舞劇《永不消逝的電波》視線關系的運用分析

舞劇《永不消逝的電波》由上海市歌舞團演出，在周莉亞、韓真兩位80后導演編排打磨下，深受好評，最終榮獲“第十二屆中國藝術節文華大獎”。其用舞劇的形式講述諜戰故事，選題長達2年，經20余次的研討論證，100個日夜的精雕細琢，反復排練，向觀眾講述了上海的紅色革命事跡。這部舞劇人物關系錯綜復雜，兩位新銳編導在創作過程中運用“視線關系”這一技術讓舞劇的敘事性與邏輯性更強。本文就舞劇中雙人舞（夫妻回憶）、群舞（李俠尋找線索）談論舞劇中的視線關系，希望借此引起舞蹈編導對視線關系運用的重視。

舞劇《永不消逝的電波》取材自“100位為新中國成立作出突出貢獻的英雄模范”人物之一——李俠，該舞劇講述李俠與蘭芬夫婦在上海的潛伏生涯，他們每天行走在生死邊緣，秘密用電波向中國共產黨傳遞情報，從未動搖的信念、從未暗淡的理想之光，引領觀眾回望歷史，編導用舞蹈通過一個個有血有肉的人物向世人再一次吶喊出“不忘初心、牢記使命”的愛國主義心聲。敘事性及人物性是周莉亞、韓真兩位青年編導的特色，而視線關系的運用更是讓這部舞劇的人物性和敘事性更加流暢、自然，本文以此為研究對象，分析舞劇《永不消逝的電波》中人物之間視線關系的運用。

一、視線關系的含義

在北京舞蹈學院教授王玫的《舞蹈調度的王玫研究》一書中提到了“視線關系”這一概念。筆者對視線關系的理解是：舞蹈中兩個以上人物通過眼睛看向的方向與目標，從而產生眼睛與對象之間的視線關系。比如在平時生活中，人們用眼睛看一把椅子、一個杯子、一個窗戶、一座山等，眼睛與看到的物體之間有一段距離，而眼睛與物體之間所產生的直線距離，就是視線。而在舞蹈中，視線就是兩個或者兩個以上的人物通過“看”這個行為而引發的視線關系。

二、視線關系的分類

人物的視線關系表現著人物看與見的行為關系，其有三種：互看與互見的及物之看;各看各的且互看不見的不及物之看;一方看見一方，而另一方沒看這一方的參半之看。

由于舞臺是一個被人為加工過的藝術空間，當兩個人處于不同的空間位置上也會具有一定的寓意，對于處于不同的時空所發生的視線關系一般會稱之為“隔空”，在隔空概念中同樣會產生隔空及物之看、隔空不及物之看和隔空參半之看。

隔空及物之看的情況較為復雜，及物之看時，原本兩個人物互看與互見，隔空及物時，兩個人物以隔空的形式互看與互見;隔空不及物的情況反之。

隔空參半就是以隔空之看的形式而表現的參半之看。參半之看行為原本有實有虛，及物之看一方為實，不及物之看一方為虛，如果以隔空參半表現，其中為實的一方也虛，因為隔空的形式為虛。

三、舞劇中視線關系的運用

視線關系的不同，表意人物不同的行為關系，也構筑不同的舞蹈空間。也就是說，不同的視線關系又構筑了不同的空間，如現實空間和心理空間。

（一）及物之看構筑現實空間

及物之看，因為人物之間都看得見，所構筑的空間相對為實，表現了現實空間。在舞劇《永不消逝的電波》“李俠與蘭芬的雙人舞發電報”中，要表現兩夫妻在一個屋檐下淡淡的、暖暖的一點一滴，要表現兩個人物“你中有我，我中有你”的生活場景，于是編導設計的行為關系為兩人都互相看得見對方，李俠看得見蘭芬，蘭芬看得見李俠。編導在這段運用了“對視”“追視”等視線。

例如，從李俠整理蘭芬的頭發開始，蘭芬的那一轉頭，編導設計了兩個人物之間的“對視”;妻子手拿衣服坐在李俠的腿上，同樣采用了兩個人物之間的“對視”;妻子平躺在李俠腿上，“對視”同樣被編導合理運用;蘭芬離開李俠的懷抱，去整理床鋪時，這時李俠的眼睛追隨妻子，“追視”在這里顯而易見。不管是“對視”，還是“追視”，編導都緊緊抓住人物關系的特點，巧妙地運用了及物之看這一視線關系，因為看本身就是一個行為動作，加之看又能看見結果，所以，看的動作和看的結果，就構成了現實空間。編導通過及物之看視線關系的運用，將李俠和蘭芬之間的愛淋漓盡致地呈現給觀眾。

（二）不及物之看構筑心理空間

不及物之看，因為人物之間看不見，所構筑的空間相對為虛，表現了心理空間。例如，舞劇《永不消逝的電波》“李俠在裁縫店尋找線索”的群舞中，要表現李俠尋找線索，并通過李俠細微的推理與判斷找到隱藏在尺子中的電碼。兩位編導并不是采用一般的創作手法，而是十分巧妙地透過李俠的視角（而不是以觀眾和國民黨特務的視角去創作這部舞段），用李俠腦中的思維去創作，也就是將李俠的心之所想，心理的過程通過舞蹈的肢體語言表現出來。因此，該舞段全是李俠的內在心理表現，這一創作手法在舞蹈創作中十分具有創新性。而這一段要讓觀眾看得懂，看得清晰，視線關系在這里起到了不可替代的作用。

（三）參半之看構筑現實和心理交互的空間

參半之看，假如有兩個人物關系，“一人”看得見“另一個人”，并與對方構成一個現實空間;而“另一個人”看不見對方，那“另一個人”就自己構成心理空間。最終，兩個人物的視線關系，構成現實與心理交互的空間。

在舞劇《永不消逝的電波》“李俠與蘭芬的雙人舞回憶”中，要交代出李俠和蘭芬是潛伏了很多年的中國共產黨，在這個點上，編導選擇了“倒帶”的形式，把幾個不同的時間點兩人相處的不同生活狀態，但是又是同樣的人物，在同一個空間里面表現出來，也就是把兩個人物在一起一年、五年、八年、十年的生活點滴通過三個小場景在同一個空間里面呈現出來，可以說編導的創作手法相當新穎，把原本復雜的時間線用最簡單的方式呈現了出來，敘事性、人物性、邏輯性清晰，讓觀眾一目了然，而這一切，還是有視線關系運用的功勞，這就驗證了王玫說的那句話：“基礎清晰，編創才優秀，基礎質量，編創才成功。”而這里所說的基礎之一，無疑就是視線關系的運用。

四、結語

本文對舞劇《永不消逝的電波》視線關系的運用進行分析，說明了視線關系這一編創技術在舞蹈創作中可以起到使敘事更加清晰，以及清楚表現人物之間關系的作用，對舞蹈創作具有較強的實用價值，為舞蹈創作理論的研究提供了一定的參考。此外，視線關系還有其他的種類值得人們進行更加深入的研究，筆者希望借此讓視線關系引起舞蹈編導的重視，讓舞蹈編導在創作的過程中合理運用視線關系。

（四川幼兒師范高等專科學校）

作者簡介：廖莎（1989—），女，四川資陽人，碩士，助教，研究方向：舞蹈編導。