布達佩斯大飯店中建筑空間的隱喻分析

金 美 岑

(東北林業(yè)大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150040)

1 隱喻的概念

隱喻作為修辭學(xué)中的一種手法，是文明時代人類表達句意常用的手法之一。其出現(xiàn)最早可追溯至古希臘時期，人們已在神話與詩歌中廣泛運用隱喻。隨著長時間的探索與應(yīng)用，隱喻作為一項認知本能已逐漸滲透進我們的生活，不僅僅作為語言中的修辭學(xué)出現(xiàn)，還伴隨著哲學(xué)、心理學(xué)、社會學(xué)等學(xué)科對其的研究出現(xiàn)在人們的日常思考與行動中。作為一種認知模式，隱喻讓我們迅速的用相對熟悉與簡單的概念理解相對陌生與復(fù)雜的概念，簡單來講，隱喻是將始源域的框架單向映射到目標域之上，具體轉(zhuǎn)化過程可見圖1。

2 建筑中的隱喻主義

從原始的巖洞開始，人類為了生存，不斷的尋找聚居的場所，隨著生產(chǎn)的發(fā)展與文明的進步，人類逐漸營造出適合不同場景的空間載體，即不同功能的建筑。可以說建筑是為了滿足人類社會生活的需要，伴隨著社會發(fā)展而不斷發(fā)展的產(chǎn)物。當建筑演變?yōu)橐婚T與人居環(huán)境息息相關(guān)的學(xué)科時，人們不再滿足于建筑只作為生產(chǎn)活動的物質(zhì)空間，各種相關(guān)理論研究紛至沓來。建筑理論研究者羅伯特·斯特恩在《現(xiàn)代主義運動之后》中將建筑分為三大類：文脈主義、隱喻主義和裝飾主義，其中隱喻主義強調(diào)的是建筑對人文、歷史、地理等的延續(xù)與積累，通過建筑表達出另一層非建筑領(lǐng)域的含義，作為設(shè)計師常用的建筑設(shè)計手法，隱喻諸于視覺，通過各種建筑語言、建筑符號來引起人們精神或心理的共鳴，進而完成從實體建筑這個本體到隱含層面這個喻體的轉(zhuǎn)化表達。

3 空間隱喻

空間隱喻作為隱喻手法中的一種重要形式，也是從一個始源域映射到目標域的過程，人們利用某一熟知的空間概念來理解未知的難以表述的空間概念。人類最早了解的有形且具體的概念便是空間概念，基于人類的切身體驗，猶如上下、前后、左右、遠近等空間關(guān)系被人們用來進行描述抽象的概念，例如時間、心理活動、社會關(guān)系、價值觀念等，大量空間隱喻應(yīng)運而生。建筑空間作為空間的一種，是文明時代人類可以加以創(chuàng)造并修飾的客觀形式，不同功能的建筑需要對使用者表達出不同的含義，將空間隱喻應(yīng)用于建筑設(shè)計中有利于解讀從空間到非空間的拓展意義，設(shè)計師也可以借助此手法使抽象的主題具體化、形象化。此外，空間隱喻也為使用者提供了一種新的理解視角，通過人們不同的心理效應(yīng)，帶給人們不同的建筑空間體驗。

4 《布達佩斯大飯店》電影中的建筑空間隱喻

電影與建筑有著息息相關(guān)的聯(lián)系：二者在時間性與空間性上有著相似之處；電影情節(jié)按一定敘事邏輯來演繹，與建筑空間按一定路徑設(shè)計類似；電影通過語言在平面的屏幕上表達空間，建筑通過墻、屋頂?shù)葘嶓w的圍合塑造空間；緊密的關(guān)系甚至催生出電影建筑學(xué)這門學(xué)科。當電影與建筑結(jié)合，觀眾可以隨著鏡頭的漫游領(lǐng)略建筑空間之美與作品所蘊含的精髓。隨著時代的發(fā)展，隱喻已不僅僅局限于修辭手法，它與多個學(xué)科的交叉滲透使得隱喻廣泛化，電影有表達隱喻的拍攝手法，建筑設(shè)計在現(xiàn)代主義運動之后產(chǎn)生了隱喻主義理論。

《布達佩斯大飯店》作為美國導(dǎo)演韋斯·安德森的代表作，其敘事手法與色彩運用最廣為人們研究，該電影處處對稱的拍攝手法也體現(xiàn)了導(dǎo)演的獨特審美，本片運用隱喻手法，通過傳奇門童的視角展現(xiàn)了一個富麗堂皇的歐洲社會，對稱的拍攝手法不僅展示了嚴謹?shù)慕ㄖ臻g，也為劇情推動帶來了渲染作用。本片運用了器物隱喻、文化隱喻、空間隱喻等，本文主要就其建筑進行空間隱喻分析。

4.1 飯店

飯店作為商業(yè)建筑，不但發(fā)揮服務(wù)作用，也起著傳遞當?shù)匚幕⒚褡逄厣淖饔茫O(shè)計師往往會通過某些符號或元素來達到隱喻的目的。電影中的故事發(fā)生在20世紀30年代～60年代的歐洲，第二次世界大戰(zhàn)與納粹的崛起使得歐洲社會動蕩，在此背景下，布達佩斯大飯店聞名遐邇，巍然聳立在群山上，吸引了四面八方的達官顯貴。布達佩斯大飯店作為本片歐洲文化的載體，不同時期的大堂有著不同時期的含義。

本片采用了倒敘的手法，影片開始出現(xiàn)的是1968年時的飯店大堂，正如故事的敘述者青年作家自己所說的那樣，這時的飯店已非常破舊，瀕臨倒閉邊緣，盡管室內(nèi)裝修依舊是古樸典雅的貴族風(fēng)格，但門可羅雀的現(xiàn)狀卻與36年前的盛況大相徑庭。

1932年，戰(zhàn)爭尚未開始，古斯塔夫作為行為優(yōu)雅的貴族盡心盡力地經(jīng)營這座飯店，色調(diào)以明快的粉色為主，飯店里人來人往，員工統(tǒng)一著高貴紫工裝，細致入微地為貴賓服務(wù)，飯店處處明快的粉色與服務(wù)生的紫色彰顯了夢幻與浪漫，此時的飯店就像是歐洲黃金時代的縮影，井然有序，從容淡定。

隨著故事的進行，這份平靜被一位突然離世的貴族夫人打破，夫人將名下最有價值的梵高名畫繼承給了古斯塔夫，夫人的兒女對此十分不滿，甚至將古斯塔夫誣陷入獄。當古斯塔夫逃出監(jiān)獄并洗清罪名后，各方勢力再一次集聚在飯店大堂，各懷心思的眾人展開了激烈的槍戰(zhàn)。槍戰(zhàn)為昔日清新典雅的空間籠罩上了一層灰蒙蒙的硝煙。混戰(zhàn)的眾人隱喻著二戰(zhàn)的各個國家，煙霧籠罩之下，走廊兩邊的人向?qū)γ娌煌Ｉ鋼簦茉训淖訌棇埖昃碌牧⒅虻们Н彴倏住８渤仓掳灿型曷眩澙返挠箽W洲這片廣袤大地受到破壞，戰(zhàn)爭給每個參與國帶來了不同程度的打擊，導(dǎo)演的這場混戰(zhàn)隱喻不可謂不高明。

故事講完了，鏡頭轉(zhuǎn)向1968年共進晚餐的青年作家與現(xiàn)任經(jīng)理穆斯塔法，許是為了印證布達佩斯大飯店的衰敗，此時的色調(diào)以暗橘色為主，大而空的大堂只剩他們兩個。此時隱喻著舊歐洲已成為過去時，大戰(zhàn)過后的歐洲進入了衰退的時代。

影片在不同敘事者的講述下展示了不同時代的大飯店，從金碧輝煌絡(luò)繹不絕再到硝煙彌漫槍聲不斷，最后門可羅雀日漸凋零，布達佩斯大飯店最終變成了高成本低收入的舊時代的代名詞。飯店的興衰史隱喻著歐洲社會的滄桑巨變，由于世界大戰(zhàn)，歐洲這塊底蘊深厚的沃土傷痕累累，結(jié)尾靠著高額費用運轉(zhuǎn)的飯店隱喻著當今的歐洲，導(dǎo)演意在說明懷念著過去的世界并不能改變現(xiàn)在止步不前的局面。

4.2 博物館

博物館作為典藏、陳列自然與人類文化遺產(chǎn)的場所，展示位列其功能之首，好的博物館建筑設(shè)計離不開展覽空間設(shè)計，既要符合游客參觀瀏覽路線又要保證展覽空間的莊重嚴肅，軸線作為空間和形式的組織方式，使博物館空間嚴謹而有序，同時包含韻律與優(yōu)美。韋斯安德森的對稱構(gòu)圖與博物館的軸線設(shè)計有著異曲同工之妙，在這個場景里二者的融合使得情節(jié)敘事自然，觀眾投入其中。

本片最具懸疑色彩的片段便是律師被殺手喬普林尾隨并殺害這段，日落時分，律師為了躲避追殺試圖通過博物館的后門逃走，由于馬上閉館所以只有前廳留有燈光，而博物館建筑為了充分的展示作品，通常有開闊的展覽空間，展覽空間往往也會按照展品的主題進行設(shè)計，因此博物館的層高通常很高，房間也是環(huán)環(huán)相套。高聳的走廊在黑暗的環(huán)境下極易營造出幽深的空間之感，逐漸遞進的套環(huán)空間渲染了一種哥特式的恐怖氛圍。陰暗的色調(diào)與低沉的音樂預(yù)示著律師最終不幸的結(jié)局，緊張的氛圍營造離不開博物館層層鑲嵌的空間塑造，此時的空間隱喻是為了營造電影的懸疑感而存在的。

博物館是文明的象征，殺手在這里殺害代表公正的律師，這其中的空間隱喻體現(xiàn)了反派的不擇手段，層層嵌套的博物館展覽空間，就像后文環(huán)環(huán)相扣的故事情節(jié)一樣，隱喻著在更加混亂的制度下發(fā)生的事情：主角古斯塔夫為洗刷冤屈越獄、越獄后又被追殺、逃亡的過程中成功反殺了殺手、在各方勢力的幫助下重獲清白、最終被新組織的士兵槍殺。

4.3 監(jiān)獄

影片最激動人心的片段便是古斯塔夫與獄友們一起越獄的場景，冒險的行動配上歡快的音樂減緩了緊張氛圍，使得這一段有一絲喜劇感覺，古斯塔夫與獄友們從一個房間穿梭進下一個，在不同的空間運動，跳躍的鏡頭吸引觀眾的注意力，當他們將軟梯扔出窗戶外面時，無限延伸的鏡頭就像他們未知的未來，不知下一秒是否會重獲自由，最緊張的是當他們掀開最后一塊地板時，與圍成一圈的獄警面面相覷，回字形的構(gòu)圖將這個場景完美地呈現(xiàn)給觀眾。

在古斯塔夫越獄的過程中，誰也無法預(yù)料到是否會在下一個房間被發(fā)現(xiàn)。越獄五人組在監(jiān)獄宿舍的中庭爬梯子時，被一個死對頭發(fā)現(xiàn)了，萬幸的是死對頭被室友解決掉了；當五人組打開最后一塊地板時，與獄警面面相覷，岡瑟為了保全大家，犧牲了自己。五人組在越獄時面對阻礙的挑戰(zhàn)與抉擇，就隱喻著那個時期歐洲人在傳統(tǒng)與現(xiàn)代交迭處的彷徨與無奈。

4.4 其他建筑空間

《布達佩斯大飯店》的成功與影片的每一處細節(jié)都是密不可分的，每一處建筑空間都有自己的色彩與構(gòu)圖，當然也有不同的隱喻。大飯店現(xiàn)代的裝修風(fēng)格帶著些許古樸，明快的粉色與員工服裝的紫色都體現(xiàn)著布達佩斯大飯店是上流貴族社會的象征；盡管穆斯塔法繼承了古斯塔夫的遺產(chǎn)成為了歐洲屈指可數(shù)的富翁，他依舊住在比電梯還小的員工房，這狹小的空間就像移民與西方文明的隔閡，平民與上流社會的隔閡。影片展示的舊歐洲的審美情趣，不僅僅是對作家茨威格的懷念與致敬，也是對繁華落幕的傷感與無法再續(xù)歷史輝煌的遺憾，導(dǎo)演將歷史、戰(zhàn)爭、階級、種族、文化等問題融入到荒誕情節(jié)之下，借助各種建筑空間依托多種隱喻手法，帶給觀眾回味無窮的觀影記憶。

5 結(jié)語

通過對建筑的隱喻進行研究，可以為今后建筑設(shè)計提供新的思考方向與設(shè)計手法。除了賦予建筑基本的使用功能外，還能表達出建筑師的創(chuàng)作意圖，為冰冷的結(jié)構(gòu)增添深刻的內(nèi)涵，也為使用者開拓品味視角，與建筑師產(chǎn)生情感共鳴。隱喻主義的運用可以在人類文明史上揮灑濃墨重彩、回味無窮的一筆。