女中豪杰孔繼昭

潘梓輝

“丹青不知老將至，富貴于我如浮云”，這句詩是唐代大詩人杜甫《丹青引贈曹將軍霸》中的名句，說的是曹霸愛繪畫竟不知老年將至，看待富貴榮華有如浮云一樣淡薄，表達了作者對灑脫豁達、怡然自得的人生向往與追求。著名女畫家孔繼昭正如杜甫詩句中人一般，她一生創作的精品畫作無數，培養的學生也無數，但她一生保持低調，從無計較，從不索取，默默陪著丈夫楊夏林走完人生的歷程，后人稱她真為“女中豪杰”。

孔繼昭，北京人，我國著名的工筆畫家和美術教育家，生前為中國美術家協會會員、廈門市美術家協會理事、廈門畫院畫師等，也是孔子第69代世孫，號“燕京女士”。她1924年出生于沈陽，自幼酷愛美術，早年考入北京藝術專科學校，1943年轉入重慶國立藝術專科學校中國畫科。當時的“國立藝專”匯集了中國大多數的畫界精英，在學期間孔繼昭受業于傅抱石、李可染、于非闇、潘天壽、林風眠、陳之佛、黃君璧、吳弗之等名師，她極珍惜如此良好的求學機會，因此，打下了十分堅實的繪畫基礎和創作技巧，成績斐然，屢受老師們的好評和贊譽。當時她創作的人物畫，連于非闇大師都大為贊嘆。1945年，孔繼昭以優異成績畢業于“國立藝專”。畢業后在重慶西南美專任教，并于四川各地寫生，1946年與楊夏林在四川大足和永川（現重慶永川區）舉辦雙人展，年僅22歲。1948年又和楊夏林、傅天仇在南京、上海等地舉辦巡回畫展。

1949年，孔繼昭追隨楊夏林到廈門，先創辦“廈門文聯美術協會美術研究班”，后于1951年又參與創辦了“廈門鷺潮美術學校”，這是當時福建第一所專門培養美術人才的學校。辦學校是一個漫長而又艱苦的歷程，這一切如果沒有孔繼昭的鼎力支持，楊夏林自己是辦不成的。孔繼昭經歷了鷺潮美術學校、廈門工藝美術學校、廈門工藝美術學院、福建工藝美術學校等各個階段的變遷過程，每一次都是辛苦的付出和攀登。為了培養美術和工藝美術人才，她花費了畢生的精力和心血，對學校、師生們寄托著深切的厚望，可謂桃李滿天下，正是有這樣好的領路人，學校才能發展成為今天的規模。如今的福州大學廈門工藝美術學院，經過一代代人的共同努力，已經成為全國重點學校，在全國和東南亞一帶享有極高的聲譽，是學子們向往的學府。學校先后為國家培養了大批美術和工藝美術人才，改變了多少學子的人生軌跡，他們有的成為著名美術家、工藝美術師，有的是企事業單位的領導，在各個崗位上為國家和社會做出了貢獻。

在那個艱苦年代，孔繼昭又要教學，又要創作，還要照顧到家中的孩子，其艱辛程度可想而知，但她依然不斷耕耘。自上個世紀50年代初開始，她每年都有新的經典作品問世，包括年畫《采茶撲蝶》《陳三五娘》《鄭成功收復臺灣》《釵頭鳳》《三家福》和連環畫《陽雀的故事》《陳三五娘》《陳若霖斬皇子》《蔡文姬》等。后來由于學校決定向工藝美術方向發展，增加了許多新的專業科目，而每個專業都離不開工筆畫的基礎課程，這就給孔繼昭的教學增加了巨大的壓力。與此同時，學校辦起工藝美術廠，對國內外接單生產，這又需要孔繼昭繪制各種產品的樣稿，但這并沒有難倒孔繼昭，她用極大的毅力和極高的水準，圓滿地完成了各項任務，實在難得。如此風范和貢獻，實為“女中豪杰”，更稱得上“福建美術界和工藝美術界的女師祖”。

孔繼昭的藝術成就很高，她堅持并創新中國工筆畫，無論是人物還是花鳥，都給人以一股清新的感覺，百看不厭。她在創作上不但注重傳統，也注重寫實與藝術創新相結合。她的作品構圖新穎、中西結合，情趣而又生動，富有動感又變化多端，所有題材都是從寫生中來，更有突破，畫作中的線條流暢有力、工細嚴謹，用筆可見深受于非闇等大師畫風影響，筆墨多有層次，著色華而不媚，靚麗又清雅。背景的處理上則用小寫意畫法，以墨為主，使背景與著色的花卉或是人物形成顯明的對比，主次分明，境界開闊，清新明朗，營造出大自然的勃勃生機、欣欣向榮的意境情趣，表現出時代的氣息，擺脫了古畫中經常出現的一成不變沉悶的宮廷氛圍。孔繼昭又特別重視顏料的應用，棄用普通顏料，多用頂級礦物顏料，以致她的作品至今美艷如初，半個世紀或一個甲子過去，見她的畫就如昨日剛完成一樣。

特別是孔繼昭的工筆仕女畫，吸收了任伯年的畫風，線條靈動活潑，頓挫粗細隨著結構的變化而變化，舒暢地“寫”出了形象、“寫”出了韻致。不類于古代仕女畫“弱不禁風”的美麗標準，孔繼昭善于在生活中發現美，并寫生之、收集之，她的仕女畫已不是傳統中程式化的東西，而是源于傳統、源于生活，賦予了現代人的意義了。其色彩絢麗、明艷、典雅、清新;形象生動、秀麗、優美、多姿。在很長一段時間里，不管社會對工筆畫的認知如何變遷，她仍然堅持自己的藝術創作道路，默默無聞地影響著一代又一代的學生。如此的“真功夫”，對于一個女畫家來說，是非常難能可貴的。

孔繼昭一生創作了許多群眾喜聞樂見的繪畫作品，尤其是她為新中國成立30周年而創作的《上壽圖》，在北京一次展銷會上進行公開展出，鄧小平、李先念、鄧穎超等中央領導同志親臨展覽現場，鄧小平同志見此畫上的仙女麻姑身著盛唐服飾，雍容典雅、氣韻不凡，很是贊賞并欣然買下收藏，成為一段佳話。之后，上海一家出版公司采用新工藝將《上壽圖》制作成1980年大幅年畫的封面，送“全國輕工業新產品展銷會”展出，備受人們的青睞，引發搶購。

上個世紀80年代，孔繼昭再次與楊夏林在廈門、福州舉辦雙人展，并于1990年赴新加坡展出，獲得相當成功，觀者如流，好評如潮。孔繼昭晚年移居美國，期間仍筆耕不輟，創作了大量的畫作。

孔繼昭的事業在廈門，她的作品表現情懷亦系于廈門。她以精湛技藝繪閩南的傳統故事，以絢麗色彩畫閩南的花草。福建人民出版社為其出版的連環畫《陳三五娘》《釵頭鳳》《鄭成功收復臺灣》《三家福》《采茶撲蝶》等，色彩明麗，氣韻生動，深情詩意，盡在畫幅中，人們為能收到此作品而深感喜悅。她的花鳥畫《黃竹紅葉》《火雞白石》《秋塘待釣》《三角梅》等，在許多重要畫展中，都以精湛的技巧和優美的藝術形式令人百看不厭，給觀眾留下深刻的印象。1984年她以真摯的感情創作了《臺灣蝴蝶蘭》，并賦詩“臺灣蝴蝶蘭，生長于閩南。蹁躚舞幽壑，都是故原山”。此畫后來入選第六屆全國美展，技壓群芳，這里浸透著她的深深之情、濃濃之意！

2018年10月，廈門美術館隆重舉辦“楊夏林、孔繼昭及師生畫展”，就在這次畫展上，展出了孔繼昭一生各個時期的代表作品，其中許多作品都是第一次展出，給人們帶來了巨大的驚喜，為觀眾呈現了一場真正的藝術盛宴。

孔繼昭留給我們的是崇高精神財富和彌足珍貴的藝術珍品，她留給我們寶貴的雙份遺產，我們應永遠敬仰她、紀念她，歷史也會永遠銘記她。