑒意義。（作者單位：中國地質(zhì)大學(xué)〈武漢〉）

參考文獻(xiàn)：

1.劉彤：《央視“開年大戲”創(chuàng)作的敘事升華與創(chuàng)新——以2019年電視劇〈啟航〉為例》，《中國電視》，2019（4）。

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3.趙志偉：《電視劇〈啟航〉：新時代干部的啟示錄》，《中國藝術(shù)報》，2019（3）。