如何構建良好的城市藝術生態(tài)？

于蒙群

藝術生態(tài)的范圍有大有小，大到全球、小到藝術園區(qū)，只要形成上述鏈條，就可以稱之為藝術生態(tài)，本文將關注點聚焦于上海，尤其是2019年11月上海藝術周與上海藝術品交易月期間的上海藝術生態(tài)。

生態(tài)（ecology），詞源于希臘文“oikos”，原意指住所或棲息地，后演化為生物有機體與周圍環(huán)境關系，較為通行的概念是英國生態(tài)學家E.P.Odum的定義，生態(tài)為有機體、物理環(huán)境與人類社會的關系。1

目前學界對藝術生態(tài)的定義并沒有形成統(tǒng)一的意見，但對比生態(tài)的概念，藝術生態(tài)是藝術諸要素與其社會環(huán)境、生存空間等互相作用、互相依存的關系總合。在藝術生態(tài)中，藝術品從被創(chuàng)作、被變?yōu)樯唐贰⒈粚W術體系接納、最后成為人類文明的一部分，這個過程可能很長，什么樣的藝術生態(tài)能夠完善、加快這一鏈條、又如何構建這樣的藝術生態(tài)？

藝術生態(tài)的范圍有大有小，大到全球、小到藝術園區(qū)，只要形成上述鏈條，就可以稱之為藝術生態(tài)，本文將關注點聚焦于上海，尤其是2019年11月上海藝術周與上海藝術品交易月期間的上海藝術生態(tài)。

城市藝術生態(tài)諸要素

城市作為藝術創(chuàng)作、展示、交易的集中區(qū)域，其藝術生態(tài)龐大而復雜，包含多維體系來供給藝術生態(tài)。如藝術創(chuàng)作體系、藝術相關學術體系、藝術市場體系、藝術觀眾與消費者體系以及政策體系。

1、藝術創(chuàng)作體系，由藝術家、藝術類院校、藝術創(chuàng)作環(huán)境等構成。這些藝術創(chuàng)作單元通常呈現(xiàn)出逐漸分散的地理分布模式。2但在上海，這一體系卻顯得有些不同，雖然同樣呈現(xiàn)出散點分布的態(tài)勢，但卻逐漸形成了以M50（莫干山路50號創(chuàng)意園區(qū)）、朱家角、松江等集聚區(qū)域，在集聚的同時融匯不同藝術風格與類型，逐漸形成上海多元并存的藝術創(chuàng)作樣態(tài)。

2、藝術相關的學術體系，由藝術評論、藝術策展、美術館、博物館等構成，其作用是為藝術作品賦予意義，提供展示、交流、研究的平臺。學術體系的話語權正在逐步擴大，甚至連部分超級畫廊在近幾年的發(fā)展中出現(xiàn)美術館化的現(xiàn)象。

3、藝術市場體系，包括一級市場經紀人、畫廊、博覽會、二級市場拍賣行、三級市場藝術品電商與藝術品金融等。在藝術市場中，藝術品的屬性從藝術產品轉換為商品，并從市場中獲取資本支持。

4、藝術接受者體系，包括普通藝術觀眾，藝術品消費者以及專業(yè)藏家。其中包含著一定的遞進關系，越向上發(fā)展，越會擴大在藝術生態(tài)中的影響力。近年來，中產消費群體的崛起，帶動了青年藝術市場與藝術衍生品市場的升溫。《麥肯錫2019中國報告》中，麥肯錫等權威機構預測，中國從當下到2030年這段時間的消費增長可能將高達約6萬億美元，相當于美國與西歐的總和，如此龐大的消費增長，那么藝術品消費能在其中占據(jù)多少比例呢？

文化力研究所在2019年年末針對從20余歲至50余歲區(qū)間的40人進行文化消費的調查，其中平均文化消費比例為35%，在35%的文化消費中，文創(chuàng)藝術品消費占比20%的，也就是說這四十人的平均文創(chuàng)藝術品消費在7%。雖然該項問卷調查的基數(shù)較小，使得調查的可信度不足，但至少也提供了一個較為可貴的參考。如果將前面麥肯錫的數(shù)據(jù)用7%來測算，則能初步可預測2020-2030年藝術品的消費增長可能達到4200億美元，兌換人民幣可以達到近3萬億人民幣的程度。

因此，關于藝術品消費層級的市場，在中產階級這個圈層中，文化消費、文創(chuàng)藝術品消費的比例、數(shù)額將會不斷提高，此外，在目前的休閑生活趨勢中，觀展已經成為與看電影、旅行相并列的文化活動。觀展群體的增加，使得藝術品消費的潛在人群逐步增加，對培養(yǎng)藝術品市場，建立良好的藝術生態(tài)具有一定的作用。

5、政策體系，藝術生態(tài)因其體量相對弱小，對政策的反應相對敏感，國際、國內大環(huán)境與地區(qū)政府的政策影響時常反應在市場行情的晴雨表中，根據(jù)《2019德勤藝術與金融報告》調查，2019年上半年，全球重要拍賣行（蘇富比、佳士得、菲爾普斯）銷售放緩20%，意味著藝術市場進入緩慢增長期，其原因是英國脫歐與中美貿易戰(zhàn)兩大事件的影響。

構建城市藝術生態(tài)圈

藝術生態(tài)的五個要素以藝術為核心，互相影響、互相作用，始終都是在不同類型的體系輪回中完成，并不斷循環(huán)。因此，形成城市藝術生態(tài)圈，將連接藝術生態(tài)的五大要素，并使其在循環(huán)、作用、影響的同時不斷發(fā)展。

2019年11月，上海舉辦首個國際藝術品交易月，掛牌成立“上海國際藝術品交易中心”，啟動“上海國際藝術品交易服務平臺”。該中心通過設立工商登記、展覽審批、通關報檢、外匯結算、財稅申報、配套扶持、配套服務等七大服務窗口，為國內外藝術交易機構提供類似綠色通道的的綜合性咨詢務。上海國際藝術品交易服務平臺的成立，在一定程度上抵消了中美貿易戰(zhàn)帶來的部分市場陰影。

國際藝術品交易中心在整個11月所起到的作用不僅僅是綠色通道、加快進程，而是將所有將力量集中在1個月內，達成藝術品消費環(huán)境的培育，促動藝術市場的發(fā)展，大大加快了藝術生態(tài)圈的循環(huán)過程。這是政策體系的影響力。

交易月期間進行的上百場系列活動中，除了三場大型藝術博覽會、14場拍賣活動、52場展銷活動等藝術市場范疇的活動外，35場展覽場展覽成為構建這一重要時段的學術主軸。眾所周知，展覽是作品展示、賦能的重要平臺，直接關系到創(chuàng)作者的聲望問題。在績效難以客觀量化的人類活動領域，聲譽和影響力網絡在決定獲得資源和報酬方面發(fā)揮著關鍵作用。

美國學者塞繆爾·弗賴貝格（Samuel P. Fraiberger）等人試圖用量化研究的方式，探索展覽與聲望的關系，他們利用Magnus （www.magnus.net）數(shù)據(jù)庫中的信息，重建了50萬藝術家的展覽歷史，繪制了藝術機構（畫廊、美術館）間的協(xié)同展覽網絡。他們通過網絡觀察到，在聲譽卓著的藝術家中，有一種連鎖效應，他們的職業(yè)生涯是從高聲望的藝術機構開始的，而在那些在網絡邊緣開始職業(yè)生涯的人中，進入高聲望藝術機構的幾率要小很多。3

在網絡中心位置的美術館與畫廊成為最具話語權的平臺，使我們能夠探索藝術家個人的職業(yè)軌跡與展覽、機構之間的關系。目前，越來越多的國際巨頭畫廊進入上海開設中國乃至亞洲首家分支機構，在畫廊開拓市場的同時，也使中國藝術家進入權力中心的幾率加大。

在藝術市場層面，上海近幾年通過藝博會帶動的藝術周已經形成短期藝術嘉年華，作為一種“被活動驅策的藝術形態(tài)”，藝博會能夠在短期聚集大量藝術生態(tài)中的元素，如創(chuàng)作體系、學術體系、市場體系以及接受體系，不同體系通過藝博會的集聚，加速了藝術生態(tài)圈的循環(huán)與完善。

結語

梅蘭妮·格莉斯（Melanie Gerlis）在《灰色游戲——藝術品投資的金融邏輯》中認為：“一個市場只有在深度和廣度上向大眾市場發(fā)展的時候，監(jiān)管制度才會出現(xiàn)。”4上海國際藝術品交易中心的建立，是一種正向監(jiān)管，具備綠色通道與綜合服務性質，豐富藝術生態(tài)中的政策體系，同時也說明藝術市場在深度和廣度方面的不斷發(fā)展。通過藝術生態(tài)中五個元素的互相循環(huán)，上海目前已經初步形成集合藝術創(chuàng)作、展示、學術、交易、服務等流程的產業(yè)鏈條，優(yōu)良的城市藝術生態(tài)是建立于完整、結構豐富的藝術生態(tài)圈中，加速藝術生態(tài)圈的建設，需要創(chuàng)作體系、學術體系、市場體系、接受體系與政策體系間的高效協(xié)同發(fā)展與不斷的互相作用。

作者? 上海大學上海美術學院博士在讀

張坤，張穎，李永峰主編，基礎生態(tài)學[M]. 哈爾濱：哈爾濱工業(yè)大學出版社，2018：1.

（美）海爾布倫等著，詹正茂等譯. 藝術文化經濟學·第2版[M]. 北京：中國人民大學出版社，2007：364.

Samuel P. Fraiberger， Roberta Sinatra， Magnus Resch， Christoph Riedl and Albert-László Barabási. Quantifying reputation and success in art， Science 362 （6416）， 825-829.

（英）梅蘭妮·格莉絲（Melanie Gerlis）. 灰色游戲——藝術品投資的金融邏輯[M].北京：中信出版集團.2017：10.