扎根大地，英雄無(wú)悔

■ 李龍吟

在大城市，很少能看到來(lái)自基層的文藝演出。每次有幸看到基層的演出，我都會(huì)特別地感動(dòng)。

基層文藝團(tuán)體長(zhǎng)期扎根在人民群眾中間，長(zhǎng)年為基層演出，他們藝術(shù)創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)就是基層人民群眾的喜愛(ài)，人民群眾的喜愛(ài)也是他們賴以生存的標(biāo)尺。所以，基層的文藝演出總是帶著深厚的泥土氣息。他們表現(xiàn)的也是當(dāng)?shù)厝嗣袢罕娛煜さ娜宋铮囆g(shù)手段一定生動(dòng)活潑，為人民群眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)；講的故事普通老百姓看得懂，愛(ài)看。所以，每逢遇到基層的劇團(tuán)演出，我總是不愿意錯(cuò)過(guò)。

湖北省宜昌地區(qū)枝江市歌舞劇團(tuán)來(lái)北京演出的黃梅調(diào)音樂(lè)劇《花漾年華》，讓我再一次感受到了這種激動(dòng)。

《花漾年華》寫的是枝江市一位真實(shí)的人物——農(nóng)業(yè)科學(xué)家李文英。20 世紀(jì)50 年代，大學(xué)畢業(yè)后的李文英主動(dòng)要求到農(nóng)村去種棉花，一種就是一輩子。她是“全國(guó)優(yōu)秀共產(chǎn)黨員”“全國(guó)農(nóng)業(yè)科技推廣工作先進(jìn)個(gè)人”“中國(guó)好人”。

枝江出了這樣一位優(yōu)秀人物，把這樣的人物展現(xiàn)在舞臺(tái)上，是枝江文藝工作者的責(zé)任。

但是，把這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中的先進(jìn)人物搬上戲劇舞臺(tái)不是一件容易的事。既要讓人物生活化、感人又不能失真，既要讓人物處在戲劇沖突中（否則就不是戲），又不能給人物設(shè)置不可調(diào)和的對(duì)立面。先進(jìn)人物身邊的人和先進(jìn)人物之間的關(guān)系是非常不好把握的戲劇矛盾。有不少寫先進(jìn)人物的戲，在這方面都是不成功的。

然而，黃梅調(diào)音樂(lè)劇《花漾年華》取得了突破，獲得了成功。

《花漾年華》劇本寫得非常巧。

這個(gè)戲抓住了李文英“棉花姐姐”“棉花媽媽”“棉花奶奶”這三個(gè)稱謂，一下子就將李文英把一生獻(xiàn)給了棉花事業(yè)的形象生動(dòng)地展現(xiàn)在了觀眾面前。而這樣稱呼李文英的是擬人化的“棉花寶寶”。棉花寶寶由美麗年輕的女演員扮演，這些女演員能歌善舞，美麗可愛(ài)，她們和李文英之間的交流互動(dòng)生動(dòng)活潑，非常傳神。棉花寶寶們會(huì)笑、會(huì)哭、會(huì)和棉花姐姐開(kāi)玩笑，會(huì)和棉花媽媽撒嬌，會(huì)保護(hù)棉花奶奶，實(shí)在是讓人愛(ài)，讓觀眾愛(ài)看、想看。不能不說(shuō)

既然是戲，就必須有沖突，有矛盾，主人公要在沖突矛盾中成長(zhǎng)。《花漾年華》中寫了大學(xué)生李文英因?yàn)榭戳饲疤K聯(lián)電影《米丘林》主動(dòng)要求去艱苦的農(nóng)村：“我要做中國(guó)的女米丘林。”這看來(lái)是有些幼稚沖動(dòng)的。她的同學(xué)勸她留在大城市，但是李文英下定決心去了農(nóng)村。觀眾會(huì)明白，這樣的人一定會(huì)遇到她意想不到的困難。果然，李文英到了農(nóng)村，遇到了棉花疾病，她一個(gè)大學(xué)生，從來(lái)沒(méi)有碰到這樣要她來(lái)解決的實(shí)際問(wèn)題，一時(shí)束手無(wú)策。棉農(nóng)們認(rèn)為她一定會(huì)嚇跑回城里。這些在戲中都是合理的。可是，李文英沒(méi)有被嚇倒，沒(méi)有退縮，她遇到困難決不回頭，愣是克服了一個(gè)又一個(gè)困難，在農(nóng)村扎下了根，而且一扎就是一輩子。這就非常了不起。

在《花漾年華》中，我們看到李文英攻克了一個(gè)又一個(gè)難關(guān)，戰(zhàn)勝了棉花生長(zhǎng)中經(jīng)常遇到的自然災(zāi)害，培育出抗病的新棉花品種；我們看到了李文英拋家舍業(yè)，甚至得不到親生女兒的理解的委屈；看到了她拒絕了一直愛(ài)戀她的老同學(xué)給她的高薪待遇，讓她過(guò)上舒適的好日子的誘惑；看到了她忍受失去了相伴一生的丈夫的痛苦，繼續(xù)留在農(nóng)村，為棉花高產(chǎn)而奮斗。戲的最后，年事已高的李文英在給棉農(nóng)上課的路上掉進(jìn)了水塘，她從水塘爬出來(lái)，不顧勞累，繼續(xù)給棉農(nóng)上如何種好棉花的農(nóng)業(yè)科技課。大幕在李文英老師的授課聲中關(guān)閉。觀眾看到了一個(gè)一生扎根大地、為祖國(guó)棉花事業(yè)“鞠躬盡瘁，死而后已”的生動(dòng)感人的形象。

這個(gè)戲?qū)懙煤茫莸煤谩Ｖ懈栉鑸F(tuán)就是長(zhǎng)期扎根在大地、長(zhǎng)期為基層群眾演出的優(yōu)秀文藝團(tuán)體。他們養(yǎng)成了知道如何讓基層觀眾喜歡的優(yōu)秀的表演風(fēng)格。他們的表演生活氣息深厚，語(yǔ)言、動(dòng)作夸大而不失真。主要演員方鳳英扮演的李文英、盧勇扮演的鄭榮棣、潘傳平扮演的高騖遠(yuǎn)都非常生動(dòng)感人。我特別看到演出說(shuō)明書上寫著“演員陣容全部來(lái)自宜昌本土”。這讓我非常敬佩。本土的演員有本土的情調(diào)，彼此配合默契，應(yīng)該說(shuō)已經(jīng)形成一個(gè)有自己表演風(fēng)格的藝術(shù)團(tuán)體。他們的一招一式，風(fēng)格統(tǒng)一，很讓觀眾接受，讓我這個(gè)常年在大城市看大劇團(tuán)演出的觀眾呼吸到了一股清新的生活氣息。這是非常難得的，也是城市大劇團(tuán)要好好向他們學(xué)習(xí)的。

枝江歌舞劇團(tuán)的演員能唱能舞，更重要的是動(dòng)真情，非常可貴。

這部戲的音樂(lè)既保留了黃梅調(diào)的特色，又有音樂(lè)劇需要的創(chuàng)新。舞蹈編排、表演都非常好看。這樣一部以生活中真實(shí)人物的故事創(chuàng)作出來(lái)的舞臺(tái)劇目，能做到好看、生動(dòng)、感人，反映了枝江文藝創(chuàng)作的實(shí)力和水平。我由衷地敬佩。