“007”游戲為何幾乎消失了？

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對惡性循環的不同解讀

盡管玩家的普遍印象是“007”的版權方遇人不淑，總是把游戲改編權交給“不夠靈光”的開發商和發行商，但游戲從業者似乎對此有不同意見。

“電影IP的持有方對于制作互動游戲十分謹慎，總是想還原電影原作的精髓。”Velan Studios聯合創始人古哈·巴拉表示。

基利·布倫納現供職于M W M Interactive，此前曾是迪士尼互動工作室的一員。根據她的說法，IP授權方通常反對通過炮制素質低劣的游戲來賺快錢。

“你必須讓游戲忠于品牌，只有這樣才能吸引到粉絲。每個IP都有龐大的粉絲群體，不能糊弄他們，而是要想方設法讓他們成為品牌的擁護者，主動把游戲推薦給其他人。你希望制作一款能夠讓粉絲為你感到驕傲，并且自己也引以為豪的游戲，質量太重要了。”基利·布倫納表示。

從某種意義上講，這或許能解釋“007”版權擁有者之一EON Productions不愿再將“007”的IP授權給游戲公司使用。也就是說，至少在一部分人看來，“007”游戲出得越來越少，主要不是因為版權方選擇合作伙伴的眼光問題，而是糟糕的作品讓版權方對新的授權猶豫不決。

開發周期的束縛

如果游戲開發商希望將大銀幕上的英雄帶到游戲里，還需要面對另一項挑戰，那就是時間限制。

據曾任動視故事開發總監的亞當·弗斯科透露，像“使命召喚”系列有3年穩定的開發周期，IP授權游戲卻要求開發團隊“站立起跑”。“就像拍攝一部電影，每次都要從頭開始架設鏡頭。”

“如果你和IP持有方達成協議，要根據某部電影制作一款游戲，那么項目的研發周期就定下來了，得盡快找到一家開發商。”亞當·弗斯科補充說，“當你獲得‘007或任何其他類型的IP授權時，需要迅速動起來，很多時候根本來不及打磨核心體驗。這就是為什么與那些和電影上映同期發售的游戲相比，獨立作品的質量通常會更好—開發團隊有更充裕的時間對游戲進行優化。”

“如果你正在制作一款‘007游戲，電影制作團隊卻突然改了劇本，你就不得不重新設計所有關卡，做出大量改動，針對完全不同的內容進行優化。”基利·布倫納充道：“記得有一回，某個角色被刪了，但他們直到3個月之后才告訴我們。”

可能，時代也改變了……

還有個問題，玩家究竟希望從這些改編游戲里獲得怎樣的體驗？亞當·弗斯科認為，開發商和IP持有方應該共同努力拓寬IP的邊界，而不僅是模仿。“你需要思考有些東西是不會用電影來展現的，但我們有機會花數十個小時的游玩流程來擴展它，讓玩家體驗變得更有趣。這會讓IP持有方感到興奮，因為由于時間或資金的限制，某些事情是他們無法完成的。”

古哈·巴拉還認為，隨著數字分銷的流行，IP授權游戲對人們的吸引力正在下降。在零售時代，許多顧客會在商店里挑選那些知名度較高的游戲，將它們作為送給朋友或孩子的禮物。但時至今日，IP為游戲帶來的名氣似乎不那么重要了。相比之下，玩家更注重游戲質量。

不管是因為什么，“007”都離開得太久了，而玩家并不是非要去玩一款“007”游戲。杰森·范德維勒供職于VR和復古游戲開發商Mega Cat Studios，他此前曾為尼克國際兒童頻道效勞13年，從事游戲授權方面的工作。杰森·范德維勒認為，由于“007”IP長期遠離游戲領域，如果版權方想要實現任何潛在回報，將會面臨更大壓力。“如果某個品牌連續10年沒有推出一款出色的游戲，卻做了一款完全顛覆某個品類，或極具創新性的游戲，那就會讓人感到非常奇怪。在這種情況下，你應該研究和了解人們希望從游戲中獲得怎樣的體驗，并努力推出一部旗艦作品。”

杰森·范德維勒舉例說，《蝙蝠俠：阿卡姆VR》發售后獲得了來自媒體和玩家的廣泛好評，但這建立在“蝙蝠俠：阿卡姆”系列游戲已經擁有良好口碑的基礎之上。如果沒有前作的加持，許多玩家會將這款VR游戲的發布視為DC漫畫的跟風行為。

“某些公司的管理層可能對做一款‘007題材的VR游戲感到興奮，但那不是粉絲們想要的。”亞當·弗斯科總結說：“如果你感覺某個游戲創作提案無法提升品牌或者還原IP的精髓，并且很難在市場上脫穎而出，那么最好就別開那個頭。”

結束語

或許我們都聽說，在未來，“007”頭銜可能被授予一名黑人女性，但“007系列”電影主角詹姆斯·邦德也已經快10年沒有現身……他再出現在游戲中的機會是不是越來越渺茫了？