戰國時期帶鉤的紋樣藝術特點

李曉梅

摘 要：對于帶鉤的名稱，學術界有多種說法，如鉤、帶鉤、犀毗、鮮卑、師比等，而帶鉤在古代中原地區一直被稱為鉤或者帶鉤。帶鉤的發展不是和褲子聯系在一起，而是和外衣的發展聯系在一起的，它是古人在衣的外面用來系束的鉤子，這是帶鉤最基本的功能。根據對考古報告中帶鉤的出土位置及考古學家的分析，戰國時期帶鉤的用途主要有兩種：一種是用于鉤系束腰，另一種則是用于佩戴飾品或者佩戴物品。

關鍵詞：帶鉤;藝術形式

對于帶鉤的名稱，學術界有多種說法，如鉤、帶鉤、犀毗、鮮卑、師比等，而帶鉤在古代中原地區一直被稱為鉤或者帶鉤。帶鉤的發展不是和褲子聯系在一起，而是和外衣的發展聯系在一起的，它是古人在衣的外面用來系束的鉤子，這是帶鉤最基本的功能。根據對考古報告中帶鉤的出土位置及考古學家的分析，戰國時期帶鉤的用途主要有兩種：一種是用于鉤系束腰，另一種則是用于佩戴飾品或者佩戴物品。

帶鉤的紋樣不是單獨存在的，它是在造型的基礎上增加了一些或簡單或復雜的紋樣，使帶鉤更有藝術形式。戰國時期帶鉤上的紋樣大致可以分為三種：單獨紋樣、連續紋樣和適合紋樣。帶鉤的單獨紋樣是帶鉤造型內僅有一種紋樣，其目的是為了增強這一造型的辨識度。連續紋樣是將一種或者多種不同的紋樣按照二方連續、四方連續等規則附著于帶鉤之上。適合紋樣是將紋樣適合于該帶鉤的造型輪廓內，具有很強的裝飾效果。帶鉤的紋樣在應用時多和它的造型相輔相成，一種紋樣或者多種紋樣結合使用，形成了這一時期特有的帶鉤風格。

單獨紋樣構成也就是在帶鉤上由一種紋樣構成，它既可以獨立使用，也可以用作適合紋樣、連續紋樣的基礎圖形，具有相對的完整性和獨立性。它的外形沒有受到限制，紋樣結構也很自由，一般可以分為對稱和均衡兩種，造型很完整。對稱的單獨紋樣是以一條橫向或縱向的直線為中軸，兩側的紋樣一致，或者是以一個點為對稱的中心點，它的上下、左右完全相同。均衡的單獨紋樣則更富有流動感，它的組織形式和空間安排都很活潑，較之于對稱的單獨紋樣，充滿了主觀的人為思考，也因為這種主觀性使紋樣容易松散、零亂。如圖1的仿繩形帶鉤，鉤身由繩紋構成，單獨構成的繩紋突出了這一帶鉤活潑、流動的特征。

連續紋樣是在一個基礎紋樣的基礎上向上下左右四周連續排列。連續紋樣有三種構成形式：散點構成、連接構成、疊加構成。帶鉤因其本身的屬性，紋樣在疊加構成的使用上一般用陰刻、陽刻和浮雕工藝結合。如圖2所示的帶鉤就是鑲嵌有松石的連續紋樣帶鉤，它由圓點紋和圓圈紋連續組合而成。圓點紋是所有的紋樣中最簡單的一種，它的基本圖形就是一個圓點，圓點有凹點、凸點。凹點一般是用鏨子在金屬帶鉤上鏨刻而成，凸點也叫乳釘紋，一般是用范鑄法在金屬帶鉤上澆鑄而成。由于圓點紋太小，不具備單獨使用的價值，所以在使用中常常由點連成一條線或者連成一片使用。

適合紋樣適用于一定的外形之內。它是將紋樣根據一定的組織方式，完整的布滿整個形狀之內，如方形、圓形、多邊形等。當紋樣外圍的輪廓去掉之后，紋樣還呈現這個形狀的特點。如圖3這枚銀質的螭紋帶鉤，它是由螭的形態置于帶鉤的造型之內，形象逼真，鉤身中間有圓點紋裝飾，雕工精致，是一件罕見形狀適合紋樣的帶鉤珍品。帶鉤由于其自身特點，紋樣一般都是適合紋樣，或一種紋樣，或多種紋樣的組合形式，但它都依托于單獨的紋樣和連續紋樣的法則。