工筆人物畫女性面部設(shè)色技法研究

楊慶

摘 要：文章主要講述如何使用中國傳統(tǒng)的繪畫技術(shù)結(jié)合現(xiàn)代技術(shù)來進行仕女畫的創(chuàng)作。中國是一個多元化的社會，工筆畫也是我們在創(chuàng)作實踐中得出的傳統(tǒng)和現(xiàn)代技法的結(jié)合。而仕女畫則是運用工筆畫的手法對中國古代女性形象進行刻畫，是一種結(jié)合性的技術(shù)。

關(guān)鍵詞：工筆人物畫;女性面部;設(shè)色

1 傳統(tǒng)工筆人物畫女性面部設(shè)色

稚樸的設(shè)色技法：工筆畫又被稱作“細筆畫”，是中國畫的一種傳統(tǒng)技法，和寫意畫是相對的，主要運用細膩的筆觸，對人物的描繪多數(shù)都無面部渲染。例如，在戰(zhàn)國《人物龍鳳圖》中，主要描繪了一位貴婦，這位貴婦穿著楚國的傳統(tǒng)服飾，整體畫面都是以線描的方式進行的，基本都是線條和黑白的結(jié)合，人物的面部刻畫僅有口唇的淺朱色，并無面部的妝容刻畫。魏晉時期是仕女圖發(fā)展的初期，這一時期描繪的女子并不是貴婦，而是一些賢婦和神話傳說中才會出現(xiàn)的仙女形象，所以魏晉時期的仕女圖多飄飄欲仙，更加具有氣質(zhì)，在面部也有除去線條外的顏色渲染來表達妝容了。

程式化的設(shè)色技法：繪畫技術(shù)在后期的不斷發(fā)展中也出現(xiàn)了更多對人物面部色彩的表現(xiàn)形式，主要為“阻凸畫法”和“三白法”。“阻凸畫法”后期主要被用于佛教人物的刻畫，最為典型的代表就是敦煌壁畫中的“凹凸畫法”。這種畫法通過畫面的凹凸不平來表現(xiàn)人物，如眼睛、鼻子、嘴巴等，還有眼窩、嘴角等凹陷都是這種畫法的重要表現(xiàn)手法，同時對于人物臉部的刻畫也變得更加細致，五官的凸起使其更加貼合真人的表現(xiàn)。雖然傳統(tǒng)畫法中并不像西方那么講究立體和空間，但是“凹凸畫法”也在一定程度上提升了畫面質(zhì)感。唐代貴婦基本都是濃妝艷抹、體態(tài)豐腴，在一定程度上體現(xiàn)了唐朝的繁榮。唐代的畫家為了描繪出唐代貴婦的面妝和體態(tài)就選用了“三白畫法”。“三白”指的是前額、鼻梁和下巴。唐代主要使用的畫布為絹，絹是紡織物，表面有紋理和一些小毛孔，使用傳統(tǒng)的繪畫顏料來上色的話絹的小毛孔就會被全部填滿，從而顯得不透氣、不靈性。所以很多畫家為了讓畫面更加有靈性，就選擇在畫布的背面染上白粉，在繪畫后即使礦物材料堵塞也能夠顯出白色的底色，顯得更加有“盛裝”感。

2 近現(xiàn)代工筆人物畫女性面部設(shè)色樣式

當(dāng)代工筆畫在繼承了傳統(tǒng)表現(xiàn)手法的基礎(chǔ)上吸收了西方素描所表現(xiàn)的寫實感。現(xiàn)代工筆畫對于人物的描寫更加細膩，并且將最難的女性面部著色方式加入了研究課題。這在繼承傳統(tǒng)畫法的基礎(chǔ)上創(chuàng)新了新的繪畫手法，更多的是加入了新的繪畫材料和工具，這些都有益于工筆畫在現(xiàn)代的發(fā)展。目前，工筆畫也占據(jù)極為重要的地位，相較于現(xiàn)代攝影技術(shù)，繪畫擁有著自己獨特的魅力，特別是對于人的臉部刻畫，可以抓住很多相機沒辦法抓住的細節(jié)，使人物形象更加貼合本質(zhì)，更生動具體。

3 總結(jié)

工筆畫有很多不同的題材，從花鳥到人物，從自然到建筑，都是其中的一部分，而本文所講的工筆仕女圖則是其中廣為人知的分支。它經(jīng)過幾千年的發(fā)展，如今更是演化出了很多不同的技法及創(chuàng)作手段。在現(xiàn)代社會背景下，工筆畫女性角色的刻畫更加生動形象，其技藝將在不斷吸收及傳承下得到更好的發(fā)展。

參考文獻

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