張明月 高 原
(鄭州工商學院,河南鄭州450000)
隨著中國經濟的不斷發展,國際新型潮流不斷涌入,女裝設計層出不窮,人們對女裝設計的要求也越來越高?,F代女性普遍追求一種能體現自己精神風貌的服裝,除了對服裝的顏色和款式有所要求外,對面料的要求也水漲船高,追求特殊肌理的面料,借此來滿足求新求異的心理需求。而編織工藝服裝具有獨特的藝術美感,尤其近幾年受到女性的追捧。但編織的選材大多停留在普通材料,因此,服裝編織也應不斷進行創新與發展。本文通過對編織工藝和女裝設計進行交叉研究,對不同編織材料進行分析,提煉出編織工藝在女裝設計中的不同表現形式,并分析整理編織工藝在女裝設計中的不同應用。
編織技術是指將條狀或線狀的材料經過重復交織形成一個平面或立體的技術,從而通過編織再制作出作品。還指利用紗線編織成布或其他材料編織成物品的技術。隨著大機器時代的到來,生產技術逐漸進步,人的思想越發開明,為了滿足人們多樣化的需求,編織工藝應用的不只有纖維、棉、麻等材料,一些裝飾性材料或者一些為工業服務的材料也在編織工藝里熟練運用起來。
編織工藝選材主要有棉纖維,麻纖維,絲纖維,毛纖維。
棉是紡織工業的重要原料。棉纖維制作的產品吸濕性和透氣性非常好,比較柔軟和保暖。棉纖維按長度分為短纖、中長纖、長纖、超長纖維。染色性好,但色牢度不夠好。缺點是彈性差。
從各種麻類植物取得的纖維,主要有亞麻、黃麻、苧麻等種類。最常見的有裝飾麻繩,花邊復古,環保耐用,可用于裝飾或裝修。
可分為細絨毛、粗絨毛、剛毛、發毛。
細絨毛直徑為8~30μm 卷曲多,光澤柔和。異質毛中的底部絨毛也為細絨毛。粗絨毛:直徑為30~52.5μm,無髓質層,用于市場的種類有馬海毛、羊毛、山羊絨等,光澤度高,手感良好,色牢度高,手感柔軟。
常用于和其他毛線結合,如桑蠶絲和超幼馬海毛的結合,不僅提升了堅固度,還是一種材料創新。
以上編織材料已經不能滿足現在人們的需求,人們開始運用各種編織材料進行創新。如金屬編織也成為學生們的心頭愛好,金屬絲具有可彎曲性和彈性,適用于手工編織。如回形針編織(如圖1 所示),回形針具有環環相扣的特點,可以組成各種圖案圖形。磁帶與再生紗線的編織(如圖2 所示),PVC 材質與編織的配合,紗、刺繡與編織的協同,亮片、珠子等與編織的結合。任何材料都可以和編織進行串聯,可見編織工藝正在不斷融合與創新。

圖1 回形針編織

圖2 磁帶編織
3.1.1 編織工藝在女裝設計中的平面化體現
編織工藝在女裝設計中所體現的平面化是指編織順著人體結構進行構造(如圖3 所示),或者以人體舒適度為主的編織,所體現的平面化是在一個水平線或者一個維度的存在物。

圖3 編織工藝在女裝設計中的平面化體現
3.1.2 編織工藝在女裝設計中的立體化體現
立體化主要以服裝造型為主,更具有張力和視覺效果,體現的不只是平面的,而是三維立體的。立體編織使用多層編織或獨特的編織材料制作出立體、硬挺、具有廓形感的織物,可用作產業復合編織骨架的編織。正因為如此,許多人將原來用于制作球體、箱體的間隔織物用于服裝上。
編織工藝的立體化最大的優點是具有體積感、重量感(如圖4 所示)。真正成為“可站立性”服裝。這其中充分考慮了編織的材料以及如何表現這一材料。在人體曲線形體中也可以表現出三維空間。這就需要填充、縫合、不同手法的捏造等等。或者選擇的材質中本身就很硬挺的線條編織在一起。也可以對生活中的一些三維空間進行意象、聯想,表現出張力,增加視覺效果。

圖4 編織工藝在女裝設計中的立體化體現
編織工藝在女裝設計中的局部設計,包括領口、袖口、腰間、裙擺等局部部分(如表1),如領口設計更能體現女性修長的脖頸,袖口設計的精美就可以襯托細膩的手腕,腰部設計更能體現女性纖纖細腰。服裝設計的形式美法則為均衡、漸變、統一、強調、對比。編織藝術也遵循著同樣的法則。

表1 編織工藝在女裝設計中的局部性運用
整體性編織,意味著整個服裝是由編織構成,可以是不同編織技法,也可以是不同編織材料、色彩。最新的編織技法——“空氣編織法”(Air—weave 如圖5 所示)在英國圣馬丁設計學院迅速傳播。這是一種介于2D 和3D 之間的編織工藝。創造出的服裝寬松,隨性,隨著身體擺動可形成不同的形態。除了松垮無造型的“空氣編織法”,還有就是全身工藝進行編織。多種媒材混合編織而成的服裝,非常硬挺和具有造型感。

圖5 編織工藝在女裝設計中的整體性運用
隨著社會的進步與發展,編織工藝在女裝設計中扮演的角色越來越重要,并且依據材料、技法、圖案的不同展現出來的效果也不同。編織工藝的獨特溫度與美感吸引了無數時尚人士的青睞。未來的女裝也會朝著更個性多元的方向發展,編織工藝的多樣性,也會隨著女裝的發展需求一直變化和更新。