都是“房事”，《安家》是《蝸居》續(xù)集嗎？

梧桐

在《蝸居》播出11年后，編劇六六又開始創(chuàng)作“房事”了。“他們希望我能寫一個作品，對11年前的《蝸居》致以回應(yīng)。”六六說，這就是她寫《安家》的理由。

就在11年前，《蝸居》大火。作為一部現(xiàn)實主義的都市題材劇，《蝸居》發(fā)生在上海房價飆升時期。那一年，上海商品房平均售價接近1.3萬元/平方米，月平均工資5000元左右，算起來有點貴，但好像還蠻有希望。

博士畢業(yè)的蘇淳和郭海萍住在老上海的弄堂里，生了孩子，卻因為家里空間局促，不得不送回老家，于是攢錢七年只為買房。而郭海萍的妹妹郭海藻，有個小職員男朋友，兩人日子也過得緊巴巴，畢竟攢錢買房結(jié)婚是個大工程。

在現(xiàn)實與欲望的“合流”下，房子成了扎在兩姐妹心中的那根“刺”。看到姐姐為買房不堪其擾，郭海藻受欲望驅(qū)使，成為了市長秘書宋思明的情婦。結(jié)果讓海藻不需要奮斗，房子照樣唾手可得。但欲望這把雙刃劍，既是發(fā)展的源動力，也是通往毀滅的高速路。隨著宋思明腐敗問題的暴露，海藻也為自己的選擇付出了代價。

像海萍姐妹倆一樣，片中的房子牽動著現(xiàn)代人的都市欲望，由房子引發(fā)的故事將人性演繹得淋漓盡致。“每一個在寫字樓中擁有1平方米隔間、月月還房貸、出門坐公交、中午吃盒飯的人，都能從中找到自己的影子。”六六曾說。

《安家》劇照。

相比《蝸居》以一個家庭為中心，在國產(chǎn)劇的框架內(nèi)盡可能地深挖人性弱點，并對社會的權(quán)力關(guān)系有所反思，11年后的《安家》則大為不同。它講述的是大上海一群底層人物——房產(chǎn)中介，以房子為軸心，把當(dāng)代人最為關(guān)注的話題塞進(jìn)劇里，但卻巧妙地回避了權(quán)力話題。

《安家》又名《賣房子的人》，從兩個劇名來看，后者突出房產(chǎn)中介該職業(yè)，具有職業(yè)劇屬性;前者則突出的是家庭倫理，展示倫理劇的一面。可以說，電視劇既想展示出職業(yè)劇的奮斗精神，也想完成對人性與現(xiàn)實的反思。

盡管劇中的種種賣房細(xì)節(jié)根植本土文化，展現(xiàn)了小人物的真實生活狀態(tài)，如從“985”高校畢業(yè)的魚化龍，白天陪客戶看房，晚上陪客戶賣房，被罵也只有笑臉相迎。而房似錦在帶客戶看房時，手被客戶關(guān)車門時夾住，只能默默隱忍，但卻在主責(zé)主業(yè)——賣房子這件事上有點潦草。

經(jīng)網(wǎng)友計算，房似錦賣出第一套房子，僅用時十幾分鐘，細(xì)節(jié)展示不足。隨之而來的是，網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的吐槽“當(dāng)客戶是傻子”。相比之下，《安家》的原版日劇《賣房子的女人》主攻就是賣房，節(jié)奏輕快，平均一集賣出一套房子，體現(xiàn)了職業(yè)劇中人物的專業(yè)能力與敬業(yè)精神。

從倫理劇來看，為完成對人性與現(xiàn)實的反思，《安家》通過買賣房人的故事，不斷地輸出各類社會議題，以完成復(fù)線劇情，包括：男方父母出錢購房，房本上要不要加女方的名字;為了買二套房夫妻辦理假離婚;已婚男人為小三買房引起的連鎖反應(yīng)。其中，“小三買房”“假離婚買房”等劇情屢上熱搜榜。

這些故事雖然緊扣社會熱點，激蕩大眾情緒，但從現(xiàn)實主義的角度來說，均是淺嘗輒止。為臨摹出各類社會現(xiàn)象，在大城市打拼的農(nóng)村女生房似錦，吸血鬼母親是其“標(biāo)配”;生活在農(nóng)村的吸血鬼母親一定行事粗鄙;辦公室里的漂亮女孩通常無腦拜金……老套的劇情、臉譜化的人物形象難以讓人產(chǎn)生共情。比之《蝸居》，《安家》雖然構(gòu)建了目前各階層的中國人對“家”的覬覦心態(tài)，卻顯然少了力透紙背的那一股力量。

如果說倫理劇只是社會熱點的陳列櫥窗，不去探討矛盾發(fā)生的源頭，那么熱鬧過后，剩下的也僅是一地雞毛。