淺析《特羅爾豪根的婚禮日》演奏技法及情感表現(xiàn)

【摘要】愛(ài)德華·格里格是挪威杰出的作曲家，他的作品具有鮮明的民族風(fēng)格且小巧精煉，內(nèi)容大多取自你民間風(fēng)俗生活和自然風(fēng)光、個(gè)人體驗(yàn)等。本文通過(guò)對(duì)作品的分析加深對(duì)本作品音樂(lè)風(fēng)格的理解，對(duì)于實(shí)踐過(guò)程中出現(xiàn)的一些技術(shù)問(wèn)題以及情感方面的表達(dá)也有了新的認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】格里格;鋼琴;情感表現(xiàn)

【中圖分類(lèi)號(hào)】J623.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號(hào)】1002-767X（2020）01-0036-01

【本文著錄格式】侯翔燕.淺析《特羅爾豪根的婚禮日》演奏技法及情感表現(xiàn)[J].北方音樂(lè)，2020，01（02）：36，38.

一、《特羅爾豪根的婚禮日》演奏技法及情感表現(xiàn)

（一）演奏技法

1.連音和跳音的演奏

在這首作品中，格里格從開(kāi)頭就運(yùn)用了大量的連音和跳音相結(jié)合的手法（見(jiàn)譜例1）。

在右手的向上琶音進(jìn)行中，連音和跳音接連出現(xiàn)，在演奏時(shí)要極為注意，連音的演奏部分要使用落滾的方法來(lái)彈奏，將力量集中在手指上彈奏第一個(gè)音，手指下去時(shí)要堅(jiān)定。下鍵的時(shí)候要有穿透力，然后手腕帶動(dòng)手指向上提起彈奏第二個(gè)音，一般情況下，第一個(gè)音要稍重一點(diǎn)，突出第二個(gè)“提”的輕巧和靈活，要注意力量的分配，才能完美地詮釋連音。跳音彈奏時(shí)，力量也要集中在指尖，像彈簧一般利用琴鍵本身的觸動(dòng)，要使其自然、輕巧即可。

2.模仿旋律的演奏

在本作品的旋律上采用了模仿的寫(xiě)法，時(shí)而右手旋律時(shí)而左右手旋律同時(shí)交替進(jìn)行，能夠豐富地表達(dá)婚禮溫馨的場(chǎng)景，第一部分的重復(fù)八度旋律聲部更加活躍輕快，描寫(xiě)了新婚夫婦從遠(yuǎn)處緩慢地駕駛馬車(chē)行進(jìn)過(guò)來(lái)，給人一種幸福快樂(lè)的氛圍，其中包含新娘的柔聲細(xì)語(yǔ)和新郎的爽朗應(yīng)和，因此多為突出右手的主旋律，左手似馬蹄聲伴奏。而到了第二部分，調(diào)式調(diào)性、旋律色彩發(fā)生了明顯的變化（見(jiàn)譜例2）。

像是一段安靜的模仿二重唱，且不再著重突出右手，左手在進(jìn)行持續(xù)低音的基礎(chǔ)上加入了旋律，左右手旋律交替，像是新婚夫婦的“夫唱婦隨”的感覺(jué)，在彈奏過(guò)程中要著重注意旋律的走向，彈奏前先圈出主旋律，在和聲的基礎(chǔ)上使音響效果更為豐富。而且在彈奏的過(guò)程中要注意與前段的自然銜接，不能太為突兀，注意力量的分配和力度記號(hào)的變化。

3.不規(guī)則節(jié)奏的演奏

在作品中，格里格大量運(yùn)用了一些具有挪威民間音樂(lè)特色的節(jié)奏來(lái)刻畫(huà)音樂(lè)人物形象，像之前提到的三連音、五連音、六連音和切分音等，從而改變了音樂(lè)色彩（見(jiàn)譜例3）。

這些不規(guī)則節(jié)奏的演奏使得作品形象更加豐富，旋律更具有強(qiáng)調(diào)性，在演奏這種不規(guī)則的節(jié)奏型時(shí)，不應(yīng)著急兩手對(duì)接，而應(yīng)該把不規(guī)則節(jié)奏單拿出來(lái)，慢慢練，然后卡節(jié)拍器來(lái)穩(wěn)定節(jié)奏，彈好后再合奏，在彈奏五連音六連音時(shí)要注意音的節(jié)奏均勻，力度要平均一點(diǎn)，在單練好后兩只手才開(kāi)始嘗試合奏，這樣才能達(dá)到最好的音響效果。

（二）作品情感內(nèi)容的表現(xiàn)。

作品《特羅爾豪根的婚禮日》主要描寫(xiě)卑爾根郊區(qū)風(fēng)景秀麗的“特羅爾豪根”鄉(xiāng)村的婚禮場(chǎng)景。婚禮大部分將在女方家里舉行。婚禮結(jié)束后，新郎帶著雪橇或馬車(chē)送新娘回家。這部作品描述了一對(duì)新婚夫婦和人們坐馬車(chē)在鄉(xiāng)間公路上參加婚禮的情景。

第一部分，首先是模仿新郎新娘坐著馬車(chē)從遠(yuǎn)處緩緩歸來(lái)，這部分應(yīng)該輕觸鍵，同時(shí)還要注意曲中出現(xiàn)的重音符號(hào)，在手固定好的基礎(chǔ)上盡量不離琴鍵還要彈出韻律，節(jié)奏稍為輕快，烘托出這種幸福和喜悅，因此也是稍快的進(jìn)行曲，接下來(lái)右手出現(xiàn)了輕快的旋律，代表了人們發(fā)自?xún)?nèi)心的喜悅，而且是兩個(gè)不同音區(qū)的旋律，且力度也不同，要注意力量的分配，跳音和連音的出現(xiàn)使得音響效果更好更加豐富。之后的一段更像是新郎新娘在交談，夫妻倆一唱一和，特別標(biāo)注的PP像是新娘的柔聲細(xì)語(yǔ)，給音樂(lè)增添了新鮮的活力，交談過(guò)后用大量的左右手交替和旋，讓人越來(lái)越激動(dòng)，逐漸把婚禮推到了高潮，接下來(lái)左手肢體轉(zhuǎn)變，右手重新回到熱鬧活潑的場(chǎng)景，尤其是五連音和六連音、切分音的出現(xiàn)，使婚禮場(chǎng)面更加精彩。

第二部分，稍為自由抒情，進(jìn)入教堂，一切都安靜下來(lái)了，突出新婚夫婦內(nèi)心的改變，運(yùn)用了二重唱的寫(xiě)法，“夫唱婦隨”新郎新娘互相應(yīng)和、訴說(shuō)愛(ài)意，回憶過(guò)往，憧憬未來(lái)，所有人都在默默地祝福，給大家展現(xiàn)了一副溫馨的畫(huà)面。在這一部分中尤其要注意力度的變化和旋律線(xiàn)的走向，它代表了新郎新娘與之前完全不同的情緒，帶給大家的更多是溫馨與感動(dòng)。

第三部分，婚禮又恢復(fù)了熱鬧的場(chǎng)景，是第一段的完全再現(xiàn)，最后突然用fffz結(jié)束，好似新郎新娘用堅(jiān)定的目光和心態(tài)來(lái)展望未來(lái)美好的生活。

二、結(jié)語(yǔ)

格里格通過(guò)自己的游歷和對(duì)生活經(jīng)歷的積累，結(jié)合古典主義和浪漫主義時(shí)期的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，他的作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值，他的作品用質(zhì)樸、細(xì)膩的寫(xiě)法得到了民間樂(lè)派的推崇，雖然也有極大一部分人認(rèn)為他的結(jié)構(gòu)過(guò)于簡(jiǎn)單明了，樂(lè)思過(guò)于單調(diào)。但不可否認(rèn)的是，格里格對(duì)民族音樂(lè)的貢獻(xiàn)使他的作品走向了世界，為民族特色融入世界的發(fā)展提供了范例。他贏得了全世界的認(rèn)可，格里格的音樂(lè)后來(lái)甚至對(duì)歐洲作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，他的音樂(lè)早已超越了國(guó)界。

作者簡(jiǎn)介：侯翔燕（1996—），女，漢族，山西晉中人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于山西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：音樂(lè)教育專(zhuān)業(yè)。