漫畫始終占據(jù)日本科幻的中心位置

一、從東日本大地震開始的科幻生涯

記者：您是什么時(shí)候開始寫科幻的，成為科幻作家的契機(jī)是什么？

藤井：是2011年的秋天，東日本大地震發(fā)生半年后。那時(shí)，約有8000人在地震中因海嘯喪生。但日本的新聞媒體卻沒有對(duì)這個(gè)數(shù)字著重報(bào)道，取而代之的是對(duì)福島核電站泄露事件的報(bào)道。“福島很危險(xiǎn)”“福島的菜不能吃”之類的報(bào)道持續(xù)了半年之久。

其實(shí)，這次核泄漏沒有導(dǎo)致大面積人員傷亡，每天嚇唬民眾的只有新聞。半年后大家才知道，福島核電站泄露的核輻射量與切爾諾貝利核電站相比是極微量的，不到它的1%，不是特別嚴(yán)重的事故。這點(diǎn)輻射量不會(huì)導(dǎo)致任何人的死亡，最多也就是讓30年后因癌癥死去的人增加十萬分之二或三。

然而，報(bào)道中還一直在說“住在福島很危險(xiǎn)”“福島的農(nóng)產(chǎn)品不能吃”……我聽了之后想，也許殺人的不是核輻射本身，而是那些虛假的報(bào)道——一些福島人因?yàn)椴荒芑丶叶詺ⅲ€有一些來自福島的轉(zhuǎn)校生在學(xué)校受到歧視，最后自殺了。根據(jù)5年后的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，這樣死去的人已經(jīng)超過500人。盡管現(xiàn)在這個(gè)數(shù)量還不到海嘯遇難者的1/10，但它會(huì)隨著時(shí)間的流逝逐漸增加。

這一情況讓我想到：人們需要從一個(gè)新的視角去看待科學(xué)技術(shù)，不只是單純的恐懼或推崇。于是我就開始寫科幻了。此外還有另一個(gè)契機(jī)，就是當(dāng)時(shí)電子書在日本已經(jīng)有要流行的趨勢(shì)。我想，如果自己的作品能通過網(wǎng)絡(luò)輕易地被人熟知，會(huì)是一件很有趣的事情。因此，我寫了第一篇小說《基因設(shè)計(jì)師》（Gene Mapper）。

記者：這篇小說是什么主題的？

藤井：《基因設(shè)計(jì)師》的主題是“轉(zhuǎn)基因”。在最開始的一部小說里，我還是不太敢用“核輻射”這個(gè)題材，我當(dāng)時(shí)對(duì)它還很①藤井太洋，日本科幻作家，日本科幻作家俱樂部第18任會(huì)長。曾從事劇場(chǎng)美術(shù)與平面排版制作、展覽視覺總監(jiān)等工作，后在軟件公司任職，業(yè)余時(shí)間進(jìn)行科幻創(chuàng)作。2012在日本亞馬遜Klndle等平臺(tái)出版發(fā)布處女作《基因設(shè)計(jì)師》，其作品《軌道之云》獲第35屆日本SF大獎(jiǎng)，同時(shí)入罔第46屆日本星云獎(jiǎng)。其代表作還有《公止的戰(zhàn)斗規(guī)范》等。陌生。但對(duì)于“恐懼能殺人”這一點(diǎn)，我想我充分地表達(dá)出來了。

記者：日本的科幻作品中，還有哪些是受地震、核泄漏等災(zāi)害的啟發(fā)創(chuàng)作的呢？

藤井：受到直接影響的作品我目前還想不到。我能想到的是野尻抱介發(fā)表在/LC/TOHOKU（一本有關(guān)國際直線加速器的作品集）中的小說《在嶄新的塔上眺望》（『新 塔 眺 ），這篇小說非常出色地描寫了人類對(duì)未來的希望。還有收錄在長谷敏司小說集My Humanity中的《父親們的時(shí)間》（『父 』），其描寫了人類在災(zāi)難過后艱辛漫長的復(fù)興之路，這部作品和我的小說《軌道之云》（『

）同在2014年獲得了日本SF大獎(jiǎng)。

二、多數(shù)日本人最早接觸科幻是從漫畫、動(dòng)漫開始的

記者：和其他國家的科幻相比，日本科幻有什么特點(diǎn)？

藤井：大多數(shù)日本人最早接觸科幻是從漫畫、動(dòng)漫開始的。而在其他國家，科幻迷可能是從兒童文學(xué)、青少年文學(xué)開始了解科幻的。日本科幻文學(xué)的地位處于漫畫的外圍，感覺是在挑漫畫沒有觸及的東西寫。日本的科幻漫畫大多不是來自文本改編，而是由漫畫家直接創(chuàng)作的。一部漫畫往往會(huì)連載很長時(shí)間，從而成為這位漫畫家的代表作。

其實(shí)從一開始，漫畫就占據(jù)著日本科幻的中心。1945年手冢治蟲的《鐵臂阿童木》（『 』）誕生之后，漫畫家紛紛對(duì)其進(jìn)行效仿，創(chuàng)作了很多科幻漫畫。之后，當(dāng)代日本作家才開始寫科幻。人稱“日本科幻之父”的小松左京也曾經(jīng)追著阿童木的熱潮畫過科幻漫畫。星新一、筒井康隆、小松左京的文學(xué)作品，都是在揀漫畫里沒有的東西去寫——星新一寫超短篇，筒井康隆挑戰(zhàn)文藝風(fēng)格，小松左京則是寫更硬核的、更適合成年人閱讀的科幻。

記者：您認(rèn)為日本的科幻輕小說和所謂的“本格SF”①是不同的嗎？

藤井：我不喜歡這樣區(qū)分。在我看來，科幻輕小說和“本格SF”只有兩點(diǎn)區(qū)別：一是輕小說是作家與插畫師共同創(chuàng)作，而“本格SF”僅由作者獨(dú)立寫作;二是兩者的出版機(jī)構(gòu)不同，除此之外別無其他。輕小說中也有很多可以流傳很久的科幻杰作，如“涼宮春日”系列的《涼宮春日的消失》（『 』），第1卷就能讓人沉迷其中，希望中國讀者有機(jī)會(huì)一定要看看。

三、日本科幻與中國科幻

記者：您讀過哪些中國的科幻作品？有沒有哪部印象非常深刻？

藤井：我看過《三體》，第二部讀了英文版，第三部只是粗略翻了翻。我還看過《荒潮》的英文版，這本書的日文版會(huì)在2019年12月出版。還看過《看不見的星球》（Invinble Planets： Conternporary ChineseScience Fiction in Translation）的英文版。

這些作品各有特色，我都很喜歡。如果非要選一部的話，我很喜歡陳楸帆在《荒潮》和《鼠年》里描繪的中國式烏托邦。小說寫的是游戲世界中的烏托邦，但是生活在那里的人們卻讓人感覺很真實(shí)，我讀的時(shí)候很享受。

記者：您的作品都在哪些國家發(fā)表過？日本科幻在世界范圍的傳播情況如何？①本格SF：日文詞匯，指有嚴(yán)格科學(xué)技術(shù)推演的、占典的或傳統(tǒng)派的科幻，類似于中圍科幻迷所說的“硬核科幻”。

藤井：我的長篇小說《基因設(shè)計(jì)師》《軌道之云》都在美國出版過，《軌道之云》還出版過法語和繁體中文版。《你好世界》（『 』）2020年將在法國出版。

日本科幻向中國譯介的相對(duì)較多。譯成英文的日本推理小說正在逐漸增加，目前每年五六本的樣子，但譯成英文的科幻小說數(shù)量要少得多。

記者：中國科幻界現(xiàn)在有這樣一種現(xiàn)象——一個(gè)作家的作品比較優(yōu)秀，就會(huì)有文化公司來找他談這部作品的衍生品開發(fā)。日本也會(huì)出現(xiàn)這種情況嗎？

藤井：日本科幻從文本轉(zhuǎn)化為漫畫的很少，日本漫畫大多是原創(chuàng)，而想要做動(dòng)畫的人會(huì)直接去找漫畫家，很少會(huì)去找作家。

記者：但是據(jù)我所知，《涼宮春日的憂郁》（『 』）、《刀劍神域》（『 』）等科幻輕小說都是先有小說，后來才有了衍生漫畫和動(dòng)漫，這些是例外嗎？

藤井：開辟小說變身動(dòng)漫之路的正是那些封面配圖好看的輕小說。這樣的例子還有高千穗遙的《搞怪拍檔》（『 』）、冰室 子的《海潮之聲》（『 』）、神崎一的《秀逗魔導(dǎo)士》『 』、森岡浩之的《星界的紋章》（『星界 紋章』）等。最近，長谷敏司的《沒有心跳的少女》（『BEAT LESS』）也被改編成了動(dòng)漫。但是與由漫畫改編成動(dòng)漫的案例相比，這種例子還是很少的。

最近，輕小說轉(zhuǎn)變?yōu)閯?dòng)漫的案例略有增加，但多是因?yàn)檫@些小說已經(jīng)有了衍生漫畫。小說不經(jīng)過漫畫這一步就直接被改編成動(dòng)漫是很少見的。不過，伊藤計(jì)劃的三部長篇小說《尸者的帝國》（『 帝國』）、《和諧》（『 』）、《屠殺器官》（『虐 器官』）已經(jīng)被改編成動(dòng)漫了，大家可以關(guān)注一下。

采訪者簡(jiǎn)介

田田，95后科幻迷，日本科幻作品譯者。

《我的十堂大體解剖課：那些與大體老師在一起的時(shí)光》

何翰蓁 李翠卿 著

山西人民出版社，2019年5月

大體老師是醫(yī)學(xué)院的“無語良師”，他們?cè)谏K結(jié)后捐贈(zèng)遺體供醫(yī)學(xué)生解剖學(xué)習(xí)。本書真實(shí)地展現(xiàn)了人體解剖學(xué)課程場(chǎng)景，用充滿人性溫度的文字向讀者科普了原本冰冷的解剖學(xué)知識(shí)，講解融入了哲思，循序漸進(jìn)、通俗易懂。不僅為公眾傳授了知識(shí)，更凸顯了遺體捐贈(zèng)的價(jià)值，啟發(fā)讀者思考生命的意義。

本書獲得了臺(tái)灣地區(qū)第四十一屆金鼎獎(jiǎng)、第九屆吳大猷科學(xué)普及著作獎(jiǎng)，入圍了2017年度臺(tái)北國際書展大獎(jiǎng)。