羅杰·弗萊與塞尚

馬琳

羅杰·弗萊

塞尚《自畫像》之一

提起后印象畫派，大家都知道塞尚、凡·高和高更，尤其是凡·高名氣最大。但是為什么不是凡·高，而是塞尚被稱為“現代繪畫之父”呢？“后印象派畫派”這個名稱是如何得來的呢？后印象派與印象派究竟是必然還是偶然的聯系？這要從一位英國的批評家羅杰·弗萊談起。

羅杰·弗萊是英國著名的藝術史學家和美學家，是20世紀最偉大的藝術批評家之一。他早年從事博物館學，是歐洲頂級鑒賞圈子的鑒賞大師。因其對文藝復興藝術的透徹研究，1906年，他被任命為美國紐約大都會博物館繪畫部主任。

也是在同一年，弗萊發現了塞尚的繪畫，開始將其學術興趣從意大利古典繪畫轉向法國現代藝術。他在塞尚的作品中看到自己一直尋找的結構與邏輯連貫性，對現代藝術有了全新的洞見——他認為自己正親歷一場偉大的革命。后來弗萊的興趣轉向了現代藝術，成為后印象派繪畫運動的命名者和主要的詮釋者。1910年，弗萊的生活和事業遭遇突然的變故，在與大都會董事會主席的一次爭執之后，他在大都會的職務被停止。弗萊回到倫敦，投身現代主義藝術運動。

塞尚《靜物蘋果籃子》

“后印象派”這個詞是怎么產生的？“后印象派”名稱產生時，凡·高、高更和塞尚等人都已去世。根據展覽的秘書苔絲夢·麥卡歇（Desmond MacCarthy）回憶說：“展覽應該叫什么？這是接下來的問題。羅杰，我，還有一位幫我們搞宣傳的年輕記者聚在一起想展覽的名稱……羅杰起初提出了許多名稱，諸如表現主義，等等，以便將這些藝術家與印象派區別開來;但那個記者不想要這個名稱，也不要另外的。