褚遂良楷書藝術思考

摘要：褚遂良是我國初唐時期重要的政治家、書法家，他博學多才、精通文史，特別是在書法（楷書）方面頗有藝術造詣，這與初唐時期我國書法崇尚法度有著直接關系。本文主要分析褚遂良的書法藝術風格，并對他的楷書傳世作品進行賞析。

關鍵詞：楷書藝術 初唐 褚體 用筆結字規律

一、褚遂良書法的藝術風格

褚遂良師承唐朝著名書法家歐陽詢。他結合歐陽詢書體與虞世南書體，升華形成了自己獨特的褚體楷書書法，他獨到的創新意識開啟了后人對于書法美學的全新認識與追求。褚遂良本人對于書法藝術有著執著的追求精神，其楷書作品中充分體現了作者的藝術思想、個人情感，成為我國楷書發展史上具有里程碑意義的書法大家、藝術的“教化主”。

生動而又充滿無限生機的文字是倡導多元文化的符號，結合大唐盛世豐茂的生態環境來看褚遂良的藝術風格，多元素多角度的文化交融在某種程度上鑄造了褚遂良的書體風格，使他更有信心和條件嘗試新的、多元書體表現。最終呈現為現今經久不衰的褚楷藝術書風。

（一）褚體之形成

宋代大書法家米芾稱頌他的書法作品擁有“九奏萬舞、窈窕合度”的風范，它表明了褚體書法是擁有個性魅力的。而虞世南的著作《筆髓論》則再次稱贊了褚遂良的書法，其中就寫道：“字有態度、心之輔也；心悟非心，合于妙也。”書中所贊揚的正是褚遂良的書法書寫態度。

（二）褚體的用筆與結字規律

褚遂良在書法用筆方面相當靈動，筆法變化自然豐富，在他字的正側、筆順以及字的大小等等方面并沒有固定程式，所以說他的運筆是令人捉摸不透的，整體來看書法風格相當的輕松灑脫，魅力無限。活潑、靈動就是褚體的用筆結字風格規律，在褚遂良運筆與提筆之間，其不但擁有師父歐陽詢、虞世南等人的扎實、嚴謹楷書法則內涵，也有褚遂良自身所加入的新鮮元素內容，端莊雜流麗，剛健含婀娜，方圓兼具，字里生金，行間玉潤，古樸靈動。例如隨性而發的某些創作靈感就通過他的書寫展現出來，例如提按、頓挫、共同形成了輕快的用筆韻律，這是褚遂良最為強烈的書法創作藝術特色表現。褚遂良的書法不追求初唐時期的法度，而強調一種隨心所欲的情感感覺，這并非是他對于前人甚至是時代文化意識的否認，而是一種創新與突破。

二、褚遂良楷書傳世作品賞析

（一）《雁塔圣教序》

《雁塔圣教序》是褚遂良的晚期作品，最能代表褚體楷書風范，因為它流暢婉轉，在起筆、逆筆、回筆、轉鋒等方面非常靈活，書寫表現自然輕松，并不局限于傳統書法固定程式。在后人看來，《雁塔圣教序》中所展示的唯美一面令人叫絕，褚體楷書的字形及結構已經達到了一種盡善盡美、美妙絕倫的境界，他的用筆非常的細膩精致，些許中透露出夸張的書寫態度。該碑文為刻手萬文韶刻制，刀法相當精湛，具有褚體之神韻。可以說，褚遂良的這一書法作品是前無師承、后無來者的。

（二）《倪寬贊》

《倪寬贊》是褚遂良的另一部經典作品，風格正是褚體所追求的活潑自然灑脫，起筆非常輕快敏捷，收筆則相當沉著冷靜，結體也具有高端精美的價值。《倪寬贊》字形表現為外拓，線條相當流暢委婉，每一個字體的姿態都不盡相同。用八個字形容這部作品就是“起筆藏鋒，收筆溫潤”，整部作品所表現出的勁道非常到位，頗有篆隸筆意。總體來講，《倪寬贊》在書法創作中更加追求一種沉穩老練的氣質，且能夠為人們帶來相當安詳溫和的感覺。

相比較而言，褚遂良的《雁塔圣教序》吸收了眾多大家之長，可謂是博采眾長，成就了自身超群的書法技藝，在作品中表現出了獨一無二的精湛技法，同時見得了褚書特有的神韻。而《倪寬贊》則相對趨于沉穩、老練、給人一種安詳溫和的感覺。

三、褚遂良書法風格對自己創作的影響

褚遂良書法風格對作者自身創作的影響較大，就以一個“象”字為例，它上寬下窄，整體以收為主，這種含蓄的書法形式非常值得作者學習。從它的中部左右空間關系來看，它短豎偏右，下部三撇均相對含蓄，同樣以收為主。它的捺畫收筆向下，在突出矛盾的同時，其對應關系也相對較強，第一筆撇畫起筆對應下部鉤位置，另外中軸線自上而下穿過3處，極大程度上增強了縱向關系。

四、結語

對于褚遂良而言，書法是藝術創造的過程、心靈的物化，更是藝術創新的過程，借以文字為載體達到性情的釋放、心靈的物化，更是藝術創新的過程，在楷書史上承前啟后，推陳出新，令后人收獲新談資、新的研究對象，樹立了中華民族楷書歷史上的里程碑。他雖然師承大家，但是在書法理解與實踐中擁有更多自己的想法，創造出了獨立的褚體楷書風格，對后世影響巨大，是后輩學習楷書的重要典范。

參考文獻：

[1]杜立.褚遂良書法研究文獻綜述[J].書法賞評，2018（01）.

[2]羅軍.淺析褚遂良書法成就及對后世的影響[J].速讀（上旬），2017（07）.

（作者簡介：褚乙九，女，碩士研究生在讀，吉林藝術學院，研究方向：書法創作）（責任編輯 劉冬楊）