16世紀(jì)維吉那爾音樂風(fēng)格探究

[摘 要]

鋼琴作為一種鍵盤樂器，在現(xiàn)代人們的生活中有著極大的積極意義，在世界范圍內(nèi)的受歡迎程度、認(rèn)可度、應(yīng)用程度，都是非同小可的。而作為現(xiàn)代鋼琴的前身之一的羽管鍵琴，對(duì)現(xiàn)在的學(xué)者來說仍舊有很大的研究?jī)r(jià)值。羽管鍵琴源起于15世紀(jì)末的意大利，盛行于十六七世紀(jì)巴洛克時(shí)期的歐洲，十分受人民群眾和音樂家們的喜愛。本文主要講述的是一種在十六七世紀(jì)英國(guó)極受歡迎的一種鍵盤樂器——維吉那爾琴，及由該樂器和社會(huì)等因素共同作用下的產(chǎn)生的維吉那爾樂派的音樂風(fēng)格。維吉那爾琴本身是羽管鍵琴的一種，因非常受英國(guó)人的喜愛，后在英國(guó)發(fā)展成為維吉那爾樂派，該樂派對(duì)古鋼琴音樂風(fēng)格的確立有著巨大貢獻(xiàn)。本文從維吉那爾琴的源起、發(fā)展、影響，這三個(gè)方面簡(jiǎn)單地剖析那個(gè)時(shí)代的維吉那爾琴及維吉那爾樂派音樂風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]羽管鍵琴;維吉那爾琴;維吉那爾樂派音樂風(fēng)格

[中圖分類號(hào)]J609 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1007-2233（2020）09-0079-02

一、維吉那爾琴的源起

維吉那爾琴是羽管鍵琴的一種。羽管鍵琴也叫撥弦古鋼琴、大鍵琴。關(guān)于撥弦古鋼琴的記述，最早可以追溯到1425年，德國(guó)北部的一個(gè)大教堂的祭壇雕塑，雕塑上刻有兩個(gè)人一起演奏羽管鍵琴的畫面。羽管鍵琴的外觀形制與現(xiàn)在的三腳架鋼琴相似，琴弦是用羽毛管所做，羽毛管撥弦發(fā)出聲音演奏，因而叫羽管鍵琴。羽管鍵琴聲音洪亮，清脆，純凈，有金屬質(zhì)感，雖然強(qiáng)弱控制力較差，但符合巴洛克時(shí)期宗教音樂對(duì)多聲部和聲及音樂延綿不斷特性的要求，且方便教堂演奏，因此在歐洲地區(qū)大受歡迎。而在當(dāng)時(shí)英國(guó)更受歡迎的反而是將撥弦古鋼琴和擊弦古鋼琴相結(jié)合而產(chǎn)生的維吉那爾琴。由于維吉那爾琴在琴的外形上和擊弦古鋼琴相似，是長(zhǎng)方形盒子的樣子，方便攜帶，但發(fā)音原理與撥弦古鋼琴一樣，因此它被歸為撥弦古鋼琴的一種。在1460年左右布拉格·鮑魯斯的手稿專著《音樂導(dǎo)論》中最早出現(xiàn)維吉那爾一詞，并解釋為“擁有楔槌鍵琴的外觀，卻演奏出羽管鍵琴音效的樂器”。維吉那爾琴的造琴技術(shù)經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，音域可寬至六個(gè)8度，鍵盤可放在琴盒外，也可收回琴盒內(nèi)。由于制作工藝的規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)不盡相同，琴弦的長(zhǎng)度都會(huì)略長(zhǎng)或略短于發(fā)出標(biāo)準(zhǔn)音高的同類樂器與羽管鍵琴，所以通常維吉那爾琴的音高也會(huì)比標(biāo)準(zhǔn)音低出或高出1至2個(gè)半音[2]這樣也可以節(jié)約成本。

在巴洛克時(shí)期，所有的藝術(shù)領(lǐng)域都崇尚華麗、豪華、氣派并注重色彩。和那個(gè)時(shí)期的其他藝術(shù)的審美一樣，維吉那爾琴的裝飾，也非常華麗、美觀，具有很高的藝術(shù)價(jià)值。琴盒上雕有美麗的花紋，昂貴裝飾物，還繪有各種各樣的風(fēng)景圖，宗教故事，花草，動(dòng)物，琴上所展現(xiàn)的內(nèi)容無一不是精美絕倫，生動(dòng)不已。文物是歷史的活化石，是傳承文化最好的物質(zhì)載體，對(duì)各領(lǐng)域的研究也提供了可參考的文物資料，從這個(gè)角度來看，維吉那爾琴不僅凝聚有巴洛克時(shí)期的音樂內(nèi)涵，還展現(xiàn)了巴洛克時(shí)期英國(guó)，在美術(shù)、審美、建筑等各個(gè)方面所達(dá)到的藝術(shù)成就。

二、維吉那爾琴的應(yīng)用

維吉那爾琴在16世紀(jì)的英國(guó)的發(fā)展達(dá)到巔峰。其原因之一是英國(guó)的皇室極其喜愛維吉那爾琴，尤其是亨利八世和伊麗莎白一世，都是演奏維吉那爾琴的高手，《牛津大詞典》中記載亨利八世曾至少買了五臺(tái)這樣的琴。伊麗莎白女王更是自小學(xué)習(xí)彈奏維吉那爾琴，“維吉那爾成為伊麗莎白女王最拿手的樂器，女王對(duì)自己的造詣也感到驕傲，在外交場(chǎng)合，各國(guó)使節(jié)們也經(jīng)常贊美女王的彈奏技巧”。因此彈奏維吉那爾琴一度成為宮廷侍女的必修功課，甚至成為女士們能否嫁入貴族豪門的標(biāo)準(zhǔn)之一，足可見維吉那爾的火熱程度[3]。也由于當(dāng)時(shí)少女們常在閨房中演奏維吉那爾琴，且伊麗莎白女王被稱為“童貞女王”，該琴也被叫作“閨女琴”“處女琴”。出于對(duì)皇室的奉承、追捧，英國(guó)的上流社會(huì)迅速掀起了學(xué)習(xí)維吉那爾琴的熱潮，這更讓音樂家及社會(huì)各階層人士對(duì)維吉那爾琴的熱情達(dá)到了最高點(diǎn)。維吉那爾琴的火熱，使得相關(guān)產(chǎn)業(yè)也出現(xiàn)高度繁榮和發(fā)展，比如大戲劇家莎士比亞也曾為演奏維吉那爾琴的女士寫過十四行詩。大量的作曲家、音樂家，如著名的作曲家有約翰·布爾、威廉·伯德、彼得·菲利普斯等對(duì)維吉那爾琴進(jìn)行探索，最終創(chuàng)作出大量能夠展現(xiàn)出維吉那爾琴特點(diǎn)的曲譜，并且這一系列對(duì)維吉那爾琴的熱烈追捧，促使了維吉那爾樂派的產(chǎn)生。

三、維吉那爾音樂風(fēng)格

英國(guó)的皇室?guī)?dòng)了社會(huì)各階層對(duì)維吉那爾琴熱潮，全社會(huì)對(duì)維吉那爾琴的偏愛，促使了維吉那爾音樂的發(fā)展。通過研究了解，總結(jié)出維吉那爾音樂大體上有四個(gè)特點(diǎn)。

（一）世俗性

在那個(gè)宗教音樂盛行的時(shí)代，維吉那爾音樂卻獨(dú)樹一幟。英國(guó)維吉納爾音樂繼承了英國(guó)16世紀(jì)詩琴音樂的傳統(tǒng)，常借用英國(guó)民間曲調(diào)，富于生活氣息，昂揚(yáng)向上。如《國(guó)王打獵的吉格舞曲》，就是一首以獵號(hào)音調(diào)為主題的變奏曲，其主題只有八小節(jié)，但其旋律和節(jié)奏以及疏淡的和聲描繪出生機(jī)盎然的氣息，其后若干個(gè)變奏或表現(xiàn)駿馬疾馳或表現(xiàn)獲得獵物時(shí)的喜悅心情，最后在快速中結(jié)束全曲[4]。相比管風(fēng)琴音樂的莊嚴(yán)肅穆，維吉那爾音樂不僅多運(yùn)用世俗民間音調(diào)，還經(jīng)常與魯特琴相和，聲音纖細(xì)雅致，旋律流暢愉悅，演奏富有技巧性，對(duì)后來的器樂曲，如變奏曲（以裝飾變奏手法發(fā)展音樂）、托卡塔等題材的發(fā)展有著深遠(yuǎn)影響。

（二）民族性

維吉那爾樂派的作曲家們，經(jīng)常用民族民間的曲調(diào)來進(jìn)行創(chuàng)作。以休·阿斯頓的《角笛舞曲》為例，角笛舞誕生于16世紀(jì)的英國(guó)水手之間，后在蘇格蘭、愛爾蘭、英格蘭地區(qū)廣泛流行這種舞蹈，是英國(guó)當(dāng)時(shí)本土產(chǎn)生并流傳甚廣的一種舞曲體裁。這首《角笛舞曲》在保留角笛舞原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上，還加入了“有持續(xù)低音，并有初具規(guī)模的變奏曲式的概念[5]”，這種手法在被后來的作曲家們爭(zhēng)相效仿。

（三）豐富了作曲手法

除了《角笛舞曲》當(dāng)中體現(xiàn)的持續(xù)低音手法外，維吉那爾樂派還創(chuàng)立了古鋼琴藝術(shù)中獨(dú)特的音階型走句，分解和弦，分解八度等彈奏技巧[6]。還有學(xué)者認(rèn)為，英國(guó)維吉那爾樂派，樹立并明確了古鋼琴音樂風(fēng)格：以威廉伯德為首的英國(guó)維吉那爾樂派使變奏手法成為貫穿所有用維吉那爾演奏的作品的核心與線索，輔以動(dòng)機(jī)化方式發(fā)展出獨(dú)立于聲樂和管風(fēng)琴音樂的古鋼琴音樂體系，因此得出“維吉那爾樂派是最早確立古鋼琴音樂風(fēng)格的樂派”這一結(jié)論。那時(shí)出版的維吉那爾曲集有《處女集》《菲茨威廉維吉那曲集》《維納爾夫人的琴書》等。

（四）吸收外來音調(diào)曲調(diào)

在十六七世紀(jì)舞曲盛行，如巴赫的《初級(jí)鋼琴曲集》中，編寫了許多不同地方的舞曲曲調(diào)，英國(guó)也不例外。在管風(fēng)琴盛行的年代，維吉納爾音樂輕松活潑的音調(diào)，與管風(fēng)琴音樂相對(duì)比，吸引了許多其他國(guó)家的作曲家來到英國(guó)，如《菲茨威廉維吉那琴曲集》這本收錄了當(dāng)時(shí)眾多作曲家的優(yōu)秀作品的琴曲集當(dāng)中，不僅收錄了英國(guó)本國(guó)作曲家作品，還收錄了荷蘭、意大利等作曲家的眾多舞曲，變奏曲等作品，豐富了當(dāng)時(shí)英國(guó)的音樂創(chuàng)作素材。

很可惜，維吉那爾時(shí)期音樂在后來逐漸消失，但不可否認(rèn)它曾經(jīng)的輝煌，它雖然不是伊麗莎白時(shí)期最出彩的音樂，但確是影響最為深遠(yuǎn)的，尤其對(duì)于歐洲大陸的鍵盤樂，有著不可置疑的作用。

結(jié) 語

在巴洛克時(shí)期以前，宗教音樂在音樂生活中占有主導(dǎo)地位，而宗教音樂將器樂作為聲樂的附屬且只接受管風(fēng)琴，因此在很長(zhǎng)一個(gè)時(shí)期，器樂依附于聲樂的發(fā)展，聲樂發(fā)展較為先進(jìn)，而器樂發(fā)展較為落后。大約在16世紀(jì)以后，器樂漸漸地脫離聲樂而獨(dú)立發(fā)展。維吉納爾音樂，因有較強(qiáng)的世俗性，加上其在鍵盤樂器演奏技術(shù)的發(fā)展，對(duì)器樂擺脫聲樂而獨(dú)立發(fā)展起著重要的推動(dòng)作用，對(duì)鍵盤樂器的改進(jìn)發(fā)展也有著較強(qiáng)的推動(dòng)力。在對(duì)維吉那爾琴和維吉那爾音樂研究了解時(shí)，資料的查詢有一定的難度，也同時(shí)說明該領(lǐng)域還有很大的發(fā)掘空間。然而也只有更了解各時(shí)期、各地域的不同音樂、體裁，不同樂器，才能使我們?cè)诰毩?xí)和演奏時(shí)更加清晰、準(zhǔn)確地把握音樂風(fēng)格、技法，體會(huì)樂曲中的內(nèi)涵。

注釋：

[1]潘安婧.英國(guó)維吉那音樂風(fēng)格探微[D].上海音樂學(xué)院，2015：9.

[2]潘安婧.英國(guó)維吉那音樂風(fēng)格探微[D].上海音樂學(xué)院，2015：10.

[3]潘安婧.英國(guó)維吉那音樂風(fēng)格探微[D].上海音樂學(xué)院，2015：12.

[4]陸民德.英國(guó)的維吉那爾音樂[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），1987（03）：40.

[5]同[3].

[6]陸民德.英國(guó)的維吉那爾音樂[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)（音樂與表演版），1987（03）：41.

（責(zé)任編輯：崔曉光）