從不同角度渲染渴慕之情

《關雎》是《詩經》的第一篇，“周南”里的第一首。《蒹葭》是“秦風”中的一首。《關雎》寫抒情主人公對“采摘荇菜”的“窈窕淑女”的思慕之情。《蒹葭》寫抒情主人公對“在水一方”的“伊人”的渴慕之意。兩首詩歌在寫法上盡管有一些不同，但整體風格和情感基調卻基本一致：即物起興，重章疊句，反復鋪陳，為自己傾心的對象詠唱最動人的歌，表達對傾慕對象的熱切追求。那么，兩首詩歌都從哪幾個角度渲染對意中人的渴慕之情呢？

1.描寫動作，表達追求

《關雎》寫抒情主人公追求“淑女”的動作有五處。第一處是“寤寐求之”，是說朝朝暮暮都在想辦法追求。第二處是“寤寐思服”，求而未果，只得日夜思念。第三處是“悠哉悠哉，輾轉反側”，漫漫長夜，相思成苦，翻來覆去，不能成眠。這三處動作“寫實”，寫追慕之心、朝暮之戀和相思之苦。日有所思，夜有所夢，情到極處，便有了下文兩處“夢中成真”的動作——“琴瑟友之”和“鐘鼓樂之”。夢幻并非現實，但這虛幻的場景卻極好地表達了抒情主人公的迫切心愿。

《蒹葭》寫抒情主人公追求“伊人”的動作有三處：第一處是暗示，并未交代，但通過“所謂伊人，在水一方”，我們不難讀到一個暗含的重要動作——“凝望”;第二處是“溯洄從之”，逆流而上追尋“伊人”;第三處是“溯游從之”，順水而下去追尋“伊人”，但“伊人”好像在水中央，可望而不可即。這里的動作“溯洄”和“溯游”只是虛寫，表示克服重重困難，上下而求索，百般“從之”。為了追求“伊人”，主人公付出了艱辛的努力，可無奈，“伊人”終不可得。

2.即物起興，烘托愛戀

起興和比喻是《詩經》常用的寫法。“興者，先言他物以引起所詠之物也。”“比者，以彼物比此物也。”

《關雎》中“關關雎鳩，在河之洲”，即物起興，寫河洲上一對水鳥一唱一和地鳴叫，是為了引出“窈窕淑女，君子好逑”，同時也是用前者比喻后者，而前者相親相愛的和諧場景也烘托了抒情主人公對“窈窕淑女”的愛慕之情、追求之意。

《蒹葭》三章，每章開頭都用“蒹葭”句起興，每句只變換兩個詞語。第一章開頭寫“蒹葭蒼蒼，白露為霜”是為了引出下一句“所謂伊人，在水一方”，前一句的“起興”，作為“他物”，渲染了深秋清晨空寂悲涼的氛圍，烘托了抒情主人公對“伊人”的愛慕之情、追求之意，否則，誰會在這樣的季節、這樣的清晨、這樣空寂的環境下徘徊凝望呢？詩歌余下兩章，每章開頭變換兩個詞語，進行同樣的起興、烘托和渲染。

3.重章疊句，鋪陳思念

《關雎》的鋪陳表現在兩個方面：一是鋪陳抒情主人公眼中的淑女形象，“參差荇菜，左右流之”“參差荇菜，左右采之”“參差荇菜，左右芼之”，這三句詩，每句僅變一字，重章疊句，反復鋪陳，通過抒情主人公的視角寫一個在水邊勞動的姑娘，其窈窕的身影，讓抒情主人公不能忘懷。這種鋪陳，將思念表達得深入骨髓。二是鋪陳抒情主人公追求淑女的動作，“窈窕淑女，寤寐求之”“窈窕淑女，琴瑟友之”“窈窕淑女，鐘鼓樂之”，這三句同樣將思念和追求的熱度表達到了極致。

《蒹葭》中重章疊句的鋪陳十分工整，可以分成三組：第一組是“蒹葭蒼蒼，白露為霜”“蒹葭萋萋，白露未晞”“蒹葭采采，白露未已”，這是對環境的鋪陳，描寫對象未變，只是變換了描述的謂語。蒹葭由“蒼蒼”到“萋萋”再到“采采”，白露由“為霜”到“未晞”再到“未已”，用變換的詞語寫環境的漸變和時間的推移，說明主人公“凝望”時間甚長，從而將渴慕和思念之情推向深處。第二組是“在水一方”“在水之湄”“在水之涘”和“宛在水中央”“宛在水中坻”“宛在水中沚”。這一組鋪陳中，主人公眼中神秘的“伊人”所處的地點在轉換，伊人縹緲難尋，而主人公卻仍在堅持。第三組是“道阻且長”“道阻且躋”“道阻且右”，渲染追尋過程的艱難，突出表現了抒情主人公堅持不懈的精神。

我們從抒情主人公追尋意中人的動作中看到了永不放棄，從環境營造的氛圍里讀到了真摯和真切，從重章疊句的鋪陳中讀到了刻骨銘心。以上這些角度，還可以用于表達對某位偶像、某件物品的渴慕、崇拜等。