論工業化時代的手工藝設計

郝糧雨 張瑞峰

【摘 要】在一個國家和地區國民經濟當中，工業化和工業生產活動是占據主要發展地位的。1860年，英國開始了工業化，此特征是大規模機器生產活動。手工藝設計是藝人們在創作和制作過程中，以手工勞動為主，具有驚人的藝術創造性，有著的嫻熟的工藝技法，使產品獲得完美的藝術效果。今天，雖然工業產品已很大程度上取代了手工產品，但是手工藝并不會消失，它仍然植根于我國的文化傳統，在當代依然有著強勁的生命力。

【關鍵詞】工業化時代;手工藝設計;文化

早在1750年左右，以英國人瓦特改良蒸汽機為標志的歐洲就拉開了工業化的序幕。傳統手工藝在工業化大規模的生產生活的沖擊下，面臨著一系列生存發展危機，部分傳統手工產業和民間工藝面臨隕落與遺失。處于矛盾與轉折階段的工業化時代的手工藝設計怎樣才能平衡發展，突破困難重圍，獲取可持續發展的競爭力？筆者認為實現傳統手工藝術與工業設計的有機融合是促進手工藝設計傳承與創新及持續發展的重要動力和有效途徑。

第一章 工業化時代前的傳統手工藝

在工業時代之前，手工藝設計一直都是用于日常用品，人類早期的物質文明都是由手工藝創造出來的。伴隨著工業生產而來的大量廉價產品的沖擊，大部分傳統手工藝失去了存在的社會基礎，并逐漸消亡。19世紀英國工藝美術運動的主要人物威廉·莫里斯和約翰·拉斯金對于大規模機器生產產品的方式極度厭惡，在他們看來，真實的美感只能出自于工匠雙手所創造出的別致設計。他們覺得每一件手工創作的產品都擁有著某些領異標新的特征，而這個具有代表的特征將會在機器生產的冰冷過程中消失殆盡。

第二章 手工藝設計的現代化轉變

2.1現代設計意識的融入

進入工業化時代已經不再需要依靠手工藝來制作純粹的功能性生活用品。傳統手工藝并沒有灰飛煙滅，而是以新的狀態繼續存在，現代設計藝術的融入。在工業時代的背景下，現代藝術與傳統手工藝相融合，發展自身的審美價值，同時產生了越來越鮮明的藝術化特征。上世紀四十年代到八十年代間，現代藝術的手法與風格為歐美傳統手工藝所借鑒，打破了傳統的形式與功能，促使手工藝藝術化快速發展。在當時極具代表性的是在1960年代興起的玻璃工作室運動。在此之前，玻璃制品一直是在工廠中大規模地生產制作，由設計師和工廠工人或工匠分工合作完成的往往都是功能性的玻璃材料產品。

2.2設計目的由物質轉向精神

手工技藝打破封閉性，傳統手工業大部分是自給自足的生產模式，設計師們用自己勤勞的雙手進行產品制作，設計所用到的工具也都是有限的。進入工業化時代，手工技藝有了新的突破，新材料新技術的出現，大大提高了生產率。工業化時代吸引了很多優秀的人才和設計師。工業化生產的統一、刻板的工業陶瓷產品，在物質生活提高的今天也很難帶來愉悅的精神享受。傳統手工藝術和工業生產的有機互補，才能創作出更多人性化、情感化的產品，更能切合現代人類的生活方式。

第三章 現代手工藝發展的新要求

3.1傳統與現代融合

工業化和手工業兩者的關系并不矛盾和敵對，而是相互滲透、相互依存、相互影響、相互轉化。

多元化物質和精神文化的需求與冷漠的工業化和高科技生產模式相沖突。在冷漠的大工業化模式下生活的人們，其精神世界更需要得到心靈和情感的撫慰。具有情感化和人性化的手工藝術依然擁有著不可替代的位置。當代工藝美術的發展面臨著機遇與挑戰并存的局面，作為主要組成部分的手工藝術與工業設計都承擔著重要的職責。

3.2傳承和發展

于此同時，兩者有機融合所迸發的力量更為強大。手工藝可以通過工業生產和設計而在現代生活中得到傳承和發展，同時，工業設計因為手工藝文化的融入而更具有精神內涵和文化品格。兩者的互補與相容是推動工藝美術持續發展的巨大動力。于此同時，面對全球化的強烈沖擊，濃縮了中國傳統文化與民族品格的手工藝術，與充斥著現代設計思維的工業設計之間的有機融合能為中國工藝美術文化性與民族性的保持發揮重要的作用。

結語

相對于手工藝，工業革命對人類歷史的意義不言而喻，手工藝與工業化生產相結合，是文化傳承下去的一大途徑。手工藝的逐漸回歸也體現了在工業時代背景下對人性的重視與回歸。這種潮流的交替不應該被看作非此即彼的斗爭，而更應該看作如同人步行時左右腳的交替。此時此刻，現代工業設計需要再回頭認真 看待手工藝的傳統，以獲取重新出發的力量。

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作者簡介：

郝糧雨（1997.04.16），女，漢族，籍貫（河南省永城市），大連工業大學藝術設計學院，19級在讀研究生，碩士學位，專業藝術設計，研究方向：環境藝術設計。

（作者單位：大連工業大學 藝術設計學院）