論網絡文學評論的拓展與深化

李嘉晨

摘 要：新世紀以來，新媒體的崛起帶來了文學發展格局的變化，網絡文學的生產與消費快速增長，網絡文學成為貫穿電影、電視、網絡游戲、圖書出版等產業鏈條的新興文化現象。相對而言，網絡文學評論與研究處于滯后狀態，一方面，一些文學評論家和文學史家的文學理念形成了相對穩定的框架，對新生事物的接受較為遲緩;另一方面，目前從事網絡文學評論與研究的學術隊伍在數量、質量方面都有欠缺，對網絡文學的評論與研究還不夠深入，對網絡文學整體結構的把握較為薄弱。鑒于此，本文對網絡文學評論的拓展與深化進行分析，以供參考。

關鍵詞：網絡文學;文4學評論;歷史意識;拓展深化

引言

互聯網時代，網絡文學產業迅猛發展，其背后隱藏著巨大的經濟價值與文化價值，其已成為我國經濟發展不可或缺的一部分，然而在發展的同時，各種著作權糾紛也是頻繁發生。本文從網絡作者身份署名的虛擬性、侵權行為的隱秘性、侵權主體難以確定等方面出發，進而探尋網絡文學作品著作權保護問題的內在根源，以提出從完善法律制度、提高網絡作者及網絡用戶權利意識以及健全監管機制等路徑推動對網絡文學作品著作權的保護，以推動網絡文學市場健康有序地發展，這無疑將會推動我國著作權法的發展與完善，從而也為我國文化產業的發展繁榮積蓄力量。

1 網絡文學發展的復雜性和特殊性

一方面，改革開放初期的粗放式增長模式，在進入第五個10年時，正在發生歷史性翻轉，在可以預見的未來，不僅是網絡文學領域，在整個網絡文藝乃至整個文化產業領域，都將和其他行業一樣，進入到長期高速增長之后的平臺周期;另一方面，隨著農村地區互聯網普及率的提高，農村網民持續增加，他們在新一輪城鎮化進程中，開始成為網絡文學的新增量、新讀者，這無疑對我國網絡文學的生產、傳播機制提出了新挑戰。

2 網絡文學評論的拓展途徑

2.1形成網絡文學海外傳播良好基礎

近年來，浙江網絡文學以小說、電視劇、動漫等多種形式傳播海外，產生較大影響力，例如，《武動乾坤》IP改編劇在越南、老撾、柬埔寨、新加坡等12個亞洲國家實現了同步播出，在美、加、澳、新等國的衛視中文臺同步上線。《妖神記》改編漫畫在韓國最大漫畫平臺KAKAO獨家首發，連續位居暢銷排行前三名;《羋月傳》被翻譯成越南語和泰文，亮相曼谷國際書展，版權輸出到了越南和印度尼西亞等國。《甄嬛傳》改編劇也被翻譯成英語和其他語言并輸出境外，傳播至美國、東南亞、日本、韓國等地;《鏡》系列英文版在美國亞馬遜電子圖書上架后均獲良好反響。

2.2開展網絡作家學歷教育

針對網絡作家素質提升、學歷教育需求，2019年12月，某省作家協會和某傳媒學院簽訂戰略合作協議，共建網絡文學創作與研究基地和網絡文學院。依托某網絡文學院，某傳媒學院每年將在校內選拔培養30名網絡文學與創意寫作柔性方向的本科生。在培養網絡文學研究高端理論人才的同時，發掘一批優秀作品推向各大平臺，通過作品評論、論壇、展臺等形式打造網絡空間優勢;實現成果轉化，在劇本開發等方面提供可行性方案，進入創意產業鏈。

3 網絡文學評論與研究的發展

3.1多學科協作的視野與方法

網絡文學研究會牽涉到文學、語言學、新聞傳播學、社會學、經濟學、計算機科學與技術、信息科學等學科的理論與方法，但目前的網絡文學研究還局限于文學領域，視野偏于狹窄，方法也不夠多樣。譬如近幾年IP問題在網絡文學評論中經常被提及，可惜就像水過石面一樣，轉眼之間不留下任何痕跡，研究者對于與IP相關的版權法規、版權合作模式、版權與網絡文學產業的關系都語焉不詳，僅僅滿足于蹭蹭熱度，很難深入下去。當然，現實中很難有精通多個學科的全能型人才，要對網絡文學研究進行立體交叉的學術透視，有賴于學術界各顯其能的通力合作。

3.2文化研究與審美分析的有機結合

目前從事網絡文學評論與研究的學者，主要來自于中國現當代文學學科和文藝學學科，也有一些新聞傳播學、社會學背景的學人偶爾為之。中國現當代文學背景的評論者大都采用文學思潮研究、作家作品分析的范式，優勢是重視個案分析和文本解讀，做得比較扎實，局限是綜合性偏弱，視野比較狹小，容易忽略網絡文學創作的媒介特性與社會文化內涵。文藝學背景的評論者側重理論透視和文藝新現象描述，長處是具有較強的理論敏感性，善于從復雜的關系中把握網絡文學的走勢，但有時也會流于空泛。當然這只是一種泛論，每個評論者都有自己的個性與風格。目前的網絡文學評論與研究，在學術方法方面基本沿用了研究印刷文本的路數，首先對書面材料進行書面分析，然后以書面形式表達自己的見解。網絡文學中的非書面化元素，難免被一種學術慣性所屏蔽和濾除。網絡文學評論的提升，一方面要避免將網絡文本草率地等同于印刷文本，簡單移植書面表達鑒賞和瑣碎的文本分析，另一方面要避免不及物的、大而無當的表淺評論。

結束語

進入新世紀以來，在傳統純文學的創作、傳播與大眾接受程度江河日下的現實語境下，網絡文學的爆炸式發展，在極大地擴充、拓展我國當代文學版圖和格局的同時，也鮮活地體現出當代文學多樣性、多元化的發展趨勢和方向。但也正是由于網絡文學作為泛娛樂生產鏈條上的初級生產要素屬性，令其不可避免地被近十年來不斷涌入文化產業的金融資本所裹挾。由于我國網絡文學的海量特征，其中也不可避免地存在泥沙俱下、魚龍混雜等諸多問題，加之大量IP被改編為以網絡劇、古裝劇為代表的影視劇，以至于公眾對網絡文學、網絡劇的主要印象，在相當長一段時間內都集中在宮斗、玄幻、穿越等狹窄的題材區間內，在其發展的高潮階段所伴生的污名化問題也正是源于此。

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