新武化運動與華劇影片公司的武俠片創作

王杰泓 陳 姝

（武漢大學 藝術學院，湖北 武漢430072）

一、“武化”與“文化”

成立年月名稱 地址人數表1 1932 年上海國術團體統計1910 年6 月1913 年2 月1917 年3 月1919 年1921 年8 月1925 年1926 年4 月1926 年12 月1928 年8 月1928 年9 月1928 年11 月精武體育會中華國技傳習所公共體育場國術部中華武術會上海武學會致柔拳社中華體育會武當太極拳社上海市國術館匯川太極拳社中華國術協會北四川路橫濱橋西藏路泥城橋西區大林露南市紫霞路西藏路咸德里西藏路寧波同鄉會東新橋街望志路南永吉里呂班路蒲柏坊東蒲石路208 號亞爾培路408 號本年度人數未詳30 人58 人300 余人29 人30 余人525 人48 人100 余人20 余人本年度人數未詳1929 年1931 年1 月1932 年10 月青年會武當國術組利生中學國術部楊武國術會八仙橋薩坡賽路康腦脫路516 號60 人20 人69 人

二、寓“尚武”于游戲

三、“新文化”的載體

作為一種娛樂形式和文化消費品，冒險武俠片這一影片類型在20 世紀20 年代中期的興起，背后有其獨特的社會文化背景和審美心理淵源。“尚武”思潮的風行、冒險精神的推崇、西方類型片的影響、軍閥混戰的時代背景，也都促成這一影片類型在市場上的流行。

自鴉片戰爭失敗以來，中國開始探索自強之路，一次次喪權辱國條約的簽訂并沒有為中國換來和平安寧的外交環境。在亡國滅種的危機之下，梁

從中國電影藝術整體的發展形態來看，華劇影片公司創作的冒險武俠片作為一種雜糅的影片類型，是早期西方冒險片在中國“改頭換面”的存在。創作者借用“武俠”和“冒險”的概念，來演繹“英雄美人”這樣一種傳統的敘事母題，并將“尚武”的時代精神和軍閥混戰的時代背景融入故事創作中，以《奇峰突出》《亂世英雄》《山東響馬》為代表的冒險武俠片并不是與五四思潮相脫離的妥協之物，而是“寓尚武于游戲”的市場策略之結果。“冒險武俠片”的表現中心不再是一般意義上的劍客俠士的行俠仗義或武藝較量，而是以西方冒險片中的“奇”“險”場景和偵探片中的機關、拳術打斗作為表現對象，塑造具有強健體魄和剛毅精神的人物形象，并期望最終達到社會教育之目的。