秧歌舞蹈在群眾文化中的作用

朱炳越

摘 ?要：秧歌是具有代表性的一種民間舞蹈形式。秧歌舞是一種古老的傳統民俗文化，是傳統節日必不可少的的娛樂形式。表演起來，生動活潑，形式多樣，多姿多彩，紅火熱鬧，規模宏大，秧歌舞氣氛熱烈，鬧得熱火朝天。

關鍵詞：秧歌舞蹈;審美變化;群眾文化

秧歌是具有代表性的一種民間舞蹈形式。主要流行于我國北方地區。但因流傳地區不同，又有陜北秧歌、晉北秧歌、東北秧歌、河南秧歌、河北秧歌、山東膠州秧歌和鼓子秧歌等。逢年過節，城鄉都組織秧歌隊，村鄰之間還扭起秧歌互相訪拜，比歌賽舞，熱鬧非凡。秧歌舞蹈的獨特魅力和旺盛生命力，在群眾文化的娛樂方式中不可或缺。

一?秧歌舞蹈的起源

秧歌舞除具有自己的風格特色，一般由舞隊十多人至百人組成，扮成歷史故事、神話傳說和現實生活中的人物邊舞邊走，隨著鼓聲節奏，善于變換各種隊形，再加上舞姿豐富多彩，深受廣大觀眾的歡迎。

秧歌舞是一種古老的傳統民俗文化，是傳統節日必不可少的的娛樂形式。表演起來，生動活潑，形式多樣，多姿多彩，紅火熱鬧，規模宏大，秧歌舞氣氛熱烈，鬧得熱火朝天。每逢重大節日，例如新年等，城鄉都組織隊，拜年問好，互相祝福、娛樂。另外，不同的村鄰之間還會扭起秧歌互相訪拜，比歌賽舞，可見扭秧歌對古代勞動人民來說是多么重要。

這一切促使扭秧歌成為大型群眾性娛樂，歡慶，宣傳的主要形式。因為秧歌內容包含量大，多姿多彩，形式多樣又富于變化;再加上扭秧歌舞蹈動態豐富，使看秧歌的人也心花怒放，豪情倍增，因而深受廣大觀眾的歡迎，是人民喜聞樂見的藝術形式，這也給林區人民、廣大民眾帶來了快活和歡樂，舒緩身心疲倦的好方法。

秧歌舞起源于古代農業勞動，勞動人民在田間辛苦插秧、耕耘，耘田的勞動，以敲鑼打鼓，用來助興，其實早在宋代就有農事中唱秧歌的記載。后來人們不斷豐富發展，將農民們勞動之余自娛自樂的形式，歌舞都統稱為秧歌。現今廣義的秧歌大致有三種類型：

唱歌舞蹈小戲。狹義的秧歌只指秧歌舞。之后扭秧歌更發展成為一種唱腔和舞姿，但又因各地地理環境的差異，群眾感覺，而表現出不同的風格特色。例如陜北秧歌健壯明朗，自由奔放，東北秧歌生動活潑、幽默俏麗，山東秧歌豪邁粗獷、舒展大度等。

現在的秧歌舞樣式除了保留了傳統的扭、高蹺、腰鼓、花棍、旱船，又加進了現代的舞蹈、滑雪舞、扇子舞、燈舞等。秧歌的音樂由原來較為傳統的民樂，好像嗩吶、鑼鼓、鈸等，發展到電子樂，不同的高科技樂器。音樂的旋律不僅僅有原來的秧歌調，還加入了民樂合奏、搖滾樂等。

秧歌舞蹈起源于中國唐代插秧耕田的勞動生活，是一種群眾自娛性民間舞蹈活動，以其紅火熱烈的場面和情趣盎然的風采深得歷代人民的喜愛，而健康?長壽又是人們追求的時尚。在當前扭秧歌的群體中，大多數人是以健康?娛樂為目的。所以秧歌舞蹈的運動方式?強度等都特別適合中老年人的身心特點，被眾多中老年朋友當作強體健身的首選方式。

二?秧歌舞蹈在現代意識中的審美變化

首先，產生這種影響的是西方芭蕾舞傳人中國。它打破了中國傳統審美對圓形美的追求，人們的審美意識顯然走向了多樣化。但是秧歌舞蹈有其特定的風格，失去了這種風格就不再是秧歌舞蹈。可是一味因陳又會失去觀眾，所以編導就要在不改變其主體風格的前提下，盡可能地讓觀眾耳目一新。一個動作元素，不再按照秧歌舞蹈的習慣那樣，多遍重復。如果動作需要多次重復，那在其中必然有所變化，如對所使用的基本動作進行向度?力度?幅度上的調整，使動作發展的內在邏輯呈現出多種可能性，打破傳統秧歌舞蹈動作變化的“可預期性”的美學原則，一反觀眾對動作變化的心理期待，從而使觀眾在觀賞時感到變化莫測的新奇。

其次，動作幅度的加大，是秧歌舞蹈現代意識的又一個鮮明表現。加大動作幅度的原因是為了增強秧歌舞蹈的表現力，使其更能適應現代舞蹈者的內心體驗和意境追求。原始秧歌舞蹈素材可以是創作的基礎，它只是為創作者主觀世界的表達而服務。當舞蹈創作向人回歸的同時，必然引起秧歌舞蹈動作的某種程度的變形。它似乎不象原來的樣子，失去了所謂“原汁原味”。但它更具有舞蹈特性，更具有藝術性，也更具有現代審美意識。比如《紅扇》這一作品，道具以一把紅扇為主，要求演員在能夠保持穩定性的同時，盡可能將動作做到最大幅度，表現出現代人對自由的追求。秧歌舞蹈動作幅度加大的做法，在中國民間舞蹈中是沒有的，是從西方現代舞中借鑒的，西方現代舞與中國傳統舞蹈的相融，無疑是秧歌舞蹈現代審美意識的一個突破和具體表現。

第三，秧歌舞蹈的現代意識還表現在節奏變化上。節奏，是時間性的概念，對節奏的理解與運用并不是單純的節拍運用，非僅僅是2/4?3/4?4/4的概念，特別是現代音樂，從外形上，是沒有節拍規律可尋的，在一般音樂里是由不同的節奏型來共同組成。同時，由不同節奏型時間上的各種差異?不和諧融匯成新的一種和諧狀態。這種不平衡的和諧恰恰是現代音樂與古典音樂最根本的差別。

三?秧歌舞蹈在群眾文化中的作用

秧歌舞蹈的先鋒作用。在中國的大部分地區，尤其在北方都存在著秧歌舞蹈，它產生并貫穿于浩瀚歷史長河的勞動生產過程。在一些廣場文化中，秧歌舞蹈更是起著打開場面，烘托氣氛的作用。人們可以隨意的表達喜?怒?哀?樂來充實自己的精神生活。因此群眾文化與秧歌舞蹈是相輔相成?不可分割的一個整體，她在群眾文化中的確起到了一個先鋒作用。

在現階段，秧歌舞蹈還起著承上啟下的傳承作用。漢族的民間舞蹈不但內容豐富，而且種類繁多。即使是相同種類的歌舞，也會因地區的不同，在風格?裝扮和表現形式上各有特色，獨具魅力。秧歌舞蹈在傳承遺留下來的形式中，更是吸收時代的精華，豐富自己的演出形式，使得自己在保持原有“土風味”外，逐步適合現代化的藝術欣賞水平。現在無論是在農村?企業，還是在社區?部隊，到處都是敲腰鼓?扭秧歌的人們，無論男女老少，個個興高采烈?笑逐顏開。群眾在文化活動中實現了自我教育?自我娛樂，獲得了情操的陶冶和審美享受。

秧歌舞蹈起著和國際文化交流和與時代接軌的作用。時代在變遷，社會在發展，秧歌舞蹈單純的傳承歷史遺留下來的東西，也已經跟不上這個飛速發展的社會。我們必須具有創新意識，在傳承原有的特色外，必須增強時代感。比如，北京新秧歌就是在傳承了秧歌舞蹈的“土風味”外，又集時代的節奏?韻律為一體。我們也應不斷拓展思路，在原有舞蹈形態的基礎上，經過改編和打磨，使秧歌舞蹈這顆明珠更加光彩奪目，既保持了民間舞蹈的“土風味”，又能適應現代化的藝術欣賞品位。

總之，秧歌是中國北方最具代表性的民間舞種之一，既有表演性的，也有自娛性的，自娛娛人，深受老百姓的喜愛。各地均出現過一些有代表性的民間秧歌藝人，很多民間藝人對新中國舞蹈事業的建設發揮過重要作用。在農村經濟快速發展，文化環境隨之發生變化的今天，能夠掌握傳統秧歌技藝和純正舞蹈風格的民間藝人已寥若晨星，保護和傳承工作亟待進行。