論唐波清微小說的特點

汪蘇

摘? 要：唐波清是活躍在武陵微小說群體并受到讀者青睞的一位高產(chǎn)作家，他的作品海納百川，擷取廣闊的社會生活，反映當下人民生活中的各種社會問題，深入淺出，在富有戲劇性地表達中給人以啼笑皆非的心靈啟示和靈魂叩問，是武陵微小說作家群體中飄揚的一面鮮明的旗幟。其寫作題材的多樣性，故事情節(jié)的戲劇性，思想表達的深刻性等都恰如其分的吻合了當前的文學接受觀，并借助于互聯(lián)網(wǎng)快捷和碎片化的傳播特征，迅速俘虜了眾多的讀者粉絲，為武陵微小說的傳播創(chuàng)造了良好的先決條件和文學試驗樣本。

關(guān)鍵詞：唐波清;微小說;寫作題材

唐波清的微小說題材涉獵社會生活的各個方面，或聚焦社會生活的熱點，或揭露各種暗藏的思想矛盾，或思考社會轉(zhuǎn)型與時代發(fā)展的本質(zhì)。他有寫不完的題材，就像汩汩流淌的泉水，永遠沒有枯竭。唐波清充分利用了微小說短小精悍的特點，迅速勾勒出小說中人物的矛盾沖突，并很好地把握了文學接受和文學消費的原理，將微小說中情節(jié)的沖突嫁接到讀者的思想共振中去。

唐波清作品中有大量反映當前信息化社會發(fā)展過快導致新舊兩種文化交替過程中產(chǎn)生文化對沖和反思的作品，如《閑不住的老奶奶》和《保姆》等就是這類題材的代表。《閑不住的老奶奶》寫老奶奶對當今社會微信付款、共享單車、支付寶支付等新事物的難以理解，于是幾次撥打110電話報警，把警察弄得哭笑不得，深刻地反映出老年人與快速發(fā)展的社會之間的矛盾沖突。

《保姆》是一篇發(fā)人深省的代表作，作品中主人公作為一個鳳凰男，從貧窮的山窩窩跨越式地進入了城市，過上了現(xiàn)代人優(yōu)越的生活，但同大多數(shù)進城知識分子一樣，主人公雖然成為了企業(yè)的領(lǐng)導，但是其內(nèi)心深處根深蒂固的封建等級思想并沒有因為生活環(huán)境的改變而更新，他在工作中經(jīng)常在下屬面前作威作福，比如讓女秘書為自己擦皮鞋等等。最終女秘書忍無可忍，為了發(fā)泄心中的不滿，私下雇傭了張老板進城后閑著的老母親作保姆。在女秘書的刻意安排下，張老板在女秘書的家宴上與其白發(fā)蒼蒼的老母親有了一個尷尬的邂逅。作家正是通過這種思想矛盾的沖突來反應新時代下農(nóng)民思想觀念和道德認知在社會變革中的種種窘迫困境，從而直叩人們的靈魂。

除廣闊的社會文化視角外，唐波清微小說中所體現(xiàn)出的另一個共性，是其小說故事情節(jié)和矛盾沖突在表達過程中的戲劇化。

情節(jié)結(jié)構(gòu)也就是事件的安排、情節(jié)的布局，是敘述性文學作品的重要特征。現(xiàn)代小說的研究表明“戲劇性最強的情節(jié)、場面，往往是一部小說最生動、最有藝術(shù)性的部分，是其情節(jié)的精華”——（馬振方著 《小說藝術(shù)論》 北京大學出版社，1999 年版，第 131 頁）。唐波清緊緊抓住微小說本身具備的故事情節(jié)的簡練和矛盾沖突的激烈，直接通過選材和故事情節(jié)發(fā)展的特殊性來展現(xiàn)武陵微小說作品的獨特文化藝術(shù)張力，從而使武陵文化特色的微小說回歸到微小說創(chuàng)作這種獨特文體本身，從而使武陵文化范式在文學消費領(lǐng)域獲得了極大成功，實現(xiàn)了市場的充分占有。

比如他的作品《蔑視》里所描述的，當主人公還是一個純潔的小職員時，他蔑視一天到晚只知道討好、巴結(jié)、奴性十足的馬屁精秘書李華東，而當主人公自己戲劇性地很快升遷到局長，一天天地接受著秘書李東華的好處時，他把對李東華他的蔑視變成好感變成了喜歡，這篇作品就是在這樣戲劇化的人物、戲劇化的情節(jié)中深刻地反映出人性在誘惑中的巨變，真是發(fā)人深省。

一部好的作品不僅要有吸引讀者的問題、內(nèi)容、邏輯，同時也應該帶給讀者以正面積極的力量，這種正面積極的力量就是我們經(jīng)常說到的思想性。唐波清微小說在藝術(shù)性和思想性的高度融合方面堪為武陵微小說的典范。他的微小說作品，其思想性往往深藏不露卻又呼之欲出，就好像優(yōu)秀導演的作品一樣，通過小說劇情中各種人物的一言一行來讓讀者心領(lǐng)神會的體會其鮮明的個性和深藏在人物個性后面的作家對于社會人生的思考。

他的《煙槍與愛情》這篇微小說以煙槍為線索展開故事情節(jié)，講述了兩代人相愛相知相守的愛情故事。文中的煙槍不僅是兩代人的傳家寶，還是兩代人生活的見證者。它見證了整個社會歷史的變遷，見證了兩代人細水長流的愛情，見證了兩代人患難與共的溫情與守護，老一輩人的愛情樸實真摯溫暖，他們沒有轟轟烈烈，沒有海誓山盟有的是一輩子的靜靜守候，執(zhí)子之手與子偕老，特別深摯感人。

文學創(chuàng)作在很多人的眼中都是充滿浪漫和神秘的，但是對于真正從事文學創(chuàng)作工作的人們來說，文學創(chuàng)作并沒有想象中的那么美好，尤其在微小說領(lǐng)域，從小熱愛文學的唐波清，抓住一切碎片化的休息時間，寫出了一本本深受讀者喜歡的微小說篇章，他獲得了“世界華語2018年度微小說十佳新銳作家”的殊榮，給武陵微小說創(chuàng)作探索出了一條成功而又獨特的道路。

參考文獻：

[1]孫魯痕.論微小說的特點及其發(fā)展[J].貴州廣播電視大學學報，2017，25（01）：44-48.

[2]辛誼蕾. “微時代”背景下“微文學”研究[D].新疆師范大學，2016.