淺析小提琴協(xié)奏曲《侗鄉(xiāng)情》中侗族民間音樂元素的運用

楊白瑩

【摘 要】小提琴中國化不僅是小提琴藝術發(fā)展的時代要求，而且也是實現(xiàn)中國民間音樂傳承的主要方式。小提琴協(xié)奏曲《侗鄉(xiāng)情》作為一首少數(shù)民族風格的音樂作品，在此曲中充分體現(xiàn)出了對侗族民間音樂元素的運用，本文從這一視角出發(fā)，在分析作品創(chuàng)作背景的基礎上，論述了調式音列、潤腔技術以及舞蹈音樂元素在作品中的體現(xiàn)，這三個方面也是構成此曲風格的基礎。

【關鍵詞】小提琴;《侗鄉(xiāng)情》;侗族;音樂元素

中圖分類號：J622文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0067-01

小提琴藝術在我國的實踐肇始于二十世紀二三十年代，當時由留學于國外的肖友梅、冼星海等音樂家開始參照西方作曲技法創(chuàng)作了一批奏鳴曲作品。在二十世紀三十年代中后期到二十世紀五十年代，著名小提琴家、作曲家馬思聰創(chuàng)作的《綏遠組曲》《西藏音詩》等作品可以看作是具有明顯中國民族風格的小提琴作品。二十世紀七十年代后期，隨著協(xié)奏曲體裁在我國的發(fā)展，很多作曲家們開始專注于這一體裁的創(chuàng)作，其中由作曲家胡海林于1979年創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《侗鄉(xiāng)情》成為這一時期小提琴音樂中的優(yōu)秀佳作。

一、小提琴協(xié)奏曲《侗鄉(xiāng)情》的創(chuàng)作背景

從二十世紀五十年代以來，由于民族音樂發(fā)展的需要，在全國范圍內開展了搶救民間音樂資源和復蘇民間音樂文化的活動，同時由于音樂專業(yè)教育建設和發(fā)展的需求，西洋樂器民族化一度成為中國音樂發(fā)展的主流。很多作曲家通過采風將采集到的民間音樂運用到創(chuàng)作之中，對于豐富音樂創(chuàng)作起到了積極的作用。作曲家胡海林通過對湖南洪江市（原黔陽縣）侗族民間音樂的采集，以其掌握的作曲技法為基礎，創(chuàng)作出了小提琴協(xié)奏曲《侗鄉(xiāng)情》。

此曲由“侗鄉(xiāng)”“月夜歌”“狂舞”三個樂章構成，快-慢-快的結構布局，屬于標題音樂體裁。樂曲第一樂章為再現(xiàn)三部曲式，引子部分以強有力的律動表現(xiàn)了侗族人民幸福的生活。主題則是由獨奏小提琴表現(xiàn)出了侗族老人對過往生活的回憶，節(jié)奏較為自由;第二樂章為悠揚、深情的“月夜歌”，表現(xiàn)了侗族人民在靜謐的月夜下彈起琵琶深情地歌唱，抒情和敘事相互穿插，如同情人之間在訴說著愛情故事，同時又表現(xiàn)出了對自己家鄉(xiāng)的熱愛之情;第三樂章“狂舞”，作曲家刻意運用了三拍子的律動表現(xiàn)出了侗族同胞在月夜下歡歌起舞的場景，旋律跌宕起伏，使音樂的主題得到了升華。

二、侗族音樂元素在作品中的運用

（一）羽調式三音列與宮調式四音列

侗族音樂屬于中國音樂體系，其調式和音階建構在五聲性的基礎上，其中以羽調式和宮調式運用較多。在樂曲第一樂章的主題上主要采用了羽調式三音列，即由la-mi-dol三個音形成的動機進行。此音列的特點在于先有l(wèi)a上行五度到mi上，然后大三度下行到dol上。此種進行方式與侗族方言的語調特點有著密切的關系;其次就是宮調式四音列的運用，侗族民間音樂中宮調式四音列加入了小二度半音和小三度與大二度的進行，即mi-#fa-sol-la和dol-bmi-fa-sol兩組音列，這種兩組音列主要體現(xiàn)出侗族琵琶歌中的音階特征。因此從以上音列的運用看，在羽調式三音列的表現(xiàn)上繼承了中國傳統(tǒng)音樂中羽調式的特點，而宮調式中兩組音列中的變化音則體現(xiàn)出了侗族音樂中的色彩音特征。

（二）侗族民歌潤腔技術的運用

潤腔是中國傳統(tǒng)聲樂中對旋律進行修飾的一種方式，當潤腔技術運用到器樂中時就形成的聲腔化效果。從西洋樂器民族化的進行看，為了能夠更好地體現(xiàn)出中國民族音樂的風格和審美特質，在創(chuàng)作和演奏中都體現(xiàn)出了潤腔的特點。在《侗鄉(xiāng)情》中，小提琴潤腔技術的表現(xiàn)主要是在二度滑音的運用上。在第一樂章的主題中，在旋律級進下行時遇到同音反復時一般在后面的同一音高上加入小二度的過渡音，如第一樂句的后半句為mi-re-re-dol的級進下行旋律，為了能夠區(qū)別同音反復的re音，在第二個音上加入了#dol上行小二度進行修飾，在實際的演奏中則是通小二度上行滑奏表現(xiàn)，這樣就體現(xiàn)出濃厚的民族韻味;其次就是在旋律的進行過程中，在小二度音程的進行上也多是用滑奏表現(xiàn)，這樣使旋律的進行更加圓潤和連貫。如在第二樂章的主題中，旋律進行建構在sol-#fa-mi的基礎上，其中小二度的下行則是通過下滑音表現(xiàn)出來的，體現(xiàn)了旋律的流暢感。

（三）對侗族舞蹈音樂元素的運用

侗族是一個能歌善舞的少數(shù)民族，尤其是侗族舞蹈在藝術表現(xiàn)以及舞蹈音樂運用上十分豐富多彩，在《侗鄉(xiāng)情》的第三樂章中，其音樂材料主要源于侗族的蘆笙舞音樂，其特點為在以二度音程級進的進行中突然出現(xiàn)五度或者八度的音程跳進，以此來表現(xiàn)蘆笙舞中有規(guī)律性的踢腿動作，如第三樂章主題的第一樂句，前兩個小節(jié)在dol和re兩個音上迂回進行，在第三小節(jié)中sol音的出現(xiàn)則形成上、下五度音程的跳進，在從宮調式音階向羽調式音階的轉變中，則主要強調羽調式主音la 的八度進行，這種五度與八度的跳進不僅體現(xiàn)出舞蹈的動作特點，而且和蘆笙音樂中以五度、八度為主的和音特征也有著密切的關系。當用小提琴表現(xiàn)時，為了能夠體現(xiàn)出蘆笙清脆、嘹亮的音色特點，此部分主題主要是采用小提琴的弓根部位演奏，這樣可以使來自手臂的力量通過弓子迅速地傳達到弦上，從而在音響上模仿蘆笙的音色效果。