關(guān)于沒骨花鳥畫藝術(shù)語言的思考

洪麗莎

花鳥畫注重傳情達(dá)意，沒骨畫法作為一種技法，表達(dá)著不同的面貌。從師古人到自己的創(chuàng)作，筆者就繪畫創(chuàng)作中所得的感悟與經(jīng)驗(yàn)，上升為理論總結(jié)，為大家提供借鑒。

一、沒骨畫來源

沒骨畫法發(fā)端于北宋，經(jīng)過明代孫隆、清代惲壽平等人的創(chuàng)造，逐步走向成熟，并發(fā)展到高峰，對(duì)后來的揚(yáng)州畫派、嶺南畫派都產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，包括近代的一些畫家，比如齊白石、吳昌碩等人也不同程度地吸收了沒骨畫法的技藝。沒骨畫法有著上千年的歷史，其獨(dú)特的表現(xiàn)形式和不受輪廓線的制約的特點(diǎn)，深受后世畫家的喜愛。

沒骨畫法最早出現(xiàn)在文人畫中，如北宋文同的《墨竹圖》，絹本水墨，長寬均超過一米，且畫中竹子是局部而不是一株，幾乎與真竹葉大小等同，具有很強(qiáng)的視覺沖擊力。枝葉的排布結(jié)構(gòu)、陰陽相背、前后關(guān)系都與真竹類似。竹葉直接用墨寫出，不勾勒，用筆洗練，面貌具有寫實(shí)的精神。文同可能不是歷史上最早畫竹的，但極有可能是以沒骨法畫竹的第一人，極具開創(chuàng)意義。沒骨畫的特點(diǎn)就是物象寫實(shí)。南宋揚(yáng)無咎紙本水墨《四梅圖》，表現(xiàn)了花的未開、將開、盛開、衰敗的變化過程，雖然也是寫實(shí)，但運(yùn)用的方法卻不是沒骨畫法。這種采用勾勒的方法雖然也能達(dá)到寫實(shí)，但與沒骨畫法相比，給人的感覺是不一樣的。

沒骨法最大的特征也就是無邊界的制約，運(yùn)用的方式可工筆、可寫意、可水墨、可色彩等。

二、惲壽平的沒骨畫法

清代畫家、書法家惲壽平特別注重筆法。筆法是繪畫的基礎(chǔ)，對(duì)于沒骨花鳥畫，點(diǎn)染、暈染等技巧是必不可少的，同時(shí)考驗(yàn)著繪畫者的筆法運(yùn)用。惲壽平的筆法富于變化，做到了雅俗共賞，這也能滿足不同欣賞者的審美需求。如《折枝碧桃圖》，畫者繪出折枝碧桃一枝，用曙紅加白色，小筆觸點(diǎn)染花朵，以淡墨和綠色寫花葉，深綠色勾葉脈。畫面的碧桃花朵繁密，花瓣似為重疊，葉子有老嫩之分，淺綠色為嫩葉，墨綠為老葉。枝干采用赭石和熟褐進(jìn)行勾寫，筆觸蒼勁挺拔。惲壽平的畫面對(duì)水分的掌握也頗為精妙，這幅畫似乎能讓人感受到水分的蒸發(fā)。

惲壽平?jīng)]骨花鳥畫的構(gòu)圖，多師法古代名家，整體上新穎別致。如《秋芳圖》，構(gòu)圖上分上中下三層，中間是描繪最精彩的部分，花姿勃發(fā)，枝繁葉茂。人們可以看到石頭側(cè)面的花草，上部則掩映著一枝倔然向上的蒿草類植株，底部則是迎風(fēng)飄搖的蔓草。畫幅左側(cè)多留白，予以花草生長空間，右側(cè)則為山石，顏色近灰白，雖然造型呈“C”字型，但作者有意表現(xiàn)懸崖上花草的姿態(tài)，而沒有搶占花草的視覺中心。其不僅造型新穎，突出重心，而且表現(xiàn)了野花野草頑強(qiáng)的生長姿態(tài)。

總的來看，惲壽平的筆法運(yùn)用不拘一格。惲壽平畫花朵多采用沒骨的技法，其他部分也采用工筆、寫意的技法。惲壽平兼工帶寫的筆法，相得益彰。其兼工帶寫的藝術(shù)風(fēng)格是繼承了明代的院體風(fēng)格，并取得了很高的藝術(shù)成就。

三、創(chuàng)作過程

筆者從惲壽平和晚清花鳥畫家居巢、居廉的沒骨花鳥畫受到啟發(fā)，創(chuàng)作了《蝶戀花》《河邊鳶尾花》。這也是在經(jīng)常觀察自然界的花草，在看到自然界的石竹和鳶尾花后，突然感悟，并嘗試以色造型創(chuàng)作的作品。在創(chuàng)作這兩幅作品時(shí)，筆者對(duì)惲壽平的沒骨花鳥畫繪畫風(fēng)格進(jìn)行研究，主要從構(gòu)圖、筆法、墨法、章法、渲染法等方面來進(jìn)行。在畫面上，追求一種淡雅、清新、簡單的風(fēng)格;在造型上，注重花鳥畫的意蘊(yùn)表現(xiàn)。

平面性和線性是中國畫獨(dú)有的特征，在創(chuàng)作中，筆者注重塑造花鳥形態(tài)的同時(shí)，強(qiáng)調(diào)平面性。一方面，既要把花的形態(tài)交代清楚;另一方面，又要避免類似于西方畫的寫實(shí)。所以，對(duì)于“度”的把握尤為重要。大自然中花的形態(tài)多種多樣，大致有正、反、側(cè)等形態(tài)，也有花苞、殘花等，繪畫時(shí)要盡量把這些交代清楚。對(duì)于花朵的葉子部分，筆者采用淡綠和濃綠及墨色等幾種顏色，調(diào)出層次感多的效果，如圖1所示。

《蝶戀花》中，蝴蝶的繪法運(yùn)用兼工帶寫的藝術(shù)手法，這既可以突出蝴蝶的細(xì)致，又與花朵的寫意形成對(duì)比。這樣，整個(gè)畫面就會(huì)有既細(xì)致、又疏放的呈現(xiàn)。畫面整體設(shè)色明快，格調(diào)清新，顏色惹人注目。

如圖2《河邊鳶尾花》，筆者在構(gòu)圖上，采用左大右小的布局構(gòu)圖，中間是一條小河。彎曲的小河占畫面的右半部分。畫面中的鳶尾花姿態(tài)多樣，有全盛的正面花朵、側(cè)面的半開花朵及花苞、殘敗的花朵等。鳶尾花葉子肥碩，采用了側(cè)鋒用筆把枝葉畫出來。至于葉子豐富的層次感，采用宿墨的重、淡、清把嫩葉和老葉區(qū)別開來。蜻蜓的出現(xiàn)，代表炎熱的夏季到來。筆者對(duì)蜻蜓的描繪是兼工帶寫，由于蜻蜓的翅膀是透明的，所以先用較濃的墨線把它的大致輪廓勾出來，最后再輕輕地給蜻蜓涂上顏色。鳶尾花是藍(lán)紫色的，筆者決定采用黃色的蜻蜓，這樣萬紫花朵一點(diǎn)黃就出現(xiàn)了。因黃和紫是一組對(duì)比色，所以這只蜻蜓就略顯醒目。

整體來看，這兩幅作品采取了兼工帶寫的筆法，有工整細(xì)致的一面，也有較為放縱寫意的一面。工、寫的結(jié)合，既是對(duì)描繪對(duì)象的精益求精，也能突顯形象特征及自然神韻。

花鳥畫的色彩是最吸引人眼球的，好的色彩可起到先聲奪人的效果。在對(duì)花鳥的姿態(tài)、氣韻掌握的基礎(chǔ)上，賦色才能更勝一籌。要想在色彩上達(dá)到立即吸引人眼球的效果，需要下苦功夫。惲壽平對(duì)自己的沒骨花鳥畫賦色評(píng)價(jià)道：“俗人論畫，皆以設(shè)色為易，豈知渲染極難，畫至著色，如入爐篝，重加鍛煉，火候稍差，前功盡棄，三折肱知為良醫(yī)，畫道亦如是矣！”惲壽平這里就說到賦色的不易。在這里兩幅作品的創(chuàng)作中，筆者多采用粉色及不同色階的綠等清新的顏色來表現(xiàn)物象。

四、結(jié)語

中國畫的創(chuàng)作本身就是藝術(shù)傳承的過程。畫家通常要大量臨摹古人的作品，以提高自己的繪畫技巧。通過臨摹，畫者可以了解前人繪畫的構(gòu)圖、造型、設(shè)色上的方式方法以形成自我經(jīng)驗(yàn)，完善技藝基礎(chǔ);通過師法造化、觀察大自然可以使作品在立意、構(gòu)圖和設(shè)色上有所創(chuàng)新;而要做到氣韻生動(dòng)、格調(diào)高，獨(dú)富藝術(shù)性，則還需要在作品中融入自己的人生觀、世界觀，以達(dá)到技巧和心境的完美融合。

沒骨筆法繪就的作品清新脫俗，筆法兼工帶寫為主，細(xì)節(jié)處看似隨筆涂抹，而自成氣韻，渾然一體。筆者創(chuàng)作的《河邊鳶尾花》，在構(gòu)圖上追求別致，力求通過運(yùn)用色彩，表現(xiàn)畫面物象生意盎然。筆者以為沒骨技法的要點(diǎn)是以色藏線、以色造型，注重水、墨、色之間的碰撞和融合。強(qiáng)調(diào)用色的技法是中國畫的基礎(chǔ)之一，近當(dāng)代不少畫家繼承了這些技法特點(diǎn)，并在作品中結(jié)合了自己的個(gè)性化藝術(shù)主張。前人在沒骨花鳥技法探索上的突出成就將一直激勵(lì)著后來者繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大和不斷突破沒骨筆法的應(yīng)用，前人精湛的美學(xué)理論也會(huì)作為重要文化遺產(chǎn)繼承下去。

（商丘職業(yè)技術(shù)學(xué)院）