直是禪心映玉壺
——論“觀音”的藝術文化特征

徐 芳

紫砂壺是中國陶瓷茶壺中藝術水平與知名度較高的一種，在世界上許多國家都受到關注與喜愛。紫砂壺所傳播的是中國古典美學氣質與制陶技藝的高超，同時也象征著中華民族古老的深厚文化底蘊，體現出中國人對于“雅”文化的普遍追求。在欣賞使用一件紫砂壺時，人們往往能獲得心靈撫慰與藝術熏陶，說明了紫砂壺所具有的美育價值。

佛教文化是中國傳統文化的組成部分之一，凝結著人們對生活的美好憧憬，其平等慈愛、高遠脫俗的文化內涵特征與紫砂壺藝術有相通之處，因此在紫砂壺藝術之中常見以佛教文化、人物等為主題的作品，說明了中國傳統文化藝術融合發展的可能性。此件“觀音”就是以佛教中占有重要地位的觀音菩薩為主題，形成了精致脫俗的獨特外在表現形式與藝術氣韻。

紫砂壺運用獨特的紫砂泥制成，這種泥料僅存于中國江蘇宜興地區，是礦產十分稀少的珍貴泥料，但在種類上是極為豐富的，不同的泥料配以不同溫度、時間燒制，就會呈現出顏色與質感各異的紫砂壺作品。此件作品選用的是一種名為“底槽清”的泥料，這種泥料本色偏紫帶青，質地細膩純正，燒制后的壺為棕紅色，是一種十分稀少的泥料，這樣就基本奠定了此壺的價值。壺身通體棕紅，色調柔和，適宜的光澤使壺具有溫和精細的氣質，較好地還原了“底槽清”這一泥料的優越性，使這一泥料的自然性與藝術性得到有機融合與展現。

壺的整體造型結構是比較傳統的，各部分都保持著一種清晰簡約的特點。首先看壺身，圓形是紫砂壺中的基本造型之一，手工藝人運用打制好的泥片圍成壺身，在鑲嵌好口部與底片后對壺面弧度進行調整就可使圓器作品具有“千變萬化”的特征。此壺壺身為橢圓形，身型較為高挑，上部較為寬大，壺面向下自然收緊形成較小的平底，使高大的壺身比較靈活。壺蓋與壺身完美貼合，共同完成橢圓造型，壺蓋中央的壺鈕同樣為橢圓造型，與壺身結構保持一致。壺的整體造型結構簡單，壺身與壺鈕像一大一小兩顆佛珠，是壺藝術主題構成的一部分，也能與后期裝飾很好地融合起來，使壺的造型、裝飾與內在結構更加緊湊。

壺身兩側是簡潔流暢的壺嘴與把手，二者主要展現了紫砂壺的線條美，與壺身鑲嵌處十分細膩緊實，是手工藝人工藝技術的體現。紫砂壺的裝飾技法十分豐富，一些中國傳統的裝飾技法在紫砂壺藝術中也能得到發展。此壺壺面由千手觀音頭像進行裝飾，手工藝人主要運用了捏塑與雕刻手段，具有浮雕效果，使觀音頭像十分生動有質感。觀音頭像在壺面上是呈對稱分布的，壺面正中央是觀音頭像，兩側則由佛手環繞，使壺身造型結構與裝飾部分均十分端正大氣。

觀音頭像在手工藝人的藝術處理下五官精致，神態逼真。觀音面部寬和，深邃的眼眶之下是閉合的雙目，觀音緊閉的雙唇嘴角上揚，似在微笑，整個面部舒展隨和，充滿慈愛的光輝，給人以心靈的撫慰。在觀音的發冠中央是一個小巧的觀音打坐像，這一設計十分奇特，更加展現出紫砂壺裝飾技法的精湛。

觀音頭像周圍是雕刻逼真的手部造型，環繞著觀音形成“千手觀音”，頭像下部是觀音捻指托腮，與觀音頭像結合，似觀音在休憩，又像在沉思，使壺具有一種沉靜思考的美麗，加深了壺的氣韻，凸顯出壺的“禪味兒”。在壺鈕上手工藝人也進行了一番裝飾，像是均勻排列的佛光閃耀在壺鈕上，壺鈕也宛若燭火，是壺意境的組成部分。這兩部分裝飾是此壺藝術價值的重要來源，這些捏塑雕刻保持著穩定的節奏，十分逼真有質感，每一處凹陷凸起都保持著基本一致，使壺具有一種均衡的美。手工藝人在進行雕刻時必定要耗費大量時間，尤其是面積較小的壺鈕部分，完美詮釋了手工藝人藝術工藝的精細。

觀音在千余年的演變之中已不再是宗教文化中所特有，更多情況下是在民間與民俗文化中承載著人們的美好愿望，說明了中國人對于美好生活的不懈追求。這種追求是人類心理的一種普遍認同，以這一主題來設計紫砂壺符合中國的傳統文化心理特征。另一方面，觀音也具有一種藝術美，在文化發展中，觀音的形象經過了幾個發展過程，最終確立了如今我們所看到的面目慈愛的女子形象。這一形象源自于人們的美好想象，而想象必然是要以現實為基礎的，仍是人們理想的一種化身。此件紫砂壺以觀音為主題，無論是從藝術還是文化性上來說，都能給人以美的享受與文化思考。

結 語

“千江一片月輪孤，直是禪心映玉壺。”觀音與紫砂壺都承載著中國人千百年來的美好理想，在中國大地上傳承著。本文通過對此壺泥料、造型結構與裝飾的分析，從中感悟到了美，理解了豐富深厚的文化情感內涵，對于紫砂壺藝術與觀音所代表的文化都是一次新的感悟。手工藝人以匠心與純熟工藝鑄壺，也是對中國傳統文化與中國人情感的傳承。