淺析新疆題材電視紀錄片的發展現狀與對策

摘? ? 要：新疆以豐厚的歷史文化遺存、奇特的山川風物、鮮活的民俗風情為紀錄片人提供源源不斷的創作靈感。同時，由于新疆所處地理位置的特殊性以及與中亞各國在語言、文化上的接近性使新疆在對外傳播上獨具優勢。新疆創作環境的不可復制性，使新疆紀錄片在較短的發展歷程中形成了獨有的創作特色。本文以新疆題材電視紀錄片作為本文的討論對象，在了解新疆紀錄片的發展歷史的前提下，探析新疆題材電視紀錄片現階段出現的問題以及相應的對應策略。

關鍵詞：新疆;電視紀錄片;發展

作為新疆紀錄片的代表人物之一，劉湘晨曾在《垂直新疆》一書中寫道：“人類絕不會再有這樣的幸運，把最高、最低，最冷、最熱，最荒涼極致而又綠意溢透的地方同時置于一方天空。維吾爾、哈薩克、漢、回、柯爾克孜、蒙古、塔吉克、錫伯、滿、烏茲別克、俄羅斯……如此眾多的不同文化類型，如一株天山雪蓮不同的花瓣?！弊鳛槌尸F新疆最本真影像的紀錄片，對這一載體的探析具有重要的意義。

一、新疆紀錄片的發展歷史

新疆紀錄片緊跟著中國紀錄片發展的步伐，經歷了一個從無到有、從單一到多元的發展道路。隨著社會的發展，創作思維的更新，數字技術等創作手法的進步，紀錄片的語境在不斷的發生著變化。受社會環境和各種學術思潮的影響，在不同的社會時期，新疆紀錄片呈現出不同的主題、風格和特色。

（一）新疆紀錄片的譯制期（1958—1973年）

這一時期，新疆并沒有自己的紀錄片創作，主要是對紀錄片進行哈薩克語和維吾爾語等語種的譯制工作。1959年，新疆天山電影制片廠正式成立，紀錄電影開始進入觀眾視線，一批專業人才進入新疆電影創作行業，有了紀錄片創作的人才儲備。1970年，新疆電視臺開播。天山電影制片廠的專業人才分流進入到電視的創作領域，這些人將電影創作的技術和觀念帶入到了電視的創作中，他們是新疆紀錄片最初創作的領路人。

（二）新疆紀錄片的初創期（1973-1987年）

地方電視臺的出現，中國電視紀錄片的創作團體逐漸形成了以中央電視臺和地方電視臺相輔相成的二元格局，使電視紀錄片的題材和風格及表現手法都現了新的氣象。新疆這時期的紀錄片創作以譯制、聯創為主，自創為輔。1983年中央電視臺與新疆電視臺、甘肅電視臺共同完成四集紀錄片《中國哈薩克》是一部聯合創作的表現中國哈薩克族的電視紀錄片，中央電視臺與新疆電視臺合作推出八集紀錄片《故鄉》，兩集紀錄片《帕米爾高原的塔吉克》、三集紀錄片《中國柯爾克孜》等都是聯合創作的優秀電視紀錄片。

（三）新疆紀錄片的發展期（1987-2000年）

在這一時期，新疆紀錄片創作除了譯制工作以外進入了自由發展的時期。新疆自主創作的紀錄片在國內外頻頻獲獎，獨特的創作環境與作品開始受到觀眾的關注。這一時期，新疆紀錄片創作除了體現少數民族地域特色，也體察記錄平民生存狀態。紀錄片《高原最后的流動教師》、系列片《西域大觀》是這一時期的代表作品。新疆紀錄片創作形成了自己的題材與風格，一定數量和質量的紀錄片作品為新疆紀錄片欄目化時期奠定基礎。

（四）新疆電視錄片欄目化時期（2000年-至今）

2000年至今，是新疆紀錄片發展的黃金時期。經過多年的發展，新疆逐漸有了電視紀錄片欄目化的嘗試。2000年1月，新疆電視臺紀錄片部成立，首檔紀錄片欄目《真實世界》開播，開啟了新疆紀錄片欄目化的時期。這一時期紀錄片創作的主要變化有：獨立制作隊伍成熟壯大，其作品主題和表現風格呈現多樣化。紀錄片更加張揚個性，主題更加多樣化。數字虛擬技術的運用使創作風格多樣化成為可能。

二、現階段新疆題材電視紀錄片面臨的問題

（一）資金短缺

紀錄片的拍攝往往建立在自身良好的物質基礎之上，資金方面雖有黨和政府的支持，但對新疆的支持力度相對較小。目前，新疆生產制作紀錄片的機構主要有電視媒體、企業電視臺、民營制作機構三種類型，其中電視媒體占據新疆紀錄片制作的主體地位。以新疆電視臺為例：新疆電視臺紀錄片的拍攝，資金來源有不同方向：電視臺立項給予資金支持;政府機關委托拍攝給予資金支持;與企事業單位、公司合作。通常情況下，為支持新疆紀錄片的發展，電視臺領導專門從電視臺經費中劃撥出100萬，制定的模糊標準為100萬約產10部紀錄片，嚴格的講在保證片子質量的情況下這種可能性幾乎沒有。新疆電視臺的紀錄片導演在闡述這一問題時也強調：“現在考慮更多的是融社會力量，單靠新疆電視臺給予資金支持是完全不夠的。一般來講，大型系列紀錄片都需由國家給予支持，臺里很難有實力在這一類紀錄片上給予資金支持。較于其他省份，新疆的經濟發展情況相對落后，近年來新疆電視臺的廣告收入也呈急劇滑坡的趨勢，在這樣資金缺乏的情況下，新疆題材電視紀錄片的拍攝多半是憑借著老一輩紀錄片人的一腔熱血，憑借著他們對紀錄片的熱愛與執著走過來的?！?/p>

（二）創作團隊的專業素質有待提高

首先，部分創作者缺乏對紀錄片的專業理論知識、專業拍攝知識的儲備，難以發揮其創作潛力。其次，對創作者的引導以及相關機構的培訓相對比較匱乏，往往局限在高校。最后，紀錄片創作的個體、團體，公司等的創作團隊的專業素質還不是很成熟。

（三）傳播渠道有限，觀眾的參與度低

目前，新疆題材電視紀錄片的傳播渠道主要是電視媒體，如新疆電視臺的《真實紀錄》、兵團廣播電視臺的《時空》、塔里木石油有線電視臺的《視點》。新疆電視媒體的網站建設相對滯后，網絡傳播機制還很不完善。即便有網站，也并不是所有節目都能實現直播、點播，和觀眾的互動程度較低。

（四）各地區電視紀錄片的發展不均衡

相對于其他地區，新疆電視臺比較重視紀錄片的創作并取得了較好的成績，但在新疆其他地區電視臺在這方面意識還相對淡薄，優秀的紀錄片作品還相對稀缺，有待進一步的發展。

三、新疆題材電視紀錄片的發展對策

（一）爭取創作資金

作為新疆題材電視紀錄片的主創力量，新疆電視臺要積極爭取各方對于紀錄片創作的資金投入。其次， 積極爭取加大對新疆題材電視紀錄片資金投入的政策扶持力度。

（二）堅持深入廣大群眾的創作理念

常年在新疆拍攝紀錄片的導演曾說：“‘時間的重量，真實的力量這是在新疆紀錄片創作中永遠不能擯棄的思想理念。一方水土養育著一方人，新疆的民族特色，地域特色的味道太濃烈了，不能僅僅停留在表面，停留在飲食、服飾等這些方面，我們要深入到平凡的生活中，要深入對這塊廣袤土地的了解，更要植根于這里勤勞善良的廣大人民?！比魏螘r候，都應該保有深入群眾的創作理念。其次，在創作團隊方面，鞏固并提高創作團隊的專業水平，多設立關于紀錄片創作的相關的培訓機構。

（三）傳播渠道的多樣化發展

隨著互聯網和移動終端的發展，手機已經成為了當觀眾觀看影視作品的重要渠道，要積極建設傳播渠道的多樣性，讓觀眾在任何一個端口都可以便利的觀看到紀錄片作品。其次，加強新疆其它地區電視臺紀錄片的平臺建設，開設紀實頻道。頻道的專業化是電視的一個發展方向，頻道的專業化使目標受眾明確。開設紀實頻道，以新疆題材紀錄片為主，以形成頻道的整體風格。

（四）培養觀眾的興趣需求

何蘇六老師曾說“欣賞紀錄片需要前提， 對于一個普通的觀眾來說， 在物質沒有保障和精神沒有太多需求的情況下， 很難靜下來品味一部不能帶來輕松娛樂又沒有實際可用信息的紀錄片。”一方面，可以在新疆各地區的大學校園里開展紀錄片拍攝培訓，讓非專業紀錄片愛好者接受專業化培訓，并指導他們拍攝。新疆題材電視紀錄片的發展，需要不斷注入新的創作思想，新的年輕力量。另一方面也可以設立一些相關紀錄片的培訓機構，普及關于紀錄片創作的基本理論知識和技能。

四、結束語

新疆有著特殊的地理環境、多樣的民族構成及復雜的歷史演變，因此成為了眾多紀錄片鏡頭的聚焦點。如何向世界展示真實、積極的新疆已成為文化戰略的重要議題。新疆題材電視紀錄片不僅為世界了解這片遙遠而神秘的土地搭建了一座橋梁，同時它還肩負著重要的歷史文化責任。因此，對新疆題材電視紀錄片現階段出現的問題以及相對應的發展策略的探討有重要的價值意義。

參考文獻：

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[2]王紀春.少數民族題材紀錄片傳播研究[J].《新疆研究導刊》，2016（19）.

[3]史蕓.新疆紀錄片的現狀與發展[J].《新媒體研究》，2018（10）.

作者簡介：馬珍（1991-7-12）性別;女 ，籍貫：新疆，民族：回族，學歷：碩士，研究方向：廣播電視學，單位：中國傳媒大學，單位郵編：100024。