安藤忠雄的建筑設(shè)計(jì)方法研究
——以上海震旦博物館為例

林超群（上海大學(xué) 上海美術(shù)學(xué)院，上海 200040）

一、上海震旦博物館的概況及其場地分析

上海震旦博物館是安藤先生在中國的第一個(gè)建筑設(shè)計(jì)改造項(xiàng)目，博物館共6層，總面積為6300 ㎡，它處于浦東陸家嘴金融區(qū)，周邊是現(xiàn)代風(fēng)格的高層建筑群，西鄰黃浦江，對面是將近一百七十多年歷史的外灘古典建筑群，它是上海城市發(fā)展過程中傳統(tǒng)文化積淀與現(xiàn)代科技發(fā)展的一個(gè)重要契合點(diǎn)。①上海震旦博物館主要是以藝術(shù)與歷史兩種相結(jié)合的方式展現(xiàn)，集經(jīng)典收藏、文物研究、展示展覽為一體，將中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的保護(hù)、繼承與發(fā)展始終作為它最重要的指導(dǎo)思想和發(fā)展的基本準(zhǔn)則。

二、上海震旦博物館中建筑設(shè)計(jì)手法的研究

1.以幾何形為基礎(chǔ)的空間構(gòu)成

安藤忠雄善于運(yùn)用純粹的幾何形為基本元素進(jìn)行設(shè)計(jì)，他對幾何形空間的執(zhí)著與追求形成了他在設(shè)計(jì)上獨(dú)特形式的出發(fā)點(diǎn)。在設(shè)計(jì)過程中把幾何形引入到建筑空間中來不但能使整個(gè)設(shè)計(jì)在自然或環(huán)境中脫穎而出，還能夠使兩者之間產(chǎn)生一種活躍、生動(dòng)的氛圍。②震旦博物館內(nèi)部空間的裝飾整體比較簡約，建筑空間中的幾何形、垂直流暢的線條都滲透出一種內(nèi)斂、含蓄的氣質(zhì)，同時(shí)從空間設(shè)計(jì)中也能夠看出來安藤先生對圓形和方形的一種偏愛。通過觀察和分析安藤先生的經(jīng)典設(shè)計(jì)作品會(huì)發(fā)現(xiàn)，樓梯總是會(huì)以不同的形式出現(xiàn)，并且能夠給人們眼前一亮的感覺。在安藤的樓梯設(shè)計(jì)中，樓梯不只是垂直動(dòng)線，更是他的設(shè)計(jì)手法和建筑空間中的構(gòu)圖元素。③大廳的扶梯運(yùn)用多個(gè)弧形組成，具有非常好的延伸作用，使來訪者置身其中時(shí)有一種神秘的感覺。沿著扶梯上去便是整個(gè)展館的主要展覽區(qū)，展覽區(qū)是安藤忠雄這次設(shè)計(jì)的重中之重。展館二層入口旁邊挑空的部分就是整個(gè)建筑空間內(nèi)部中回旋直上的弧形樓梯，它是整個(gè)建筑中最重要的垂直參觀動(dòng)線，同時(shí)這也展現(xiàn)了安藤先生對于幾何形的運(yùn)用。這個(gè)弧形樓梯增強(qiáng)了空間內(nèi)部的連續(xù)性，使得展館內(nèi)部的上下空間得以流通，這種設(shè)計(jì)能夠以一種獨(dú)特的展現(xiàn)形態(tài)吸引著參觀者，它不僅能使展館中的內(nèi)部空間相互連接與滲透，還能增強(qiáng)空間層次感（如圖1）。展館的四樓是青花瓷展廳，這一層的展品都是采用統(tǒng)一的簡單純粹的方形透明玻璃柜進(jìn)行展示（如圖2），這樣不僅能起到保護(hù)文物的作用，還能提高觀眾的視覺體驗(yàn)，玻璃展示柜與原有室內(nèi)空間結(jié)構(gòu)保持著相等的距離，這樣彼此呼應(yīng)，使展廳形成了幾何夢幻的展覽空間的效果。展館的五樓設(shè)置了一個(gè)小的咖啡廳，它坐落在整個(gè)展廳的一側(cè)，周圍采用磨砂玻璃分割出一個(gè)小的方形空間，另一側(cè)則是大面積的長條形窗戶，通過窗戶可以看到黃浦江景色，這樣的設(shè)計(jì)使展館中深厚的藝術(shù)氛圍感染著前來參觀的每一個(gè)人。展館的六層是一個(gè)比較開放的室內(nèi)空間，與展覽區(qū)并沒有隔斷，這里與五樓咖啡廳一樣都設(shè)置了大面積的玻璃窗，同時(shí)也設(shè)置了一小段面向黃浦江的走廊，從而使前來的參觀者既可以欣賞窗外景色，也可以回味在整個(gè)展館中欣賞過的精美展品，這里也是整個(gè)展館參觀過程的收尾之處。

2.“光”元素在建筑設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

安藤忠雄先生認(rèn)為建筑作品中“光”是最重要的元素之一，光能夠使人產(chǎn)生一種安靜、沉穩(wěn)的心境，具有精神性的價(jià)值，光線只有在物體之間的相互聯(lián)系、相互影響中才能獲得意義”。建筑的內(nèi)部空間和光之間的關(guān)系是非常密切的，成功的設(shè)計(jì)作品尤其注重它的藝術(shù)表現(xiàn)效果，在設(shè)計(jì)過程中用“光”元素作為裝飾能夠使整個(gè)內(nèi)部空間更加具有震撼力和感染力。④上海震旦博物館大廳的頂上設(shè)計(jì)了大面積的玻璃窗，陽光透過玻璃窗灑滿整個(gè)展館的大廳，使大廳看起來明亮通透。隨著時(shí)間的變化，陽光通過天頂上的結(jié)構(gòu)鋼架產(chǎn)生的影子也會(huì)隨著光線的移動(dòng)而不斷地變換形態(tài)，這樣的變化使得展館大廳的內(nèi)部空間更加具有趣味性了。從大廳進(jìn)入到展覽區(qū)后，光線就會(huì)瞬間變得昏暗了，這種空間明暗的強(qiáng)烈對比能夠很容易地提醒人們已經(jīng)進(jìn)入到了另一個(gè)空間。展館一層運(yùn)用攝影設(shè)備與點(diǎn)光源的照射方式相結(jié)合，這樣的設(shè)計(jì)可以使展品以動(dòng)態(tài)的方式呈現(xiàn)出來，使展覽空間的視覺效果更加震撼。光的明暗對比變化能夠在空間設(shè)計(jì)中起到突出重點(diǎn)的作用，它不僅能夠使展現(xiàn)的東西形成搶眼的視覺焦點(diǎn)，還能把展品的細(xì)節(jié)表現(xiàn)得淋漓盡致。在挑空出來的二層特展區(qū)中的采光井是用綠植組成的墻體圍繞起來的，這樣的設(shè)計(jì)有利于在處于流動(dòng)變化的時(shí)間中帶來的自然光影在展館內(nèi)部隨機(jī)表演，由此能夠使得二層展區(qū)的展覽作品與展館內(nèi)部空間在交互中體現(xiàn)出獨(dú)有的、自然的動(dòng)靜之美。展館二層和三層的空間都比較暗，光源主要是來自吊頂中隱藏的燈、展覽柜內(nèi)照射展品的燈和地面上的燈帶。空間內(nèi)的吊頂與墻壁之間留有10厘米左右的凹槽，燈具的位置是隱藏在吊頂里面的，通過這樣的巧妙設(shè)計(jì)使燈光照射在墻面上看起來就像是三月的陽光一樣非常柔和，讓人感覺很舒服。在展館的四層中，光的明暗對比變化同樣擔(dān)任著突出展覽重點(diǎn)的作用。這一層的展館中心陣列排布著很多獨(dú)立的展臺(tái)，它們每一個(gè)都展示著各自精美的瓷器，燈光設(shè)置在展臺(tái)的內(nèi)部，展臺(tái)上部為玻璃頂棚，里面設(shè)有向下照出來的燈光，展臺(tái)在這樣的燈光照射下就像一塊晶瑩剔透的寶玉，而展品放在這樣的“寶玉”中便更加搶眼了，這樣視覺效果的營造使參觀者對展出的瓷器很自然地就能產(chǎn)生一種非常珍貴的感覺，從而使人們更加關(guān)注到展品的細(xì)節(jié)展現(xiàn)，達(dá)到了光的明暗對比變化更夠突出展品的作用。

圖1

圖2

3.建筑與環(huán)境相結(jié)合

安藤忠雄認(rèn)為，“建筑并不是一個(gè)人的作品，而是整個(gè)社會(huì)環(huán)境的一部分。如果一個(gè)建筑作品是作為美術(shù)館的功能出現(xiàn)，那么建筑師和建筑作品就不能是它的主角，它的主角則是將要在這里展出的展品和前來的參觀者。”⑥安藤先生曾在《建筑家》一書中提到：“每一個(gè)城市都有它自己獨(dú)特的魅力，而對于每一個(gè)城市來說，我都會(huì)有自己不同的感受和發(fā)現(xiàn)。與日本的城市相比較，我發(fā)現(xiàn)世界上幾個(gè)最具有代表性的大都市都有它們的通性，那就是‘時(shí)間積累的富饒’”。在安藤先生看來，一個(gè)成功的建筑設(shè)計(jì)作品不只是為人們提供休閑、娛樂的場所，更是人與建筑、建筑與環(huán)境、環(huán)境與自然之間的和諧、統(tǒng)一。

雖然上海震旦博物館只是一個(gè)改建項(xiàng)目，但是安藤忠雄通過對上海外灘一帶的建筑群的觀察與探究，最終以一個(gè)既沒有打破外灘建筑群的和諧與統(tǒng)一，而又具有現(xiàn)代化的博物館外立面來展現(xiàn)。他運(yùn)用了幾何形的玻璃幕墻來代替原有的墻面，而后在玻璃幕墻上設(shè)計(jì)了兩條橫向的長直線，從博物館內(nèi)部看這兩條長直線正是面對黃浦江的橫向玻璃窗。這種設(shè)計(jì)手法從空間內(nèi)部來說，既滿足了博物館的基本展覽功能，還為整個(gè)展廳引入了自然光和自然景色，這樣不僅能使人們在展館里面感受具有歷史感的展品，往外看時(shí)也能看到同樣具有歷史感的上海外灘建筑群，這樣的內(nèi)部與外部的景色聯(lián)系讓整個(gè)建筑空間從沉靜中活躍了起來，使展覽空間更加具有靈動(dòng)性；從建筑整體外部來說，這種設(shè)計(jì)手法不僅保留了環(huán)境中的風(fēng)土人情，并且也沒有把建筑與環(huán)境霸道地分隔開，建筑與自然環(huán)境相互共生，從而能夠更好地反映時(shí)代特征。

結(jié)語

安藤忠雄對于現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)的影響是不可言喻的，他用情感去詮釋了建筑的意義所在，通過對他的設(shè)計(jì)作品的研究和學(xué)習(xí)可以給我們后者的建筑設(shè)計(jì)帶來許多新的思路，建筑不只是外觀的簡單設(shè)計(jì)，從中表現(xiàn)出來的精神才是更重要的一個(gè)因素，這是安藤先生一直都在追求的東西。上海震旦博物館是一個(gè)集傳統(tǒng)文化積淀與創(chuàng)新設(shè)計(jì)發(fā)展有機(jī)結(jié)合的空間設(shè)計(jì)作品，不論建筑的表現(xiàn)形式怎樣，安藤忠雄總是能夠從中抽象出它的空間幾何形狀，并把自然的元素運(yùn)用到內(nèi)部空間中，同時(shí)還能使建筑與環(huán)境有機(jī)結(jié)合，形成和諧統(tǒng)一的依存關(guān)系，從而增強(qiáng)建筑的生命力和永恒性。

通過分析安藤忠雄的上海震旦博物館的一些建筑設(shè)計(jì)手法，可以看到安藤忠雄的作品并不是簡單的建筑設(shè)計(jì)，而更是一種藝術(shù)性的創(chuàng)作，就像普利茲克獎(jiǎng)的評審團(tuán)曾對他的設(shè)計(jì)作出的評價(jià)：“安藤忠雄最善于運(yùn)用平凡的材料來創(chuàng)造最深厚的建筑寓意,他的這種成就不僅僅呈現(xiàn)于出建筑作品當(dāng)中,而更在于他在未來將會(huì)賦予建筑藝術(shù)性創(chuàng)作更加豐富的意義。”

注釋：

① 蔡文彬.安藤忠雄的經(jīng)典建筑分析[J].大眾科技，2007(04)：19-20.

② 傅昊，張書鴻.基于形式語言理論下安藤忠雄的建筑設(shè)計(jì)語言特征[J].設(shè)計(jì)，2017(07)：64-65.

③ 張榮華.安藤忠雄建筑創(chuàng)作的東方文化意蘊(yùn)表達(dá)[D].哈爾濱：哈爾濱工業(yè)大學(xué)，2008.

④ 喻袁崛.光影下的建筑空間與建筑空間中的光影[J].設(shè)計(jì)，2018(03)：92-93.

⑤ 裴海燕.安藤忠雄的空間設(shè)計(jì)中的“光”要素的分析[J].科技展望，2016，26(14)：150-152.

⑥ 安藤忠雄.安藤忠雄論建筑[M]. 北京：中國建筑工業(yè)出版社，2003.