新聞性紀錄片中導演創作元素的體現

羅亞

摘要：紀錄片的主要特點就是紀實，而不是扮演與虛構。紀實是一種獨特的敘事方式，是作者對人生及社會的見解，是對自己內心的反映。那么如何在確保真實性的條件下合理地利用導演的創作元素呢？這個問題一直備受關注。

關鍵詞：紀錄片;導演創作元素;紀實性

一、憑借選題來將導演的創作意圖反映出來

紀錄片是對創作者的整個世界觀以及其經歷的真實反映。其實創作者在尋求各種素材的時候就已經將“創作意圖”這一導演元素體現出來了。新聞性紀錄片實際上就是創作者對生活認識的一個體現。世界上的素材千千萬萬，作者在選擇想要拍攝的主題時，就已經將其審美觀體現出來了。將自己的想法與選擇的過程結合起來就是藝術性的創造。世界上不缺乏美，而是缺乏發現美的眼睛。就像是一塊普通的玉，只有在藝術家的精細鑿工后才能變為藝術品。比如，“望長城”的素材一共有700個小時，而它僅僅從中選取了10個小時。對于怎么拍，拍什么，也是編導內心綜合選擇的結果，意思就是說去盡量選擇那些能夠突出長城主題的事物進行拍攝和編輯。

二、通過拍攝的過程將導演的創作元素反映出來

攝像機只是一件物品，它沒有思想，只是跟隨著創作者去不斷變換鏡頭，釋放出自己的靈動力。最大限度地將真實生活中的點點滴滴都原生態地記錄下來，為觀眾提供更多的自由空間，在日常生活中選取素材。攝像機只是充當了一個“傳播者”的作用，將導演創作元素通過圖像的形式呈現到大家的眼前。

作品的風格與導演所采用的拍攝方法有著直接的關系。創作者在用鏡頭拍攝自然生活的時候，為了內容真實，就一定要投入自己的真情實感，為觀眾創造一個情感得以互動的環境氛圍。導演創作元素在新聞性紀錄片中體現的重要方式便是通過合適的機會去傾聽被采訪對象的心聲。因此，創作者一定要深入生活，讓被采訪者消除對鏡頭的緊張感和陌生感，只有這樣，才能變得自然，拍出的紀錄片效果才會好。

紀錄片的前提是真人真事，杜絕捏造和虛構情節。然而，有的紀錄片創作者為了博得眼球，去虛構情節過程，而這樣卻使得效果更加真實。此外，紀錄片還要求實景拍攝。然而，在有的紀錄片中，受時間的影響，再加上紀錄片的藝術需要，導演也可以適當采取“真實再現”的方式去進行拍攝，使得片子的內容更加生動，但是要注意在不破壞紀錄片的真實性的基礎上進行。

三、通過后期的編輯將導演創作元素體現出來

只有經過創作者的反復構思，才能結構一部好的紀錄片。要想更好地融入創作者的情感，就一定要做好后期的編輯。紀實是一種結構方式和敘事策略，所以它需要創作者去構思，并且有順序地將生活片段融入進去，去體現導演元素。

有時候，在紀錄片中會經常出現交代這個內容的時候卻突然出現了別的畫面，這種創作元素稱為“投送”。比如，導演通過搖鏡頭來將不同的事物在同一時空內聯系起來，去表達特定的意義。另外，導演也經常會采用“對比”這一創作元素，意思就是在觀眾面前呈現出相反的事物，讓他們通過自己的想象和對比去得出結論。

導演還經常通過“跌宕”的手法來使紀錄片更具有戲劇性和故事性，同時強化片子的感染力。還有的時候，也會使用“孤立”這種導演創作元素，將想要突出的事物獨立于周圍的環境，以此起到強調的作用。紀錄片注重給觀眾留下足夠進行思考與想象的空間，這也就需要用到“存韻”這種方法。在戲劇的演出過程中，當重點人物將要出場或者是重點臺詞要出口的時候，這個時候需要吸引觀眾的注意，就需要導演通過樂器或音樂等方式來進行強調，這一手法就是“點送”。

總而言之，新聞記錄片在后期的編輯過程中有著非常多的導演創作元素，不僅僅是上面提到的這些。

四、結語

總的來說，新聞性紀錄片中導演創作元素的體現實際上就是導演將其思維的一種呈現，同時也是創作者對其創作目的的一種反映。但是，這種目的不能太明顯，而是應該謹小慎微，一切以不影響紀錄片的真實性為基礎，在此基礎上去豐富紀錄片。