星星之火，可以燎原
——淺析“燎原壺”的造型設計與情感表達

周小花

紫砂壺藝是一個講求實用性與欣賞性共存的實用藝術(shù)，在創(chuàng)作的過程中，既要滿足其需要表現(xiàn)的物質(zhì)功能和精神功能，又要符合制作規(guī)則，還要適應市場受眾的需求。這就需要在構(gòu)思作品的過程中，以創(chuàng)作理念為主軸，提煉適合表現(xiàn)主題的形式、色彩、圖案等多種元素，巧妙地應用到作品中，共同表現(xiàn)作品的情感內(nèi)涵，同時具有美學造詣，營造出一定的意境。

一、創(chuàng)作理念

《星火燎原》是由偉大領袖毛澤東題寫書名，朱德作序，500多位開國元老撰寫的大型革命史料叢書，生動再現(xiàn)了壯懷激烈的革命故事、可歌可泣的革命精神。革命前驅(qū)是星星之火，數(shù)百萬的星星之火，燃燒自己，前赴后繼，保衛(wèi)了全中國；革命故事是星星之火，一場場偉大的革命斗爭，譜寫了一曲開創(chuàng)新中國的頌歌。“燎原壺”是一篇讀后感，只是它以泥為紙，以手代筆，通過拍、捏、塑等紫砂藝術(shù)技法，將這份抽象的感動具象化，感謝偉大的革命前驅(qū)，為我們創(chuàng)造的美好生活，歌頌偉大的革命精神，砥礪我們不忘初心，牢記使命。《書·盤庚上》曰“若火之燎于原，不可向邇。”，比喻新生事物開始時力量雖然很小，但有旺盛的生命力，前途無限，引申義成語的近義詞有水滴石穿、磨鐵成針。創(chuàng)作這把壺，也希望我們可以堅持不懈，永不言棄，一步一個腳印走向成功。

二、造型設計

紫砂泥料的可塑性與延展性，為紫砂壺藝的造型設計提供了優(yōu)越的創(chuàng)作條件，可以形象的塑造萬物。紫砂壺藝的造型設計一般分為三大類：光器、花器、筋紋器。光器簡練大方，比如仿古壺、掇球壺；花器形象生動，比如供春、松樁等；筋紋器規(guī)范整齊，比如玉蘭花、菱花壺等。三大器型，各有千秋，都是紫砂壺藝發(fā)展歷程中的經(jīng)典器型。隨著紫砂匠人們在知識結(jié)構(gòu)、文化底蘊、美學造詣上的提升，紫砂壺藝的造型越來越豐富，三大器型的結(jié)合造型越來越多，比如顧景舟的九頭詠梅茶具，在光器的基礎上，結(jié)合了花器的貼花工藝，突出了梅的主題。唐鳳芝的“蜂菊壺”，是在筋紋器的基礎上結(jié)合了花器的雕塑技法，再現(xiàn)了蜂采蜜的情景。這把“燎原壺”亦是如此，在光素圓器的基礎上，結(jié)合了花器的捏塑技法，展現(xiàn)了星火燎原之勢。

藝術(shù)作品設計領域把是否具有主題、主題元素能否表現(xiàn)設計的內(nèi)涵作為評價設計好壞的標準。在紫砂壺藝造型設計上，主題元素的巧妙應用，是造型設計能否表達主題的關(guān)鍵。比如竹段壺以竹為主題元素、松樁壺以松為主題元素等。基于創(chuàng)作理念，“火”是最能表現(xiàn)“星火燎原”主題的元素，壺把、壺嘴上巧妙設計了火苗的造型，壺鈕設計成火焰造型，壺嘴、壺鈕、壺蓋，成“三點”呼應， 在“燎原”主題造型設計中，重復使用“火”這一造型元素，在整體或者局部進行多種形式的潢繹，以強化、突出此造型元素在整把壺給人的視覺暗示，形象生動的展現(xiàn)了“星星之火”。 這把壺的壺身呈半圓形，圓潤飽滿，給人沉穩(wěn)之感。采用平蓋設計，口和蓋的配合達到了“直、緊、通、轉(zhuǎn)”的口蓋四項準則。平蓋的設計，與壺底的平面對應，和諧統(tǒng)一，給人平穩(wěn)之感。這把壺的造型設計簡練卻不簡單，低調(diào)而不單調(diào)。

三、泥料選配

色澤和肌理方面在壺藝造型設計中的視覺效果除形態(tài)美感外，泥料自身固有的視覺效果也是不容忽視的。泥料的色澤、肌理是也是紫砂壺藝的表現(xiàn)形式之一。這把壺選用黃龍山原礦優(yōu)質(zhì)老紫泥制作，燒成后呈紫紅色，不僅增加了這把壺沉著內(nèi)斂的氣質(zhì)，也與“火”的顏色相生，力求達到星火燎原的意境和氛圍。

總結(jié)，“燎原”這把壺的創(chuàng)作理念、造型結(jié)構(gòu)、泥料選配都經(jīng)過嚴密的構(gòu)思，從而具有和諧統(tǒng)一的整體風格，更能表達深厚的情感，情感表達是藝術(shù)作品對鑒賞者的一種強烈的藝術(shù)感染力，手工匠人通過藝術(shù)手法融入自己的思想感情，所以真正的藝術(shù)品有思想有內(nèi)涵，會感染人，這是作品由里向外藝術(shù)感染力的反映，從而擁有更強大的生命力和市場競爭力。