精雕細鏤妙趣橫生
——淺析紫砂作品“樹樁”的美學意境

姚 英

紫砂壺藝因其形態豐富、手工精制、寓意深刻，成為具有投資收藏價值的藝術品。花器作為紫砂壺藝的一大類別，以造型豐富、形象生動著稱，營造豐富的美學意境。本文將以花器“樹樁”為例，通過其形象、工精、意好三方面詮釋紫砂作品“樹樁”的美學意境。

一、“樹樁”之美，美在其形象

紫砂壺藝形態豐富，其中花器千姿百態，是所有器型中造型最為豐富的器型。花器造型可以來源于自然界中的任何事物，比如顧景舟制松鼠葡萄壺、朱可心制報春壺、蔣蓉制荸薺壺等，它們通過藝術手法，生動再現了紫砂界的美好與靈動。花器造型一般分為兩種，一種是把壺作為一個整體的題材造型，比如陳鳴遠制松段壺、裴石民制梅樁壺等。一種是在壺的嘴、把、蓋等局部做處理，比如顧景舟制九頭詠梅茶具、何道洪制大松竹梅壺等。本文的“樹樁壺” 是一款典型的通過提煉取舍的藝術手段，將整把壺作為題材造型，表現自然形態中的美。壺身截取的一段樹樁，樹樁分布了樹瘤和樹皮；壺嘴、壺把截取的樹枝，上面長了一些樹櫻；壺把底部向壺身伸展出枝葉；壺鈕巧取了一小節樹枝，一些枝葉伸展到蓋面上。這把“樹樁”的造型設計是完整的，有樁、有枝、有葉，卻又和諧有度，不多不少，多一點則亂，少一點則單，一段我們生活中常見的樹樁就這樣惟妙惟肖的呈現在我們面前，自然氣息撲面而來。

二、“樹樁”之美，美在其工精

古時，紫砂器的成型方法一般都是全手工制作，隨著經濟的發展，人們生活水平的提高，紫砂壺走進尋常百姓家，人們的需求量日益加大，科技的發展，機器的大量快速生產滿足了量的需求，紫砂界出現了半手工、手拉胚、機車、注漿等多種成型方法。全手工是不用模具，只借助做壺工具，用雙手一點點完成一把壺，需要幾天的時間，耗費大量的精力。半手工是借助石膏模具，在專用工具的幫助下，做出各個部位的雛形，最后依靠雙手拼接完成。手拉胚是在轉動的輪盤上，用手將可塑的泥坯拉制成各種形狀，然后配上壺嘴、壺把，這種成型技法不適應真正的紫砂泥，一定要加入高嶺土等陶泥或化工泥代替紫砂泥料，以增加泥料的延展性。機車壺，顧名思義是利用機器成型。注漿，又稱灌漿，將紫砂泥做成糊狀泥漿，將泥漿倒入模具中，待冷卻后脫開石膏模具便可成型。人力、精力投入不同，作品工藝高低立見，價位差距也就很大。

在宜興，真正的紫砂匠人還是保留了古時的全手工成型技法，并努力將其發揚光大。“樹樁”的美，美在其采用全手工成型，將紫砂壺藝的“精、氣、神”展現的淋淋盡致。全手工花器成形工藝的重點是各組成部分的成型技法和恰到好處的表面裝飾的精加工，這把“樹樁”是整體自然造型，用的是手捏法制作身筒，在身筒上做出樹皮、樹櫻的效果。然后制做壺流、壺把、壺鈕的雛形，捏塑樹節、樹櫻、枝葉等裝飾零件，然后貼飾壺身各部，最后表面再細處理，風干之后燒制。花器重在形象、生動，所以枝葉等細節的處理尤為重要。一把全手工的花器從制作到燒成，大概需要一周以上的時間，這是對耐力的考驗。

三、“樹樁”之美，美在其意好

這把壺的靈感來自“枯木逢春”的偶遇，一段枯木，被扔置在路邊，風餐露宿中，悄然新生，枝杈處有了嫩綠的莖葉，它們昂揚向上，努力成長，盡情的接受雨水的滋潤，陽光的沐浴，讓人感慨生命的偉大與神奇。人也一樣，人生一世，不如意事十之八九，坎坷是一種磨礪，不要害怕挫折，即使跌落低谷，也要永不言棄，等春來，等風過，一元復始，萬象更新。只要心存希望并且抱著必勝的信念，勇敢地面對挫折，努力的克服困難，總能守得云開見月明，柳暗花明又一村。

總結，通過解析紫砂作品“樹樁”的形、工、意，我們得出紫砂花器的制作精髓，“源于自然，而又高于自然”，在基于實用功能的基礎上，捕捉客觀題材的特征元素，以適度夸張的藝術手法塑形，達到美的意境。人在作品中欣賞美，在意境中感知美，紫砂花器藝術創造了人、自然和作品之間的這種美的互動。