當代色底琺瑯彩陶瓷工藝美術品創作淺析

陳金華

醴陵市萬相生瓷業有限公司 醴陵 412200

一、源起

琺瑯彩是彩瓷品種之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下，將銅胎畫琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時期的產量最大，乾隆以后即少有制作。乾隆時期，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿，據檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標識，琺瑯彩瓷器之正式名稱應為“瓷胎畫琺瑯”?，m瑯彩瓷器是專供帝后玩賞的藝術品，宮廷控制極為嚴格。制作它所需要的白瓷胎由景德鎮御窯廠提供，運送到宮廷后，在皇帝的授意下，于內務府造辦處琺瑯作由宮廷畫家精心彩繪，宮廷寫字人題寫詩句、署款，最后入炭爐經800℃左右焙燒而成。 琺瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料，雍正六年（1728年）以前需依賴從歐洲進口，雍正六年以后，清宮造辦處已能自煉20余種琺瑯料，而且色彩種類比進口彩料更為豐富，遂使琺瑯彩瓷器的生產獲得突飛猛進的發展。 康熙時期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍色作地，還有一類特有的在宜興紫砂胎上畫琺瑯彩的器物。典型的雍正、乾隆時期的琺瑯彩瓷器是詩、書、畫、印相結合的藝術珍品，是中國古代彩瓷工藝臻達頂峰時期的產物。那些形狀看似普通的琺瑯彩盤、碗、瓶等，已擺脫被用作餐具的功能，純屬是能給人們視覺帶來美的享受的藝術珍品。

二、當代色底琺瑯彩瓷釋義

當代色底琺瑯彩瓷工藝范疇是傳承瓷胎琺瑯工藝，區別是色底采用高溫色釉通體施釉燒制成瓷后，采用瓷胎琺瑯工藝。這個我姑且叫它創新。

歷史總是有驚人的相似處，清康熙時期的琺瑯彩瓷器因處于初創階段，從色彩搭配、紋飾布局到款識內容和樣式，均摹仿當時銅胎畫琺瑯效果。由景德鎮御窯廠提供的白瓷，一般僅在器物的里面和圈足內施釉，器物的外壁則澀胎無釉，這就是人們所俗稱的“反瓷”。外壁畫面大多以淡黃、深藍、胭脂紅、豆綠、絳紫等色彩作的，再利用各種顏色的彩料以雙鉤技法描繪纏枝牡丹、月季、蓮花等花卉圖案。

這里有兩個特點：一個是澀胎，一個澀胎以某種顏色作地。

第一個特點澀胎，我的理解是當時的工藝水平有限，對膨脹系數的工藝掌控無法落地，澀胎更有利于顏色于胎體的附著（通俗就是更牢固）。如果用釉胎會有開片剝落的工藝風險。

第二個特點是在澀胎上以某種顏色彩地，這個特點一來是為了遮蓋澀胎的缺點（澀胎易臟難清洗），二來成就了一個獨特的藝術美感（如圖一）

圖一

前面我用了歷史總是有驚人的相似之處來做引。現在的中國紅，帝王黃，西湖蘭不就相當于康熙時期的胭脂紅，淡黃，豆綠彩地的瓷胎琺瑯么?（見圖二）只是現在的技法材料更加完善，對于工藝問題有了更多的解決方案。

三、當代色底琺瑯彩瓷的工藝特點

琺瑯彩瓷一直以來都被冠于宮廷用瓷，皇家御用，琺瑯無大件等高大上的屬性。為何？原因是清代的琺瑯彩瓷都是官辦，皇宮專屬團隊制作，雖胎體由景德鎮提供，但核心工藝都是皇帝欽點組建團隊來制作。并且制作地都不放在產瓷地景德鎮，而是放在皇宮所在地。做出來的琺瑯彩瓷更是只供皇室享用把玩。

當代色底琺瑯彩瓷我們在傳承的基礎上更多的是優化創新。第一，我們結合現在陶瓷的檢測科技，加上反復的工藝試驗，我們把之前的彩地（這個彩是一個動詞，就是顏色得用手工彩上去）用浸釉或者噴釉的工藝著色，大大優化彩地的工藝難度，同時提升釉色的保存年限。

第二，在設計構圖創作上更自由靈動，從工藝上解決創作的束縛。之前彩色地還得把想表達的圖案預留出來，入窯燒制穩定后再進行琺瑯彩裝飾。第三，優化是更好地解決工藝落地，壓縮工藝環節以及工藝難度，自然工藝成本就下來了。這一特點讓當代琺瑯彩瓷走進尋常百姓家。第四，當代琺瑯彩瓷工藝美術精髓除了工藝創新、藝術設計，還是在傳承的基礎上拓展創新。延續琺瑯彩的雙溝彩色，工筆為主，主題寓意“吉祥”為中軸來開展當代琺瑯彩瓷工藝美術品的設計創作。

四、當代色底琺瑯彩瓷藝術特點

有了以上的工藝基礎做后盾。為當代色地琺瑯彩的藝術創作備足了空間。基于藝術創作的主張派系理論的浩瀚，我只能結合歷史的沉淀，和自己多年的設計從業經驗，對當代色地琺瑯彩瓷器給出有限的特點歸納。

第一、視覺范疇更寬廣，由于施釉工藝的提升，色釉品種的增加，豐富了色地琺瑯彩的色彩。有大紅色作地的中國紅琺瑯彩瓷，視覺感受熱鬧、喜慶、艷麗；有西湖蘭作地的色地琺瑯彩瓷，視覺感覺素雅、舒心、柔美；還有以帝王黃作地的帝王黃琺瑯彩瓷器，視覺感受貴氣、吉祥，有厚重的歷史感和濃濃的中國味。（見圖三、圖四、圖五）

圖二

圖五

圖三

圖四

圖六

第二、裝飾特色，由于在工藝上傳承琺瑯彩的雙溝彩料，現階段以中國傳統工筆畫為題材，結合不同的造型，和創作者想表達的中心思想（以吉祥寓意思想居多），進行色地琺瑯彩陶瓷工藝美術品的設計制作。大多作品都是以中國特色的工筆畫，或者以寓意吉祥的圖案作為題材裝飾，整體畫面呈現的是中國風。

第三、工藝特色：色地琺瑯彩瓷采用雙溝填料，彩料基本都形成堆砌狀，會高出地釉1到3毫米，有明顯的立體感，閉眼手摸可以明顯感覺到。并且琺瑯彩料發色艷麗，為了表現工筆畫的暈染效果，工藝美術師們都會采用帶油疏染還有海綿拍染等技法來繪制。色彩豐富，艷麗討喜。

第四、造型特色：基于工藝的創新完善，一改琺瑯無大件這一技術難題。現階段的色地琺瑯彩造型有傳承經典的器型，像賞瓶天球玉壺春梅瓶等，更有更多現代的造型，像直筒瓶，孔雀瓶等，現代造型更受制買來裝點家里的需求。

第五、綜合裝飾：學名叫“斗彩”，陶瓷文化博大精深，工藝類別也是各有所長。綜合所長巧妙地結合也是對色地琺瑯彩的創新，像佛點金工藝的結合（見圖圖六）、釉下五彩的結合等。

五、結語

當代色地琺瑯彩是在傳承官窯琺瑯的基礎上優化工藝環節，依托科技加強工藝材料工具的合理結合，讓琺瑯彩瓷從皇室走進尋常百姓家。同時在設計創作上充分結合當代人對美好生活的向往，創作出很多寓意吉祥的琺瑯彩工藝美術作品。同時結合當代的審美研究出更多現代時尚的色地琺瑯彩陶瓷工藝美術作品。