《變形記》的悖謬藝術

摘要：卡夫卡作為20世紀的偉大作家之一，其諸多作品中均將悖謬藝術發揮到極致，尤其在《變形記》中，通過對主人公變形前后的思想變化，對資本主義金錢利益與人情冷暖進行了揭示，主人公的變形是悖謬的藝術寫照，異化的主題為悖謬的哲學意蘊。

關鍵詞：《變形記》 卡夫卡 悖謬藝術 異化

卡夫卡的作品中將悖謬藝術發揮到極致，并使其作品的可讀性增強。悖謬藝術的使用看似矛盾，實質上通過該手法的應用對真理進行了揭示，這不僅僅是一種修辭手法，更是藝術手法，使卡夫卡的藝術升華。在《變形記》中，卡夫卡悖謬藝術表現為變形與異化，通過展示人的困境，在作品中貫穿真假、虛實，最終揭示人性善惡，達到鮮明的藝術張力。

一、悖謬的藝術寫照——變形

復雜是卡夫卡悖謬邏輯的構成要素，從主人公開始，其要通過實際行動實現目標，行動中遇到諸多障礙，使主人公逐漸朝反方向偏離目標發展，導致目標消失、行動失敗。《變形記》作為卡夫卡的代表作與成名作，也將悖謬藝術推向極致。加繆認為主人公越有不尋常的遭遇，越符合人的龐雜性，越顯得自然。這種看法與《變形記》正好吻合，小說中直接描述主人公格里高爾睡醒在形體上變為大甲蟲，極不尋常，但卡夫卡描述的口吻冷靜而客觀，悖謬藝術張力十足。

在《變形記》中，卡夫卡將悖謬手法用于格里高爾的人生描寫中，顯示出一種人格分裂的狀態。而《變形記》可以說是屬于自傳性作品，格里高爾與卡夫卡存在諸多相似性。其不喜歡旅行推銷員、不喜歡老板，但不得不做，不得不阿諛奉承，原因在于為養家糊口，幫父母還債，不得不承受自己不喜歡的事情帶來的壓力。他也掙扎過，表現出其潛意識對老板、對工作的痛恨，希望老板給予他們休息與呵護。作品中，從人到蟲的變形，是格里高爾的變形，則其家人屬于無形的變形，雖然仍為人的外形，但已經成為蟲的特性，表現出矛盾的特征。在變形前，格里高爾擔負家庭的重任，家人也認為其是頂梁柱；但隨著格里高爾的變形，家庭生計問題使其傷心、無助。但當他發現父親徹底轉變，變成令人敬畏的人模人樣的父親時，卻讓他心寒。格力高爾的價值觀念里，在他能為家庭做貢獻時，父親對其是愛護與關照的；但變形后，父親多次重傷他，使他流血不止、遍體鱗傷。而其母親則表現出對他的害怕，逐漸對兒子不理不睬。其妹妹身上也充滿悖謬，在格里高爾剛變形前，妹妹為他送飯、打掃房間等，隨著時間的推移，妹妹的態度逐漸發生轉變，甚至要逼走哥哥，認為哥哥是怪物，而無辜的格里高爾一直都疼愛著妹妹，并為妹妹心甘情愿做著自己的貢獻。

二、悖謬的哲學意蘊——異化

異化，在作品中表面上看是從人到蟲的變化過程，但本質上揭示的是人的本性。在時代發展中，人的欲望不斷膨脹，人受利益驅使逐漸失去人性，變為奴隸，揭示出資本主義社會人與人之間的冷漠，將一個“異化”的世界展示出來。在異化描述中，卡夫卡屬于大師，是在形而上的歸納與總結，屬于哲學范疇。在人的異化描述中，《變形記》屬于名篇，主人公在肉體上出現變形后，家人又無情地對其進行精神上的摧殘。小說也針對肉體與靈魂之間的沖突進行了描述，主人公雖然在肉體上變為動物，但保留著人的理性與意識。卡夫卡在《變形記》中用這種殘忍的方法，將人在生活中身不由己的命運展現出來。為了解決家人的困難，格里高爾省吃儉用、拼命工作，最終換來的是家人的遠離，自我的遠離，異化為大甲蟲。異化后，他也發現在別人眼里，他已經異化為非人，與他人交流越來越不可能，最終以死的方式求得解脫。

在卡夫卡看來，異化是一種社會自然現象，異化的世界是真實存在的世界，雖然看起來不尋常，甚至可怕、荒謬，但卻與社會規律、自然規律相符。在任何時間、任何地方，卡夫卡都是多余的、陌生的；通過格里高爾更悲慘的人生境遇，揭示其最終換來的只是被拋棄的動物。在格里高爾變形為甲蟲后的生活起居、飲食習慣描述中，卡夫卡不惜筆墨大篇幅描述，為格里高爾悖謬的境遇進行揭示，也預示了格里高爾再也不可能回歸到人類中，深度揭露了資本主義社會的冷酷無情、人性淡漠。

三、結語

通過對卡夫卡《變形記》中的悖謬藝術進行分析，格里高爾從人變蟲后自己與家人的思想、意識、行為轉變，揭示了資本主義社會的冷漠無情。反映出資本主義制度下，傳統意義上的血緣關系不是人與人之間關系維系的紐帶，而人與人之間的關系，也只是赤裸裸的金錢利益，對資本主義的丑惡面紗進行了揭露。而悖謬藝術在作品中的應用，使作品不僅具有了藝術生命，更具有哲學意蘊。

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（作者簡介：王靜姝，女，碩士研究生，宿遷學院，副教授，研究方向：英語教學論）（責任編輯 劉冬楊）