雜劇《后七國樂毅圖齊》與話本《樂毅圖齊七國春秋后集》比較研究

高安琪

摘 要：《后七國樂毅圖齊》雜劇與《樂毅圖齊七國春秋后集》話本都與“樂毅圖齊”這一歷史事件有關，但由于體裁以及作者藝術創作水平的不同，因此兩部作品有很多不同之處。雜劇內容以田單復齊為主，話本則包含了伐燕、圖齊、復齊等內容。雜劇以田單為主角，孫子、田文、蘇代、騎劫等屬于次要人物，樂毅則很少出場;話本以孫子為主角，樂毅是重要人物之一，田單則不占重要地位;雜劇表面上以燕、齊兩國的矛盾為主，實際上把矛盾沖突集中到田單與騎劫身上;話本則以燕、齊兩國的矛盾沖突貫穿作品始終。比較兩部作品的異同，對深入認識這兩部俗文學作品有重要意義。

關鍵詞：樂毅;雜劇;話本;比較

一、引言

樂毅是戰國時期有名的戰將，因代燕伐齊連下齊國七十余城等戰功成為中國古代影響深遠的歷史人物。秦漢以來不少史傳、民間傳說皆流傳其事跡，宋元以來更有不少文學作品敷衍其事跡?！逗笃邍鴺芬銏D齊》雜劇與《樂毅圖齊七國春秋后集》話本就是以“樂毅圖齊”故事為題材創作的文學作品。

《后七國樂毅圖齊》（下文稱《樂毅圖齊》）與《樂毅圖齊七國春秋后集》（下文稱《七國春秋》）是“樂毅圖齊”故事在元明時期流傳的兩種作品，前者是雜劇，后者屬于元代講史話本。《后七國樂毅圖齊》雜劇，僅存《脈望館抄校本古今雜劇》本，王季思認為“此劇文字古拙，較少文人加工痕跡，插科打諢饒有趣味，與現傳元人歷史故事戲如《三戰呂布》、《隔江斗智》等相近。根據上列各點，擬定為元人之作?！盵1]王季思認為該劇屬元劇是有一定根據的，可暫把該劇歸屬于元雜劇。《樂毅圖齊七國春秋后集》屬于《元刊全相平話五種》中的一種，是元代講史話本。兩者的受眾大多數都是市民階層，具有娛樂的性質，作者在創作過程中會迎合市井平民的審美趣味，且二者皆以“樂毅圖齊”為題，所以兩種作品會有一定的相似之處。但兩種作品屬于不同體裁，表現故事的方式肯定有所不同。

二、作品內容

這兩種作品最為相似之處是兩者標題皆有“樂毅圖齊”四字，然作品內容皆不以“樂毅圖齊”故事為主要內容，甚至于樂毅也不是主角。

《樂毅圖齊》雜劇是以樂毅連下齊國七十二城為背景，主要敘述齊國田文、蘇代、田單共議退敵之策，田單修書向孫臏請求下山。孫臏下山游說燕公子，使用反間計使燕國召回樂毅，并派騎劫、騎能為將。隨后田單提出用火牛陣來破敵，并派王孫賈用黃金迷惑騎劫，向其示弱詐降，夜間用火牛陣襲燕軍，最后大破燕兵，復收齊境七十余城。全劇田單是正末，孫臏是外，內容以齊國破敵為主，樂毅在劇中不是主角，雖有出場但更傾向于作為背景人物，“樂毅圖齊”則是劇本內容展開的背景。

《七國春秋》先敘孫子伐燕救父，殺燕相子之及燕王噲。孫臏助齊勝燕國后，因齊王無道而退隱云夢。燕昭王即位，內施其仁，外布其德，筑黃金臺招賢，拜樂毅為帥，約趙、魏、韓、秦四國之兵大敗齊國，下齊七十余城，殺齊王。后田單修書往云夢請孫子救齊，孫子至燕，用反間計使燕王召回樂毅，并讓田單用火牛陣破燕兵，最后迎齊王回朝。之后話本再述燕國再用樂毅伐齊，孫子欲講和勸樂毅回兵，樂毅不肯，雙方繼續出戰，設計斗法。樂毅大敗后請師父黃伯楊下山，黃伯楊擺迷魂陣欲捉孫子。蘇代尋鬼谷子下山，鬼谷子布八卦陣，用計救孫子，后燕軍大敗，樂毅等被擒，兩國罷兵言和，結局是鬼谷子把眾人加封仙人?！镀邍呵铩窂膬热輥砜?，孫子應為主角，樂毅次之，內容是雙方對戰斗法。

從兩部作品的內容來看，二者相同的地方是田單請孫子下山救齊，用反間計，火牛陣等事。二者的不同主要有兩個方面：一是雜劇把“樂毅圖齊”作背景，田單、孫子復齊為主要內容;話本把“樂毅圖齊”作為作品主要內容的一部分，其他孫子敗齊、孫子復齊、孫子守齊亦是作品主要內容。當然這一不同的主要原因是作品體裁不同。二是雜劇《樂毅圖齊》只有四折，篇幅有限，且講究矛盾沖突，所以敘述有限，因此選取的是齊國眾人合力復國之過程，而把樂毅圖齊的過程省略，全劇經常用“因鄒衍舉薦，后封為破齊大元帥，統兵百萬，戰將千員。無半載之間，破俺齊境七十余城，今又攻守莒城即墨，無計可退?！薄敖裼袠芬銥閹?，領兵百萬，戰將千員，無半載之間收齊境七十余城，今又攻守莒城即墨，日夜不止”[1]這樣類似的話語來交代樂毅圖齊的勢不可擋，而過程沒有過多交代，側重點在齊國的應對。話本《七國春秋》屬于小說，篇幅較大，分上、中、下三卷，敘述較為詳細。先敘孫子助齊伐燕，孫子退隱的過程，這部分可以說是樂毅伐齊和伐齊成功的原因。接著再詳細敘述了樂毅伐齊的經過及孫子、田單等人復齊的經過。最后還有燕國再用樂毅圖齊與孫子斗法失敗的過程。相較《樂毅圖齊》而言，《七國春秋》詳細的介紹了前因后果。

三、作品人物

兩部作品題名都含“樂毅”二字，但樂毅這一角色在兩部作品中占的分量是完全不一樣的。雜劇的主角是田單，樂毅在劇中很少有戲份;平話的主角是孫子，樂毅也是主要人物之一。

《樂毅圖齊》雜劇中，樂毅其人常常在他人口中出現，很少在作品中有敘述。樂毅的第一次出場是在第一折，通過齊公子田文口述樂毅圖齊的概況：“見今齊愍王即位，有燕昭王，因伐俺國，筑黃金臺，置千金于臺上，招天下之士。后有一人乃樂毅，先投俺國，俺國不用他，此人卻投於昭王，昭王就拜此人為亞卿之職。因鄒衍舉薦后封為破齊大元帥，統兵百萬，戰將千員。無半載之間，破俺齊境七十余城，今又攻守莒城即墨，無計可退?！盵1]

樂毅的正面出場是在第二折，其伐齊過程的介紹與上述公子田文介紹內容相差不大，多了一些屬于個人的介紹，云：“某姓樂名毅，魏國人也，乃樂羊氏之后。某幼年投于尊師黃伯陽，學陰書兵法。”[1]其他關于其伐齊過程沒有過多的敘述。樂毅的正面出場也只有這么一小段，后面就基本沒有出現。

雜劇的正末是田單，在齊國眾臣竭盡心力復齊的過程中塑造了一個有勇有謀且忠心的將軍形象。在作品中，田單認為：“為臣者當得盡心施竭力，舍命立皇朝。如今軍遭涂炭，民受倒懸，何日是了也呵！”[1]這不僅表現了田單為臣者的忠心，也看出了其對人民的同情和憐憫。第一折，田單使使臣往云夢孫子處求計，并設計保齊公子田文出即墨，這是智的表現。第二折，獻火牛陣計欲破燕騎劫，遣王孫賈詐降于騎劫。第三折，田單施火牛陣破燕兵，復收齊城，這里則表現了田單的智勇雙全。其他人物，齊公子田文、蘇代、王孫賈在復齊過程中盡心盡力的，楚淖齒則敷衍不盡心，燕騎劫則貪婪、好大喜功。

《七國春秋》話本對樂毅的敘述則比較詳細，人物塑造也很豐富。樂毅在這一作品里是除了孫子之外最為著重塑造的人物。作品敘述了樂毅下山的情況：“卻說燕山線代谷養性黃伯楊徒弟樂毅，乃樂羊氏之后，賢而好兵，遂授于黃伯楊，學陰陽書兵法。毅觀將星昏昧，下山佐諸國，路逢孫子?！盵2]

樂毅佐燕昭王伐齊的過程也有詳細的敘述，此后在整部作品中都有他的出場，一直到文末結束，鬼谷子大封眾仙人，樂毅也是其中之一。

話本的主角是孫子，先敘孫子為救其父孫操令齊兵攻入燕國宮廷，孫子陷入齊國爭權的混亂，又因齊愍王無道，隱歸云夢山。之后作品敘燕樂毅下齊七十余城，田單修書請孫子下山，這一階段，體現了孫子的忠。孫子下山后使反間計使燕昭王召回樂毅，并寫下保即墨城之計即火牛陣，助齊復七十余城，這體現了孫子智謀過人。除此之外，也塑造了一些很成功的人物。例如，無道的齊愍王，文中詳細描述了其出逃的過程，既寫出了其荒唐的行徑，又體現了其無道寡助的狼狽。而田單這一人物在《七國春秋》中則無更多的表現，除了四國圍齊、修書請孫子下山有參與，連火牛陣破燕兵這一功勞也多被歸于孫子身上。而蘇代在作品中比田單有更多的表現，相對來說塑造得更為成功。

四、矛盾沖突

矛盾沖突在兩部作品中都有很明顯的記敘，特別是對于雜劇來說是必不可少的。《樂毅圖齊》雜劇的矛盾沖突集中體現在一個方面，是齊國眾臣對燕騎劫、騎能的沖突?！镀邍呵铩吩挶镜拿軟_突則處處皆有，大的方面是齊國和燕國之間的，小的方面則有孫子和樂毅、樂毅和齊王、孫子和黃伯楊、黃伯楊和鬼谷子等。

《樂毅圖齊》雜劇表面上最大的矛盾沖突就在燕國與齊國之間，但文中把這一個大矛盾集中在了齊國眾臣與燕騎劫身上。雜劇第一折交代了齊國所處的時勢是樂毅下齊七十余城，僅剩莒城、即墨，齊國眾臣議救齊，田單修書請孫子下山。此時雖有齊、燕之間的矛盾在，但雙方還未有正面的沖突。第二折孫子施反間計使燕王召回樂毅，田單設火牛陣欲破騎劫、騎能。這一折的敘述把燕國與齊國的矛盾集中到了田單和騎劫、騎能身上，這是沖突來臨前的鋪墊。第三折王孫賈將黃金千鎰，送與騎劫，詐稱來日投降。田單夜施火牛陣突襲騎劫、騎能，與騎劫對戰，大破燕軍，復收齊城。這是本劇雙方發生的正面沖突，田單以火牛陣直接對上齊軍，通過大敗騎劫軍隊，田單得以復齊。本文把矛盾沖突避開了樂毅圖齊這一階段，直接設在田單以火牛陣復齊這一階段，把沖突雙方由兩國轉為田單與騎劫，把齊國復齊這一過程的復雜與艱辛集中表現出來。

雜劇中還有一些不太明顯的矛盾，如田單與楚將淖齒之間的爭論。楚國淖齒表面上是楚國派來幫助齊國的，實際上與燕樂毅有往來合作，不是真心幫助齊國。淖齒不肯相助，言：“不可行兵！見今樂毅手下軍兵太重，不可迎敵。則不如緊守城池，此為上計?！碧飭蝿t云：“將軍，為人臣者，孝當竭力，忠則盡命，劃的出此語也？”[1]此后還有斥責淖齒懷反叛之心，云：“將軍，依著你上無輔國之心，下無安民之意，常懷反叛，是何理也？”[1]寫田單與楚將淖齒的矛盾其實是為了表現田單這一人物的忠心，為了豐富主角的性格。

《七國春秋》話本最大的矛盾沖突也在燕國與齊國之間。作品開篇就以孫子為救父孫操而起兵伐燕，燕、齊兩國直接興兵對陣。開篇就把雙方的矛盾沖突激化，直接進入戰斗狀態，最后以孫子救了孫操，領兵殺入燕庭結束了這一場國與國之間的沖突。隨后作品將矛盾轉入齊國內部，孫子與鄒堅、鄒忌產生矛盾，齊王也因此與鄒堅、鄒忌發生沖突，最后鄒堅殺齊王立太子。齊愍王即位后與齊眾臣多有矛盾沖突，秦、燕、魏、韓四國趁齊內亂圍困齊臨淄城，后又因孫子止息。齊與四國沖突結束之后，作品敘燕昭王設黃金臺招賢拜將，拜樂毅為帥，約四國伐齊。作品又把矛盾沖突轉回到燕國與齊國之間，樂毅領燕兵大敗齊，殺齊王，下齊七十余城。田單修書請孫子下山，孫子使反間計使燕昭王召回樂毅，大敗燕兵，復齊城。話本接著敘述樂毅欲再圖齊，孫子主講和，樂毅不肯，孫子和樂毅開始設法斗陣。作品的矛盾沖突在此處開始從國與國轉向個人，雖然也是以兩國交戰的方式呈現，但已經偏向于樂毅、孫子兩人之間的斗智斗勇，文末甚至還有黃伯楊與鬼谷子的斗陣，這些矛盾的焦點都在個人身上。

兩部作品都體現燕、齊兩國之間的矛盾沖突?！稑芬銏D齊》雜劇是把兩國矛盾沖突集中在田單以火牛陣大敗騎劫這一環節上，先醞釀，后集中爆發，把大矛盾具體化?！镀邍呵铩吩挶臼且悦軟_突開篇，一開始就敘燕、齊兩國的戰爭沖突，兩國的正面沖突以齊攻入燕庭殺了燕王暫時結束。接著敘述齊國內部矛盾，齊國與四國的戰爭沖突，最后又回到燕、齊兩國的矛盾沖突上。所以《七國春秋》相比《樂毅圖齊》來說，是以矛盾沖突貫穿作品的始終，且燕、齊兩國的矛盾一直擺在最主要的位置。

五、結語

雜劇《后七國樂毅圖齊》與話本《樂毅圖齊七國春秋后集》標題雖然都有“樂毅圖齊”，然比較二者，《樂毅圖齊》雜劇基本沒有涉及“樂毅圖齊”的內容，而是將其作為作品敘述的背景材料，甚至樂毅本人也不作為主角，基本不出場。《七國春秋》話本則有較為詳細的敘述“樂毅圖齊”這一過程，甚至前因后果都交代清楚，且樂毅屬于作品較為重要的人物。

至于有些觀點是認為雜劇《后七國樂毅圖齊》是根據話本《樂毅圖齊七國春秋后集》改編而來?！吨袊鷮W大辭典》認為：“劇據元代講史話本《樂毅圖齊七國春秋平話》改編?！盵3]從作品具體內容看，沒有明確的線索可以看出《樂毅圖齊》雜劇是根據《七國春秋》改編而來，畢竟二者內容相差較多，至于是否存在借鑒，則需要再詳細深入的探討。

參考文獻：

[1]王季思.全元戲曲（第七卷）[M].北京：人民文學出版社，1990.

[2]古典文學出版社.七國春秋平話——后集：樂毅圖齊[M].上海：古典文學出版社，1955.

[3]齊森華.中國曲學大辭典[M].杭州：浙江教育出版社，1997.