“一帶一路”背景下中國(guó)戲劇對(duì)外交流研究

薛欽戈

【內(nèi)容摘要】“一帶一路”合作倡議的提出，給中國(guó)戲劇的對(duì)外交流帶來(lái)了寶貴的歷史機(jī)遇。本文分析了中國(guó)戲劇的對(duì)外交流現(xiàn)狀，提出了關(guān)于推動(dòng)中國(guó)戲劇對(duì)外交流的幾點(diǎn)建議，包括中國(guó)戲劇對(duì)外交流工作應(yīng)緊密圍繞“一帶一路”倡議展開、進(jìn)一步加強(qiáng)戲劇人才培養(yǎng)工作、與時(shí)俱進(jìn)創(chuàng)新戲劇內(nèi)容和表現(xiàn)形式等。

【關(guān)鍵詞】“一帶一路”;戲劇;交流;研究

一、引言

2013年9月和10月，習(xí)近平總書記分別提出建設(shè)“絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21世紀(jì)海上絲綢之路”的合作倡議。“一帶一路”倡議旨在借用古代絲綢之路的歷史符號(hào)，高舉和平發(fā)展的旗幟，積極發(fā)展與沿線國(guó)家的經(jīng)濟(jì)合作伙伴關(guān)系，共同打造政治互信、經(jīng)濟(jì)融合、文化包容的利益共同體、命運(yùn)共同體和責(zé)任共同體。可以說，“一帶一路”是一條政治、經(jīng)濟(jì)、文化的交流之路。①如今，“一帶一路”倡議已推進(jìn)了7年，取得了豐碩的成果，正從氣勢(shì)磅礴的“大寫意”向精謹(jǐn)細(xì)膩的“工筆畫” 轉(zhuǎn)型。②在這個(gè)新的起點(diǎn)，中國(guó)戲劇作為世界最古老的戲劇種類之一，如何在以往的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，進(jìn)一步在傳播中國(guó)文化、向世界講好中國(guó)故事等方面發(fā)揮獨(dú)特作用，是值得我們思考的問題。

二、中國(guó)戲劇對(duì)外交流現(xiàn)狀

中國(guó)戲劇是一種融唱腔、表演、配樂等多種藝術(shù)元素為一體的綜合藝術(shù)形式，主要包括戲曲和話劇。戲曲的形成，最早可以追溯到秦漢時(shí)代，到了宋元之際得以成型，經(jīng)歷明、清的不斷發(fā)展成熟而進(jìn)入現(xiàn)代，歷八百多年繁盛不敗，演變?yōu)?60多個(gè)劇種。③至今仍有演出的戲曲藝術(shù)尚有260多種。中國(guó)戲劇從十八世紀(jì)開始按照文本傳播的方式進(jìn)入到歐洲的市場(chǎng)，距今已有300多年的歷史，后來(lái)經(jīng)過戲劇訪問還有異國(guó)演出等方式，中國(guó)戲劇在國(guó)際上逐漸受到了關(guān)注和認(rèn)可。④中國(guó)戲劇雖然有著悠久的歷史，走出國(guó)門的次數(shù)也在逐漸增多，但令人遺憾的是，中國(guó)并非是戲劇強(qiáng)國(guó)，至今還僅停留在戲劇大國(guó)的層面。

近年來(lái)，隨著我國(guó)在國(guó)際上的地位不斷提升，中國(guó)文化在全球的傳播范圍愈來(lái)愈廣，中國(guó)戲劇與世界戲劇交流日益密切。特別是“一帶一路”合作倡議提出后，中外文化交流呈現(xiàn)出品牌化、多元化、快速化發(fā)展趨勢(shì)。截至2017年底，中國(guó)已與157個(gè)國(guó)家簽署了文化合作協(xié)定，累計(jì)簽署文化交流執(zhí)行計(jì)劃近800個(gè)，初步形成了覆蓋世界主要國(guó)家和地區(qū)的政府間文化交流與合作網(wǎng)絡(luò)。⑤這在制度層面為中國(guó)戲劇對(duì)外交流提供了更多渠道和機(jī)遇。客觀講，“一帶一路”建設(shè)雖然加快了中國(guó)戲劇對(duì)外交流的速度，但制約中國(guó)戲劇對(duì)外交流的因素依然存在，這些因素主要包括：

（一）來(lái)自國(guó)家利益層面的掣肘

20世紀(jì)90年代以來(lái)，隨著我國(guó)堅(jiān)持不懈地對(duì)外傳播，越來(lái)越多的國(guó)家開始了解中國(guó)、接受中國(guó)，特別是近年來(lái)我國(guó)綜合國(guó)力日益增強(qiáng)，國(guó)際地位不斷提升，正逐步從國(guó)際事務(wù)的參與者成長(zhǎng)為國(guó)際秩序的建構(gòu)者，多數(shù)國(guó)家越來(lái)越期望聽到中國(guó)聲音，了解中國(guó)文化，但仍有少數(shù)國(guó)家在極盡所能抵制和打壓中國(guó)，別有用心地詆毀和丑化中國(guó)。⑥這些少數(shù)國(guó)家先入為主地對(duì)我國(guó)持有偏頗立場(chǎng)，長(zhǎng)期以來(lái)一意孤行地“妖魔化”我國(guó)，嚴(yán)重扭曲了中國(guó)的對(duì)外形象。“一帶一路”倡議提出后，這些國(guó)家的主流媒體有的更是將其解讀為中國(guó)的擴(kuò)張意圖，對(duì)其排斥。⑦這些都成了中國(guó)戲劇對(duì)外交流的障礙。

（二）來(lái)自文化差異和文化沖突的掣肘

藝術(shù)不分國(guó)界，戲劇屬于藝術(shù)，但戲劇分國(guó)界。這句話看起來(lái)好像不合邏輯，但細(xì)想?yún)s不無(wú)道理。不同國(guó)家的戲劇是建立在不同國(guó)家文化背景基礎(chǔ)上的，特別是中西方戲劇的文化差異就對(duì)觀眾賞析提出了較高的要求，比如中國(guó)很多戲劇靈感來(lái)源于民間故事，在民間傳說的基礎(chǔ)上編排成詩(shī)詞和曲調(diào)，通過特有的語(yǔ)言和肢體表現(xiàn)方式呈現(xiàn)出人物的內(nèi)心世界，這對(duì)于不熟悉中國(guó)歷史和文化的外國(guó)人來(lái)說，往往存在理解上的盲區(qū)。《趙氏孤兒》是最早被翻譯到國(guó)外的中國(guó)戲劇，曾被法國(guó)文學(xué)家伏爾泰這樣評(píng)價(jià)：“這些作品美其名曰悲劇，其實(shí)不過是不可置信的一堆故事而已”。⑧哪怕同為儒家文化圈的國(guó)家，看起來(lái)不存在文化差異的問題，但由于歷史上政治、軍事和經(jīng)濟(jì)上的矛盾沖突，往往也導(dǎo)致國(guó)家間積怨難平，文化隔膜在所難免。這些都遲滯了中國(guó)戲劇對(duì)外交流的步伐。

（三）來(lái)自語(yǔ)言障礙的掣肘

語(yǔ)言障礙一直是中國(guó)戲劇對(duì)外交流無(wú)法回避的問題。戲劇語(yǔ)言在表現(xiàn)上是整體連貫的，盡管存在一定程度的自主性，但是仍然需要語(yǔ)言聲音來(lái)表達(dá)戲劇的內(nèi)涵，這種語(yǔ)言設(shè)計(jì)本身就是表演者制造的一種接合，是為了尋求某種共鳴而創(chuàng)造的具有穿越力的語(yǔ)言。中國(guó)戲劇種類繁多，很多劇種都是由所在地區(qū)的方言創(chuàng)作產(chǎn)生，理解起來(lái)較為抽象和晦澀，哪怕是經(jīng)過精心挑選出來(lái)、利于對(duì)外交流的劇目，也對(duì)翻譯工作提出了較為嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。雖然我國(guó)戲劇翻譯工作近些年來(lái)成績(jī)斐然，但沒有形成行之有效的研究體系、翻譯者“不懂舞臺(tái)”、戲劇翻譯領(lǐng)域受關(guān)注度較小等問題一直存在，這些都影響了中國(guó)戲劇對(duì)外交流的進(jìn)程。

三、關(guān)于推動(dòng)中國(guó)戲劇對(duì)外交流的相關(guān)建議

中國(guó)戲劇在對(duì)外關(guān)系發(fā)展中具有橋梁作用，搞好中國(guó)戲劇對(duì)外交流工作可以拓展我國(guó)的國(guó)際影響力，促進(jìn)文明互鑒和文化融合，因此，推動(dòng)中國(guó)戲劇對(duì)外交流具有重要意義。在此筆者提三點(diǎn)建議：

（一）中國(guó)戲劇對(duì)外交流工作應(yīng)緊密圍繞“一帶一路”倡議展開

一直以來(lái)，因?yàn)榘ǖ幌抻谏衔奶岬降姆N種原因，中國(guó)戲劇對(duì)外交流工作進(jìn)展比較緩慢，這種緩慢又導(dǎo)致了中國(guó)戲劇整體水平因缺少交流而提升緩慢，這也是我國(guó)仍是戲劇大國(guó)而不是戲劇強(qiáng)國(guó)的原因之一。“一帶一路”倡議提出后，中國(guó)戲劇對(duì)外交流的渠道和平臺(tái)越來(lái)越多，發(fā)展迅速，特別是2017年文化部印發(fā)了《“一帶一路”文化發(fā)展行動(dòng)計(jì)劃（2016—2020年）》，進(jìn)一步為中國(guó)戲劇對(duì)外交流工作的深入開展繪制了路線圖，文件下發(fā)至今，圍繞文件提出的文化交流合作機(jī)制、交流合作平臺(tái)、文化交流品牌、文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展、文化貿(mào)易合作等重點(diǎn)工程開展的戲劇對(duì)外交流活動(dòng)越來(lái)越多，如國(guó)際大學(xué)生戲劇節(jié)、亞洲戲劇教育研究國(guó)際論壇、世界戲劇院校聯(lián)盟校長(zhǎng)大會(huì)等，同時(shí)以中央戲劇學(xué)院為首的我國(guó)幾大戲劇藝術(shù)院校還積極招收“一帶一路”沿線國(guó)家留學(xué)生，使他們成為傳播、弘揚(yáng)中國(guó)戲劇文化和中國(guó)文化的重要使者，這些都切實(shí)推動(dòng)了我國(guó)戲劇對(duì)外交流工作的發(fā)展。我國(guó)戲劇工作者應(yīng)珍惜“一帶一路”倡議帶來(lái)的歷史機(jī)遇，一方面在我國(guó)政府的引領(lǐng)統(tǒng)籌下充分發(fā)揮中國(guó)戲劇在對(duì)外文化交流中的獨(dú)特作用，另一方面在交流中不斷提升我國(guó)戲劇的整體水平，爭(zhēng)取使我國(guó)早日進(jìn)入到戲劇強(qiáng)國(guó)行列，進(jìn)而發(fā)揮中國(guó)戲劇更大的價(jià)值。

（二）進(jìn)一步加強(qiáng)戲劇人才培養(yǎng)工作

“打鐵還需自身硬”，戲劇對(duì)外交流的基礎(chǔ)在于戲劇人才培養(yǎng)。一是建議加大對(duì)中央戲劇學(xué)院、上海戲劇學(xué)院、中國(guó)戲曲學(xué)院等戲劇類專業(yè)院校的扶持力度，結(jié)合“雙一流”戰(zhàn)略，盡快建成一所“特色鮮明、世界一流”的戲劇藝術(shù)院校，并在一段時(shí)間內(nèi)將其建設(shè)成為世界頂尖戲劇藝術(shù)院校之一，培養(yǎng)一批世界級(jí)戲劇大師;二是建議進(jìn)一步拓寬戲劇教育普及范圍，推進(jìn)戲劇進(jìn)校園，力爭(zhēng)將戲劇文化教育覆蓋學(xué)前教育、基礎(chǔ)教育、高等教育和職業(yè)教育，培養(yǎng)一批有擔(dān)當(dāng)、有思想和有精湛技藝的戲劇人才;三是建議出臺(tái)鼓勵(lì)地方小劇種人才培養(yǎng)和發(fā)展的政策，保護(hù)好一些尚未失傳但瀕臨失傳的地方小劇種的傳承人才并加以扶持。

（三）與時(shí)俱進(jìn)創(chuàng)新戲劇內(nèi)容和表現(xiàn)形式

在內(nèi)容創(chuàng)新方面，一是要在保留經(jīng)典劇目基礎(chǔ)上，根據(jù)時(shí)代發(fā)展做與時(shí)俱進(jìn)、既能詮釋中華民族傳統(tǒng)價(jià)值理念又能適應(yīng)觀眾口味的內(nèi)容創(chuàng)作;二是要根據(jù)“一帶一路”文化對(duì)外交流的需要做能體現(xiàn)和諧、相互尊重、共建人類命運(yùn)共同體的理念、著力化解中國(guó)威脅論的內(nèi)容創(chuàng)作;三是要根據(jù)國(guó)外觀眾的文化背景，對(duì)“走出去”的劇目進(jìn)行必要的改動(dòng)，調(diào)整文本話語(yǔ)、神情和肢體動(dòng)作，這樣才能幫助國(guó)外觀眾更好地理解劇目所要表達(dá)的價(jià)值理念，而不是游走在核心之外。⑨在表現(xiàn)形式創(chuàng)新方面，要在交流中不斷吸取國(guó)外好的、能更好表達(dá)藝術(shù)性、思想性、觀賞性的戲劇表現(xiàn)形式，如與最新的傳播媒介相結(jié)合，采用4D電影等方式加強(qiáng)劇場(chǎng)的表現(xiàn)效果，增大受眾面等。

四、小結(jié)

在全球化深入發(fā)展的今天，世界文化大發(fā)展大融合已經(jīng)成為不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，我國(guó)為構(gòu)建人類命運(yùn)共同體提出的“一帶一路”倡議，為文化交流提供了更多可能。中國(guó)戲劇應(yīng)主動(dòng)融入到“一帶一路”營(yíng)造的開放發(fā)展環(huán)境中，積極推動(dòng)中國(guó)文化的整體發(fā)展。雖然中國(guó)戲劇對(duì)外交流之路道阻且長(zhǎng)，但行則必至。

注釋：

①詳見《百度百科》“一帶一路”詞條，https：//baike.baidu.com/item/%E4%B8%80%E5%B8%A6%E4%B8%80%E8%B7%AF/13132427？fr=aladdin。

②《習(xí)近平在第二屆“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇開幕式上的主旨演講（全文）》，人民網(wǎng)，http：//politics.people.com.cn/n1/2019/0426/c1024-31052452.html，2019年4月26日。

③詳見《百度百科》“中國(guó)戲劇”詞條，https：//baike.baidu.com/item/%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E6%88%8F%E5%89%A7/309629#1_6。

④謝寧、沈悅：《全球化視域下中國(guó)戲劇對(duì)外傳播策略》，《戲劇之家》2017年第9期。

⑤《“一帶一路”五年來(lái) 中外文化交流成果豐碩》，人民網(wǎng)，http：//world.people.com.cn/n1/2018/1127/c1002-30423785.html，2018年11月27日。

⑥黃良奇、邢國(guó)英：《新時(shí)代“聯(lián)接中外、溝通世界”的職責(zé)與使命》，《教育傳媒研究》2020年第1期。

⑦沈嘉達(dá)、沈思涵：《“一帶一路”視域下的黃梅戲傳播研究》，《黃岡師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2018年第4期。

⑧劉冬梅、張宏：《中國(guó)戲劇“走出去”的困境分析與路徑思考》，《戲劇文學(xué)》2018年第5期。

⑨魏麗珍、周銀鳳：《全球化視域下中國(guó)戲劇的對(duì)外傳播》，《新聞戰(zhàn)線》2017年第1期。

（作者系中央戲劇學(xué)院戲劇教育系教師）

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