滔滔潤物信無窮
——淺談紫砂作品“博浪壺”的創作

眭文力

紫砂壺是一種帶有文化氣息的獨特茶具，這種氣息自其誕生之日起就開始萌芽，經過明清兩次發展高潮，成就了我們當下所看到的樣子，造型多變，韻味豐富，任何人都能從中找尋到自己所青睞的茶壺，都能從中感悟到內蘊的精神，獲得美的感受，獲得情感的熏陶。

改革開放的數十年，是我們整個社會生活發生巨大變化的歷程，在這個過程中，幾乎所有人都意識到，教育科學是一個民族，文化發展和崛起的基礎，奮勇向前，孜孜以求，讀書的過程是辛苦的，就如同面對永不停歇的風浪，需要堅守著一次又一次的拍打，就在這種持續不斷的磨練中，鍛煉出堅韌不拔的精神意志。紫砂作品“博浪壺”的創作靈感就是源自于這種拼搏的精神，源自于當下我們每個人在生活中所遇到的艱辛和挑戰。

“博浪壺”本身是一個全新的原創造型，在紫砂壺的歷史上曾有過一個經典壺式“博浪錐”，世人稱其為紫砂壺中的千鈞力士。幾乎所有人第一次見到這把壺的人都會驚訝它的造型，因為實在是太有特點了，同通常印象中的紫砂壺完全不同，如同傳說中生鐵打造的飛錘，似乎振臂一揮即可當做武器。而眼前這把“博浪壺”給人的感受則是一種如同水流漫過的“柔”，但在這種柔軟之中卻孕育著無窮的韌勁，從這把壺的主題“博浪”二字中就可以明白其與水有關，整體的造型也主要是通過描繪水來表現。水無常形，但在過去的各種文藝創作中早已經總結出了用有形之物來塑造水的規律，在這把壺上所要做的僅僅是加以組合運用。

如意卷紋經常用來表現水處于活動時的狀態，在設計“博浪壺”的時候就設置了大量的如意形態，從壺底部的三足，到壺面的貼塑，再到壺把以及壺鈕的形狀，都融入如意這一傳統藝術形式，云卷云舒之態為無形的水指定了方向，從整體的造型裝飾來看就會發現，壺體的裝飾和造型具有著雙重的韻味，首先從壺流到壺把之間的線條是連貫的，在這里借鑒了傳統紫砂壺式——“龍帶壺”的壺面處理，看起來就如同中心的壺面被外圍的壺面包裹住一樣，壺流與壺把明暗結合的鑲接，就在壺面中部構筑了一個內凹的曲線，在這個曲線之中，如意卷紋的貼塑層層疊疊，如同前后滑動的水浪表現出頗具動感的裝飾畫面。同時由于貼塑浪花的裝飾所處的位置，正是茶壺內部盛水韻茶的空間，所以造型結合裝飾形成了一種透視感，雖然壺面不是透明的，但我們仿佛能夠透過壺面的浪花看見內部洶涌的水流，這個時候作品整體的內涵意蘊就發生了變化，一把小小的茶壺成就了一個充滿水波的世界存在于人的想象空間之中。

壺面的裝飾簡單而又意蘊深遠，但單純的卷浪貼塑仍稍顯單調，因為缺乏對比，沒有一個完整的環境來為壺面的裝飾進行烘托，單純的感染力是不充足的，所以“博浪壺”還以截蓋的形式讓壺蓋與壺體完全的融為一體，并在壺鈕的塑造上與壺面貼塑相互呼應，同樣是卷曲的線條，高居半空的壺鈕此時并非是浪花，而是空氣中風云的變化，且這種變化前豐后卷，是帶有明顯的方向性的，這一指向恰巧就是壺面浪花貼塑所奔涌的方向，有風所以有浪，風從前往后刮，所以壺把就是壺鈕的延續，把梢帶飛，是飛舞的空氣，是大風的尾巴；浪由水組成，而水滿則溢，會從高處往低處流淌，所以壺足的造型也就有了來龍去脈，合情合理的形體塑造將整個壺體連貫成一個整體，這種聯系不但是造型上的，更體現在其表現的主題內涵上的，解讀形體的過程就會理解創作者提供的樂趣，無形之中增添了作品的文化魅力。

總結：豐富的內涵需要合情合理的形體語言，簡潔的外形結合合理的規劃布置，可以在有限的空間內塑造無窮的聯想，萬物自然的規律提供了作品“博浪壺”存在的基礎，而我們悠久的文化則借用形體引導出無窮韻味。在當下的紫砂壺設計制作中，突破傳統壺式的限制，以創新的思維塑造與過去完全不同的造型，就必須從實際出發，讓新的造型有著清晰的來龍去脈，將紫砂壺的造型與內涵真正的有機結合起來。