《巧手神探》創(chuàng)意展現(xiàn)傳統(tǒng)“手作”

馮剛

同一空間內(nèi)真人、蠟像難以分辨，分子料理帶來顛覆性的視覺和味覺體驗，硬幣大小的微縮樂器演奏……精美的“手作”（即手工制作的物品）令人驚嘆。

4月18日，手作解密體驗秀《巧手神探》接檔《聲臨其境3》登陸湖南衛(wèi)視。這檔由徐晴工作室制作的節(jié)目，融合了“手作”“探案”兩大元素，將垂直類小眾愛好與通俗化大眾表達(dá)相結(jié)合，創(chuàng)意展現(xiàn)傳統(tǒng)“手作”工藝。節(jié)目播出后，引發(fā)觀眾廣泛關(guān)注和好評。截至5月6日，新浪微博#巧手神探#話題閱讀量10.7億，評論量1020.9萬。

傳統(tǒng)與創(chuàng)新的融合碰撞

作為垂直類內(nèi)容，手工制作雖然相對小眾，但擁有較為廣泛的觀眾基礎(chǔ)。無論是曾經(jīng)集中涌現(xiàn)的展現(xiàn)手工藝匠人的紀(jì)錄片，還是在抖音上作為第一垂直類題材存在的手工DIY教程，都有著大量擁躉。疫情期間，“宅居”的國民也掀起了廚藝、折紙、手工制作等居家DIY風(fēng)潮。

《巧手神探》自2019年1月嘗試投標(biāo)立項，到2020年3月投入錄制，在節(jié)目創(chuàng)作方向、呈現(xiàn)形式等方面，多次進(jìn)行大幅度調(diào)整。徐晴表示，以技法、工藝為核心的節(jié)目題材較為傳統(tǒng)，電視端的主流呈現(xiàn)形式以紀(jì)錄片居多，沒有太大突破，如何以新穎的形式呈現(xiàn)傳統(tǒng)技藝成為節(jié)目面臨的首要難點(diǎn)。“正是因為此類題材由來 已久，無論是文博類還是匠人類的作品，都是同一領(lǐng)域的不同表現(xiàn)形式和門類，每個節(jié)目都會對創(chuàng)作方向進(jìn)行不同的切分，可供創(chuàng)新的空間也隨著同類節(jié)目的不斷涌現(xiàn)而被壓縮。”

為了尋求更適合年輕人的大眾向表達(dá)方式，節(jié)目組不斷推演，最終確定將“甄別手作”作為節(jié)目核心玩法，輔以手工作品反推匠人的呈現(xiàn)方式。從《巧手神探》播出后的觀眾反饋來看，節(jié)目傳統(tǒng)內(nèi)核與新潮表達(dá)形式之間產(chǎn)生的碰撞得到了觀眾認(rèn)可。

具體操作上，《巧手神探》將“手作”和“探案解密”融合為一體。節(jié)目嘉賓在甄別以假亂真的手工藝作品的同時，還肩負(fù)著尋找每關(guān)“臥底”的任務(wù)，排除他們在辨別過程中帶來的干擾。雙推理模式增添了節(jié)目趣味性，同時也為這檔以手工技藝為核心的節(jié)目，提供了更為新穎的表達(dá)方式。

平衡專業(yè)性和娛樂性

首期節(jié)目中，節(jié)目組將人物蠟像與真人放在同一空間，進(jìn)行近距離比較，卻依然能夠在視覺上誤導(dǎo)“神探”，這種呈現(xiàn)方式為觀眾提供了一個直觀的類比標(biāo)桿，讓觀眾對“手作”的專業(yè)性有了可量化的標(biāo)準(zhǔn)。

“神探”們辨別匠人作品過程中的糾結(jié)、辯論以及娛樂化內(nèi)容，并未削弱節(jié)目對手工技法的專業(yè)呈現(xiàn)，反而吸引更多觀眾主動參與、一起分辨，直觀感受匠人作品的精致和驚艷。

對于主創(chuàng)團(tuán)隊而言，節(jié)目的專業(yè)性和娛樂性同等重要。徐晴認(rèn)為，專業(yè)性是《巧手神探》的基礎(chǔ)。節(jié)目中出現(xiàn)的超寫實和仿真作品，基本都是由行業(yè)頂級匠人制作，在他們看來，作品所展現(xiàn)的制作技法不過是行業(yè)基本功。“頂級匠人的作品往往更加寫意，注重自身風(fēng)格的凸顯，寫實和仿真有時并不是他們追求的方向，而是基本功的鍛煉;但對于節(jié)目而言，寫實和以假亂真的效果，反而更加直觀、更具沖擊力。”徐晴說。

對于節(jié)目的娛樂性表達(dá)，徐晴認(rèn)為可以從作品和創(chuàng)意兩個層面理解。一方面，優(yōu)秀作品本身就具有充分的觀賞性，無論是材質(zhì)、理念，還是作品觀感，都能夠為觀看者帶來愉悅感。另一方面，創(chuàng)作者在制作過程中融入的創(chuàng)意理念，能夠于專業(yè)性之外提供娛樂性反差。“譬如古裝劇中的頭飾、絨花，大家可能覺得這是特效生成或者專業(yè)的道具制作，但當(dāng)普通的手工迷用其他材質(zhì)制作出來時，觀眾也會對這個過程產(chǎn)生興趣。”

實際上，手工制作涉及的門類很多，諸多作品或賞心悅目或造型奇特，《巧手神探》在進(jìn)行電視化呈現(xiàn)的過程中，通過放大頂級“手作”的趣味性和獨(dú)特性，尋找專業(yè)性中的趣味性，挖掘節(jié)目娛樂感;在為觀眾提供新鮮好玩的觀察視角的同時，實現(xiàn)專業(yè)性和娛樂性的平衡。

對話總導(dǎo)演徐晴：一切為展現(xiàn)手工作品服務(wù)

《綜藝報》：《巧手神探》使用的“雙推理”模式是否會造成節(jié)目敘事邏輯的混亂？

徐晴：很多節(jié)目都曾使用過臥底的概念，只是并未像《巧手神探》這么大幅度使用，因此觀眾對臥底元素有一定接受度。同時，節(jié)目中的臥底并非是為了臥底而臥底，其作用依然是為了助力手工匠人，烘托出現(xiàn)在節(jié)目中的手工作品。因此作品中的“雙推理”模式實質(zhì)上圍繞的是同一個核心，對邏輯性不會產(chǎn)生影響。

《綜藝報》：是否存在因與節(jié)目形式契合度不高而不得不遺憾舍棄的“手作”項目？

徐晴：這肯定是有的。《巧手神探》追求的是鮮為人知和高精尖，這就決定會有不少項目無法入選。我們需要節(jié)目中呈現(xiàn)的作品，能夠根據(jù)拍攝要求進(jìn)行改變和定制，甚至要求手工匠人能夠打開腦洞，跨界創(chuàng)作破圈的作品。如果作品過于小眾，或偏靜態(tài)、偏常規(guī)，節(jié)目就暫時無法進(jìn)行包裝和呈現(xiàn)。

《綜藝報》：相較常規(guī)綜藝節(jié)目，《巧手神探》的工作量如何？

徐晴：從體量上看，《巧手神探》的工作量是常規(guī)綜藝節(jié)目的5—6倍。我們首先需要外拍和踩點(diǎn)，尋找合適的匠人，隨后要和他們一起設(shè)計在節(jié)目中呈現(xiàn)的作品，整個過程還要拍攝成VCR。這就意味著，對每位匠人，節(jié)目組至少要拜訪兩次，才能夠拍攝完成他的個人VCR和作品制作過程。節(jié)目每期需要展現(xiàn)三個門類，即需要確定三個門類的相關(guān)資源和情境包裝方向，以設(shè)計相應(yīng)節(jié)目內(nèi)容，三個主題情境的設(shè)計、置景道具工作都需要投入人員。

《綜藝報》：在小眾題材節(jié)目的開發(fā)方面，有哪些經(jīng)驗可以分享？

徐晴：團(tuán)隊最大的感受，是要在創(chuàng)作積累過程中，尋找新的領(lǐng)域和靈感。《聲臨其境》就是團(tuán)隊在《一年級》的創(chuàng)作過程中，發(fā)掘出“臺詞”這一元素，進(jìn)而開發(fā)完成的。同時，作為創(chuàng)作者要舍得打磨作品。很多好的作品都是邊摸索邊完成的。但在此之前，創(chuàng)作者一定要做好充分、翔實的論證、調(diào)查、嘗試和推演。