徽州磚雕的源流與藝術特點

摘? ? 要：本文旨在介紹了徽州磚雕的源流，了解它的發展歷史，并且對徽州磚雕的藝術特點進行分析，為我國的藝術賞析進行啟發。

關鍵詞：徽州磚雕;源流;藝術特點

古代徽州的歷史十分悠久，不僅其商業盛行，而且還具有濃厚的文化氣息。徽州的磚雕技術是我們古代磚雕技術的一個縮影，磚雕的主要應用是在祠堂、民居等傳統的門罩、門樓上，展現建筑的風格以及藝術特點，隨著近千年文化的積累，到了明清時已經達到頂峰。本文通過對徽州磚雕的源流進行講解，并且針對徽州磚雕的藝術特點進行分析，為我們當代進行建筑設計提供啟發，除此之外，我們通過對徽州磚雕藝術價值的解讀，我們能夠更好的對徽州磚雕進行傳承和創新。

一、徽州磚雕的源流

磚雕是我國一種具有典型代表的傳統建筑裝飾技術。它的產生和發展與我國古代建筑通常為磚木建筑有著緊密聯系通過所雕刻的圖案樣式的不同，所表現出不同類型風格的建筑，各個雕刻部分相互呼應，整體進行配套，形成一套完整的磚雕，展現出一副完美的藝術畫面[1]。

我國文化上下五千年，歷史悠久，磚雕技術出現的也比較早，到了秦漢時期，我們的土磚被燒制了出來，建筑開始轉變為磚木建筑，這也就為磚雕的發展提供了基礎，人們開始在土磚上進行雕刻，裝飾我們的建筑。后面的兩漢時期，我們磚雕的畫像更加豐富，越來越多的雕刻類型和風格展現在人們面前。相繼來到宋代，可以說磚雕技術當時已經時達到了一個高峰，磚仿木樣式已經成熟，涌現了一大批的能工巧匠，制造了大量的優秀磚雕作品。隨著社會的發展，到了明清時期才真正是磚雕藝術的成熟期，經濟發展，讓人們對于藝術有了更高的追求，這催生出了諸多的祠堂、寺廟、書院等需要進行磚雕的建筑，而且還對我們匠人的技術有了更高的要求。在近千年的發展中，由于不同地區的文化特征不同，磚雕藝術也形成了諸多的門派，其中最為典型的代表就是我們今天介紹的徽州磚雕。[2]

徽州磚雕起源于宋代。到了明清時候，隨著我們古代工商業的發展，各個地區之間相互交流，給經濟和文化的傳播提供了基礎，這也就讓其他地區的先進的磚雕技術能夠順利的流入到其他地方，而徽州正處于一個樞紐的地理位置，可以說每一種磚雕技術的傳播都經過了徽州，所以徽州磚雕結合了不同特點地發展，到現在已經是我們磚雕藝術的代表。而且徽商的崛起，商品經濟高度發展后，人們對于藝術的追求越來越多，這就促使著磚雕藝術在徽州地區的發展。而且，徽州地區自古以來都是能人巧匠的誕生之地，有了專業人才的保障，徽州磚雕才能夠不斷創新直至成熟[3]。

二、徽州磚雕的藝術特色

（一）裝飾性與功能性的統一

徽州磚雕適用于我們建筑中的每一個部分，其中包括了我們建筑的門樓、八字墻、屋檐、屋頂等。它的作用不僅僅是裝飾作用，而且同時具有著功能性和實用性[4]。磚雕可以是我們建筑的裝飾部分，也可以是建筑中的一部分，不管是什么樣的地位，它都對我們整體建筑的保護以及建筑的支撐有著實際作用，這就是我們徽州磚雕的裝飾性與功能性的統一。

我們以門樓的建筑舉例，門樓作為古代居民出入進行的重要標志，所有的結構類型和外形設計也具有多樣化。無論是平民百姓或者是達官貴人都對自己出行的門樓十分重視，把門樓看作自己家庭的“門臉”，所以這也是徽州磚雕的重點所在之處。磚雕一般用在門罩的設計上，門罩位于整個門樓的正上方，起初的門罩設計比較單一，但是隨著社會的發展，門罩也越來越重視藝術形象[5]。門罩有著很強的實用功能，它可以阻擋住從上方流下的雨水，避免雨水對于墻體的傷害，讓墻體擁有更長的使用壽命，通過磚雕藝術的設計，門樓不僅在形象上更加出彩而且還增強了實用性。

（二）整體美和局部美相統一

徽州磚雕的一大特點就是注重整體和局部的統一。磚雕的內容不管是神話故事或者是歷史事跡，徽州磚雕都能夠主次分明的將整體的構圖呈現在人們眼前，而且當我們進行細看的時候，每一部分的人物構造以及其中的細節處理的都是十分完美。在進行磚雕時，匠人們都會根據整體建筑的布局以及所需的藝術題材來進行合理的布置，將重點部位用于展現故事的主要內容，并通過圖案、線條等設計出層次來，讓人一眼就能看出主次。并且，徽州磚雕注重故事情節的連續性，在建筑中會將一個故事完整的展現出來，讓人們更加直觀的感受到徽州磚雕藝術。

（三）精雕細刻的工藝特特點

磚雕是在塑雕的基礎之上進行的工藝，完成之后最后再進行局部細節處理。徽州磚雕的技藝精湛，世代相傳，他們目前已經擁有了一套完整的操作流程。而且徽州磚雕的手藝人們還會在自己已有基礎之上，對其他的文化形式進行吸收，目前創作出了多種磚雕手法：

1.平面雕：在建筑物的底部區域通常采用平面雕這種手法，例如建筑的邊角部位，還常用于邊框的保護。

2.透雕：這種雕刻手法具有很高的難度性，要求我們的匠人對磚雕有著充足的經驗，所以一般人家是請不起這種師傅進行磚雕的，只有大戶人家的建筑才會采取透雕。

3.鏤空雕：鏤空雕是將青磚的內部掏空，再外部再進行后期的雕刻，這樣的磚雕能夠從不同的角度來看出一個整體的立體結構，而且我們還能夠從外部看到局部的轉動。鏤空雕在生活中的應用還是很多的，例如獅球中的滾珠就是利用了鏤空的手法，我們還可以在人物和山水的雕刻之中看到。

4.深浮雕：深浮雕通常是被用來體現物體的鮮明特點的，因為這種手法的雕刻主次分明，具有很強的立體感。

5.淺浮雕：淺浮雕常用于花鳥圖案或者是字匾的邊框，這樣能夠展現出圖案和字匾的整體立體感，并且起到了修飾作用。

結束語：總之，徽州磚雕是經過我國古代勞動人民上千年來的不斷創新，不斷思考而形成的文化產物，是我國建筑藝術上的瑰寶。隨著朝代的更替，徽州磚雕也是融入了不同時期的文化特點，將每個時代的技藝都結合進來，這樣才形成了我們當今多姿多彩的徽州磚雕藝術。通過磚雕我們來貫穿古今，我們通過磚雕藝術來展現不同時代人們的生活形態，也是通過它豐富的藝術特征，我們對中國古代的文化底蘊有所了解。我們通過對于徽州磚雕藝術的理解和傳承，將設計理念結合到當今時代的建筑之上來，這對于我們現代建筑的發展有著巨大的作用。

參考文獻：

[1]詹學軍.徽州磚雕的源流與藝術特點[J].美術大觀，2012（04）：34+72-73.

[2]郭靜.明清徽州磚雕藝術的文化特質與價值[J].上海工藝美術，2015（02）：88-89.

[3]李卓娟 陸峰.徽州磚雕藝術在現代設計中的應用[J].赤峰學院學報：自然科學版，2015（31）：75.

基金項目：安徽高校人文社會科學重點研究項目“明清徽州古民居建筑雕刻裝飾研究”（編號：SK2019A0881）階段成果;安徽省高等學校省級質量工程項目高水平高職專業室內藝術設計（2018ylzy178）階段成果。

作者簡介：宋文革（1966.12 —），男，安徽績溪人，工藝美術師，市級非物質文化遺產磚雕傳承人，研究方向磚雕藝術。