遙遠的想象

高婕

摘 要：對面落筆是中國古典詩歌中常用的一種寫作手法，打破時空的界限描寫對方的行為和思想，從而達到含蓄委婉地表達深厚情思的藝術效果。其最早的使用可以追溯到《詩經》中，如《周南·卷耳》《魏風·陟岵》和《豳風·東山》三篇。通過對面落筆手法的運用，詩歌打破了時空的局限，營造出含蓄雋永的氛圍，表達婉轉深刻的情感，同時也為后代詩歌所仿效，對后代詩歌有深遠的影響。

關鍵詞：《詩經》;對面落筆;想象;古典詩歌

一、引言

《詩經》是我國現實主義詩歌的開端，不少篇目在續寫人民生活、抒發情感的同時輔以豐富的想象，為現實的篇目帶來了浪漫的氣息。其中，《周南·卷耳》《魏風·陟岵》和《豳風·東山》三篇，通過突破空間和時間的大膽想象，采用對面落筆的手法，從對方著筆，委婉深刻地表達出作者的情思。而《詩經》中對面落筆手法的應用，也為后世古典詩歌描寫情思提供了一個很好的參考。

二、對面落筆

對面落筆又叫“對寫法”，是我國古典詩歌寫作中常用的一種創作手法。意指詩人在創作時不從己方著筆，反彈琵琶，從彼方的角度描寫對方的情感和行為，從而達到以彼寫此的目的：看似是在描寫對方，但是所描寫的內容仍是詩人自己的想象。這種方式既避免了詩人情感直接、外放的流露，又能恰當地表達出詩人內涵深刻的情感。

在情感的表達上，對面落筆的手法使得情感在含蓄曲折中透露出深刻，讓詩文所表達的情感顯得層次更加豐富，更加具有表現力和感染力，具有動人心弦的效果;而這種表達情感的方式，也與中國人自古以來內斂、含蓄的個性特征有關。這種個性反映在古典詩歌中，便形成了古典詩歌蘊蓄的特征：“不著一字，盡得風流?！痹娢闹幸蛔植惶崴寄睿掷镄虚g卻處處蘊含著思念的情感。除此之外，對面落筆手法的應用讓詩文更加具有韻味，意境更加深遠。通過對面落筆，詩人展開了遙遠的想象，脫離了現實存在的實境，由近及遠構造出一個想象中的虛境，使得詩文有一種縹緲朦朧的美感和韻味，在審美上達到了一個新的境界。由此可以得知，對面落筆手法運用的原因是多方面的，既與中國人的個性特點有關，也與詩文中所表達的情感以及要創設的意境有關。

三、打破時空——《詩經》中的對面落筆

作為中國古典詩歌的起源和開端，《詩經》中存在著運用對面落筆手法表達情感的詩篇。其中，《周南·卷耳》《魏風·陟岵》和《豳風·東山》三篇最為典型。

《周南·卷耳》描述了一位采卷耳的婦女，在采摘的過程中思念起遠行的丈夫，停下了手中的勞作，不斷地想象遠方丈夫的勞累和困頓。詩中極力想要表現的是婦女對丈夫的思念，以“采采卷耳，不盈頃筐”開篇，突出婦女意在思念，無心勞動的形象：卷耳采了又采，可是始終不能裝滿一個淺筐。究其原因，是因為“嗟我懷人，置彼周行?！彼寄钸h行的人，無心勞作，最后索性將筐子放在路旁，一心一意地懷念遠行人。這樣一來，婦女的思念之深便躍然紙上。婦女停下勞作，思念遠游之人，想象的空間便自然地轉向遠方，寫遠行人旅途中的疲憊和憂愁：“陟彼崔嵬，我馬虺隤”“陟彼高岡，我馬玄黃”“陟彼砠矣，我馬瘏矣。我仆痡矣，云何盱矣?！毕胂笾械倪h方之人遭受的疲累越多，越能體會婦女的擔憂之深，這時的婦女的思念又更進了一個層次，除了簡單的想念，還有牽腸掛肚的擔憂;而“我姑酌彼金罍，維以不永懷”與“我姑酌彼兕觥，維以不永傷”二句，寫旅人借酒抒懷，排解思念與憂傷。從遠方之人的角度來寫對婦女的思念，但這種思念卻又是在婦女的想象中生成的，想象的空間中又生成了另一個想象空間，這讓思念之情層層相疊，更顯濃烈。本詩中的對面落筆打破了空間的界限，同一時間，婦女在此處采摘卷耳，而思緒卻飄搖到了遠方旅人的身上，想象著另一個空間丈夫的所為。通過對面落筆，營造出空間上的距離感，而空間的遙遠又映襯出了思念的強烈。

同樣打破空間對面落筆的《陟岵》，描寫的是遠行在外的征夫對家中親人的思念，但作者卻避開了常規的直言自己思念的手法，轉而從對面落筆，寫親人對自己的思念。在想象家人殷殷囑托的同時，作者思而不見的酸楚也一并顯露，讀來凄婉悲傷。每一段的開頭，都是作者登上高山，遠望家人：“陟彼岵兮，瞻望父兮”“陟彼屺兮，瞻望母兮”和“陟彼岡兮，瞻望兄兮”。接下來宕開一筆，用“父曰”“母曰”和“兄曰”來寫家人對自己的關懷囑咐，借家人之口控訴兵役勞役之辛苦，寄托自己歸家的愿望。例如“父曰”中，父親講述孩子“予子行役，夙夜無已”，又期盼孩子“上慎旃哉，猶來無止”。這些囑托其實都存在于作者的想象之中，作者的想象由服役之地跨越到家鄉，突破了空間上的限制，而因空間距離思而不得的親情聯系，讀來更加深沉、凄楚，令人倍感同情。

而在《豳風·東山》中，想象不僅突破了空間，也打破了時間的界限。《東山》講述的是征人在歸家的路途中產生的一連串的追憶與想象，作者的思緒在不同的想象空間中游走：從“蜎蜎者蠋，烝在桑野。敦彼獨宿，亦在車下”的戰時生活，到“果臝之實，亦施于宇。伊威在室，蟏蛸在戶”的家園想象，緊接著又敘寫妻子的思念：“鸛鳴于垤，婦嘆于室。掃撒穹廬，我征聿至”，最后再懷念“倉庚于飛，熠耀其羽。之子于歸，皇駁其馬。親結其縭，九十其儀”的新婚場景。在《東山》中，作者從對面落筆，不寫自己如何思念家鄉，卻通過對家鄉現狀的各種想象反映出自己對家園的掛念;不寫自己如何思念妻子，反寫妻子灑掃庭院，盼望自己歸來，思念之情便從作者對妻子的想象和對新婚場景的回憶中自然流露出來。時間上，詩人聚焦到了過去和現在兩個時段，營造了時間上的對面落筆;空間上，作者又打造了動態的歸家路途和靜態的家園兩個空間，營造了空間上的對面落筆。通過時間和空間雙重的對面落筆，突出了作者對家園的美好眷戀以及對妻子的深刻思念。

四、《詩經》中的對面落筆對后世詩文的影響

對面落筆作為《詩經》詩歌的一種重要的創作手法，在后代的詩文中得到了實踐與應用，體現出《詩經》中對面落筆手法影響的廣泛與深遠。

《古詩十九首·涉江采芙蓉》與《周南·卷耳》有著異曲同工之妙?！渡娼绍饺亍芬辉娨浴吧娼绍饺?，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道”開篇，描繪了一個正在采摘鮮花的婦女，并用一句設問點出了“所思在遠道”這一現實，與《卷耳》中的“嗟我懷人，置彼周行”相似，自然而然地將想象的空間移向遠方。后文中“還顧望舊鄉，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。”將敘述的視角移向游子，從游子的角度抒寫遠行人的所見所感，從而體現對家鄉、對妻子的思念。而這種思念，正是誕生于這個采芙蓉的婦女的想象之中：《卷耳》中雙重想象空間的嵌套，在《涉江采芙蓉》中又一次得到了體現，使得詩中的思念之情深而不露，婉轉曲致，余韻悠長。

唐代文豪杜甫的《月夜》也鮮明地體現出了對面落筆手法的應用?！对乱埂穼懹诎彩分畞y時期，當時杜甫身處長安，與鄜州的家人分隔兩地，望見天上一輪明月，不由得思念起遠方的家人。杜甫沒有采用直抒胸臆的手法抒發思念之情，反而對面落筆，寫家中妻子對自己的思念：“今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛晃，雙照淚痕干?！蓖娒髟露寄罴胰说拿髅魇亲髡咦约?，但作者卻擺脫現實環境，不直寫自己的思念，反從對面落筆，寫妻子“獨看”明月“憶長安”。王嗣爽在《杜臆》中評道：“意本思家，而偏想家人之思我，已進一層。”在想象妻子對自己的想念時，作者對家人的想念也自然流露：妻子在閨中獨看鄜州月，自己又何嘗不是獨看長安月，時時憶鄜州呢？接著作者又繼續想象，妻子因久坐窗邊望月而“云鬟濕”“玉臂寒”，唯有思念達到極致，才能忍受露重天寒，憑窗望月;而也只有念妻情切，才能有如此細膩生動的想象。將自己對家人的思念之情隱藏在妻子對自己的思念之情背后，雖未直言自己的情感，但字字句句無不透露出思念之深切，更顯得婉轉含蓄，于幽微處動人。

五、結語

對面落筆作為《詩經》中一種重要的創作手法，不僅在《詩經》中得到了靈活的運用，也在后世詩歌中進一步地應用與發展。不論是《詩經》，或是后世的其他詩歌，詩人們在跨越時空的豐富想象中，利用對面落筆，讓詩歌含情而不外露，顯得深刻雋永，回味無窮。

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