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轉(zhuǎn)型為演員之后,她感嘆腦細胞消耗之快,要去琢磨角色,很費腦子,‘有時候拍戲一天下來,雖然沒有很大的運動量,但會覺得身心俱疲,會比以前餓得更快
順其自然,在苗苗的字典里,是“佛”的代名詞,用她的話說,叫作“到哪兒就是哪兒了”,她是一個適應能力很強的人,到什么階段,做什么事,總會有應對的辦法。
因為《芳華》中的何小萍一角,苗苗走進了大眾視野,那時的她帶著一股“軸勁兒”,有些孤注一擲地離開總政歌舞團,四處試戲跑組,她不是沒有懷疑過自己當年的決定,畢竟,一整年沒戲拍,這對之前幾乎擁有“鐵飯碗”的她來說,是一種莫大的打擊。
好在,她堅持了下來。
這股勁頭也一直延續(xù)至今。每接觸一個新角色,她都能多認識自己一點點,比起為自己量身定做的角色,她更愿意去靠近角色,甚至變成劇中的“她”。在上個月完結(jié)的新劇《青春拋物線》中,她飾演了一位出身排球世家、性格堅韌樂觀的天賦少女,對易安樂來說,排球是已然掌握的技能,但對苗苗而言,她學了好長一段時間。
甚至在一次近景拍攝中,排球正中她的臉龐,“我當時真的是被砸懵了,感覺腦仁兒晃了一下,倒在地上很久起不來,眼淚止不住嘩嘩地流,不是哭,就是疼?!钡潞竺缑鐓s覺得,這一幕太真實了,應該剪進去,失態(tài)都是小事。
這種“拼命”的狀態(tài)一度讓她太過沉浸于角色之中。前些年走出何小萍的“陰霾”,還是《治愈者》“救”了她,“那時候天天看一些精神輔導的臺詞,看別人怎么緩解心理創(chuàng)傷和壓力”,看多了自然而然也就“治愈”了自己。
趕上拍《青春拋物線》的時候,留給她的角色是一個開朗活潑的小女孩兒——一個喜歡沉浸在自己世界中的“戲精少女”,苗苗不得不把自己調(diào)整到天真無邪的狀態(tài)中,慢慢地,也就忘了何小萍留給她的那些“痛苦回憶”。
為了進入拍戲狀態(tài),苗苗早已練就了給自己“洗腦”的神功,但現(xiàn)實中的她卻坦言自己是個慢熱、需要他人帶動的人。如果進到一個大家自由交流的陌生環(huán)境,她不是那種主動的人,有人會將她的面無表情和寡言誤解為高冷,“我只是有點膽怯、有點兒緊張罷了”。
“像我這么慢熱去參加綜藝的話,如果沒人帶動我,我可能真的就會在一邊‘涼涼了,越來越?jīng)觥!彼蛉さ馈?/p>
性格的養(yǎng)成跟苗苗年少時和父母長期分隔兩地的狀態(tài)有很大關系,此前在微博上有過一個苗苗談“北漂”的視頻,她小時候基本是爺爺奶奶帶大的,在9歲去北京之前,和父母就是“聚少離多”的狀態(tài),“每個周末去見他們一面,就是我最期盼的事情”。同住一個屋檐下的生活,是二十多歲接爸媽去了北京后才開始的。
苗苗用“陌生的熟悉人”來形容當時和父母之間的關系。這些年,隨著新家庭成員——小狗津津的加入,一家人的關系也變得更為融洽,津津是她一手“訓”大的,后來因為工作原因不怎么在家,母親成了它的第一主人,“就有種老人溺愛第三代的感覺”,但每每回家,津津還是會對她特別親昵,“狗在某種程度上是很健忘的,不管你怎么兇它,它兩秒鐘就忘了,也不記仇。人如果有這個功力,就太好了。”
采訪的最后十分鐘,我們聊了聊舞蹈。比起拍戲,苗苗將跳舞視為“練功”,更多的是體力活,只需要投入地支配肢體就好了,不太用動腦子,跳舞對她來說是一種意識的釋放,也是可以沉浸其中的解壓方式。
轉(zhuǎn)型為演員之后,她感嘆腦細胞消耗之快,要去琢磨角色,很費腦子,“有時候拍戲一天下來,雖然沒有很大的運動量,但會覺得身心俱疲,會比以前餓得更快”。
但隨著理解力的增強和視野的開闊,舞蹈于她也不再是一種機械的運動?;仡欁约盒r候?qū)W跳舞的經(jīng)歷,苗苗自認為“還是比較局限的”,但閱歷越多,對舞蹈的理解也會越不一樣,“它不只是對肢體的控制,也體現(xiàn)了人在思想認知上的變化”。
天氣漸漸轉(zhuǎn)暖,苗苗的“練功之旅”也要重新開始了。
她不是那種主動的人,有人會將她的面無表情和寡言誤解為高冷,‘但我只是有點膽怯、有點兒緊張罷了。

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